2015-08-27 07:13:02讀.冊.人
映像藝術：侯孝賢《刺客聶隱娘》
映像藝術：侯孝賢《刺客聶隱娘》
《刺客聶隱娘》The Assassin
上映日期：2015-08-28
導 演：侯孝賢
演 員：舒淇、張震、周韵、妻夫木聰、謝欣穎、阮經天、許芳宜、倪大紅
發行公司：中影股份有限公司、牽猴子整合行銷股份有限公司
官方網站：
https://www.facebook.com/TheAssassin2015
《刺客聶隱娘》
英文：The Assassin，是台灣導演侯孝賢執導的電影作品，改編自唐代作家裴鉶傳奇小說〈聶隱娘〉，於2012年開拍，2014年1月13日殺青。入選第68屆康城影展主競賽片，是侯孝賢第七次入圍坎城影展主競賽單元的作品，最終獲得最佳導演獎。此外，林強以配樂獲得康城影展會外賽「電影原聲帶獎」（Cannes Soundtrack Award）的肯定。
劇情大綱：
這是一個武功絕倫的女刺客，最後，卻無法殺人的故事。
中國的唐代，女刺客是將門之女，十歲那年被師父帶走訓練成頂尖殺手，專門刺殺殘暴的藩鎮節度使，在一次刺殺任務失敗後，師父將她送回故鄉，這次，她要行刺的目標是北方最強大的藩鎮節度使，她的表哥，也是她幼年時候的戀人。
女刺客離家十三年後回來了。現在，她面對的是她的父母，她的記憶，她的摯愛，她深藏的感情，這一切，都在向她挑戰。做為一名訓練有素的刺客，她將如何執行師父的聖諭？
故事詳介：
安史之亂後的唐朝，藩鎮割據。河朔三鎮中的魏博藩主田季安擁兵自重，作風殘暴。聶隱娘自小被道姑訓練成為殺手，十三年後學成，銜命返鄉刺殺田季安，殺一獨夫以救千百人。然而這個她受命刺殺的對象，卻是她兒時曾被許下婚約的青梅竹馬表兄。
當年，嘉誠公主從京師長安嫁到魏博，在沒有同類的異鄉度過餘生，藉以平定魏博不伺機作亂。她將丈夫田緒之子田季安收為養子，田季安十五歲行冠禮那年，她將一對羊脂玉玦，一支送給田季安，一支給了錄事官聶田氏之女隱娘，願這對表兄妹締結良緣。
然而洺州刺史元誼帶萬人投靠，藩主田緒為了讓庶出的兒子田季安便於接掌節度使大位，安排田元兩家聯姻，以獲元家奧援。十歲的聶隱娘則被嘉誠公主的雙胞姊妹道姑帶走，十三年後被道姑送回，已成隨身佩帶羊角匕首的黑衣殺手。當年取代了她嫁給表兄的元誼女兒，如今則是藩主田季安之妻田元氏。
聶隱娘夜訪田季安妾瑚姬住所，留下羊脂玉玦，田季安始知黑衣刺客竟是當年喚為「窈七」的隱娘，刻意前來留下玉玦，先了斷舊情再取他性命。
聶隱娘的舅舅軍將統帥田興，直言進諫冒犯了田季安，被貶為臨清鎮將。隱娘的父親聶鋒身為掌管軍紀的都虞侯，受命護送田興到臨清，旅途中遭黑衣人埋伏，幸獲途經的磨鏡少年仗義拯救，隱娘也適時趕到救出父舅。負傷的一行人隨少年來到一處桃花源般的山中村落養傷，隱娘在少年臉上初次見到了彷彿不問世俗的善良笑容。
