(圖:【愛情靈藥】中的戴立忍飾演一個老是被三位不良青少年丟大便的警察，他有次在遭受到大便攻擊後，機車衝進了一家隱密的A書店，老闆陳昇因此而喪命。十年來飽受老闆「A式照顧」的光良，在陳昇的遺言下，受到了「超A式的照顧」，而這個人竟然是戴立忍的老婆，一個拍過寫真集的從良女人)


三‧自負的詭計


對於【愛情靈藥】與【黑狗來了】「必須」特別拿出來論述，與其說是來自於對其風格蛻變上的驚豔，不如說是得自於其與台灣新電影的決裂──前面那個觀點，「只能」寫實地把這兩部影片視為台灣電影的偶發事件來欣賞，但後面這個視野則「只有」把這兩部影片認定做未來台灣電影的新樁腳，才有值得我們反覆咀嚼它們的力氣之餘地。


相較於二十年來的台灣電影，【愛情靈藥】與其說是一部電影，還不如說它是一支加長版的MTV；與其說【愛情靈藥】是台灣新生代歌手插花電影，不如說是當代台灣流行音樂，力圖為陳腐的台灣電影注入一股新血液。


不消說，【愛情靈藥】信誓旦旦的「有愛的性」才是愛情的靈藥，不過是這部以性掛帥的電影的晃子；它從頭到尾都在闡述台灣人的性，始終是被壓抑在陰暗的房間裡(但即便電影這個陰暗的房間，至今仍被許多台灣女演員視為性的禁地)。這種掛羊頭賣狗肉的現象，正是新電影最不恥之處，然而，卻是二十年來台灣社會愈演愈烈的「瘋」氣。在這一點「可恥的內容」上，【愛情靈藥】也許更清楚地暗示，未來台灣電影不得不走入與台灣社會狼狽為奸的「絕」徑之中。


即便如此，【愛情靈藥】深深地埋藏著一股禁忍不住的「欲望與抱負」：這部電影將成為解救台灣電影的一帖靈藥。然而，卻也正是在這個地方上，這帖靈藥並沒有像其所「抱負」的靈驗！


這部電影絕妙的地方，不在於大膽說性、另闢音樂蹊徑來拍電影，而在於整部電影把「性與拯救」糾纏在一起。電影講的是一名天生陽具奇大無比的高中男生(光良)，歷經十年歲月的性空想歲月後，終於被愛拯救了他的靈魂。靈魂？當然這跟電影所搞笑舖陳的「愛拯救性」，同樣是一種幻覺。


然而，這種幻覺也許更令我們深沉地感受到，電影所反映的不僅不是幻覺，而且比現實世界更真實──影響了台灣電影二十年之久的台灣新電影，不僅不只是電影而已，更多的是它影射出台灣社會的體質，是何等深植於戒嚴時期的(國民)黨化教育之中。


如何可以掙脫此等戒嚴體質？【愛情靈藥】對性的狂妄進攻，以及對愛所採取的詭計，第一次教我們在台灣本土電影中，感受到從台灣新電影「解嚴」的可能與力量。