田元氏化身為佩戴面具的神祕女子精精兒，前來欲取隱娘性命。精精兒的師父空空兒，則以紙人陰術欲害瑚姬。隱娘見到田季安嗣子年幼，若殺藩主，魏博必亂，對於殺與不殺，心中已暗自做了最後的決定。她回到山中道觀向師父叩別，並赴山中村落，隨磨鏡少年避走天涯。
角色：
聶隱娘
演員舒淇
本名聶窈。魏博都虞候聶鋒之女，性格專注執著，敏銳寡言，十歲那年被道姑帶走，訓練成專殺殘暴獨夫的頂尖刺客，在世道混亂，局勢動盪的年代，執行各種政治暗殺行動。
田季安
演員 張震
魏博節度使，十五歲即繼位接掌魏博。其母出身微賤，嘉誠公主蓄為養子，幼時頗循禮法，公主逝後漸顯本性，轉為剛愎自恣之徒，性情專斷暴戾，任意殺罰、無所顧忌。
田元氏
演員周韻
田季安正室妻子。前洺洲刺史（昭義行軍司馬）元誼之女，元和年間隨父投靠魏博陣營，在政治考量下與田家締親，許配給田季安。另一隱藏身分為武功高手精精兒，為鞏固元家勢力，暗中與其他派系抗衡。
精精兒
演員周韻
元家陣營空空兒的徒弟，武功實力可與隱娘匹敵。其真實身分為田季安元配田元氏。
瑚姬
演員謝欣穎
田季安寵妾，善舞。
磨鏡少年
演員妻夫木聰
倭國鑄匠，個性質樸爽朗，笑容燦如陽光。數年前隨遣唐船入唐習藝途中，遇船難為採藥老者所救，此後跟隨老者四處採藥磨鏡維生。
夏靖
演員阮經天
田季安貼身護衛，與田季安、聶隱娘為兒時玩伴。
嘉誠公主
演員許芳宜
唐代宗之女，德宗貞元元年降嫁魏博節度使田緒，收田緒庶子田季安為繼子。對自幼隨母親入府的隱娘甚為疼愛，曾教導隱娘彈琴，說予青鸞舞鏡的故事。
道姑
演員許芳宜
嘉信公主，與嘉誠公主雙胞。安史之亂時，雙胞姊妹被送至道觀避難，亂平後，嘉誠返回京師，嘉信則留由道觀撫養長大。嘉信經安史亂事紛擾，痛恨藩鎮征伐不休，禍國殃民，其所信奉的思想是：「殺一獨夫可救千百人，則殺之。」訓練殺手，以暴制暴。
聶鋒
演員倪大紅
聶隱娘父，魏博掌管軍紀的都虞候，冷靜自持，秉性忠厚。
聶田氏
演員詠梅
聶隱娘母，田季安的堂姑，官至邑倉司錄事，為嘉誠公主的錄事官。
故事核心：
近年來武俠片復興，許多導演都透過作品重新進行他們對於江湖的詮釋觀點。但侯導在片中將聶隱娘設定為亞氏保加症，並以荷里活電影《叛諜追擊》中的傑森·伯尼做為參考，卻將聶隱娘置入了與過往武俠片截然不同的江湖。侯導表示：「對我來講那不是江湖，那是現實，唐朝的一個現實。那篇唐代傳奇《聶隱娘》短短的，內容跟我的不太一樣，她被帶走後的訓練過程都寫得很神，幾歲可以空中刺飛鳥，那有些是不可能的。我只需要她這個從魏博被帶去訓練的背景。我另外看了很多資料，就把『青鸞舞鏡』的典故放進去。青鸞就是青色的孔雀，以前罽賓國王得一鸞，三年不鳴，夫人曰：『嘗聞鸞見類則鳴，何不懸鏡以照之。』牠見影悲鳴，終宵舞鏡而絕。多孤寂啊。就一個晚上都在跳舞，看着鏡子自己留戀，看着自己的
同類，所以整個精神其實是這個，這個並不是在原著《聶隱娘》裏面的。我很喜歡這個青鸞舞鏡，我就把它化為她，很孤寂的一個人。」
風格
侯導為追求絕不妥協的完美，許多拍過的精彩片段都在剪接時捨棄不用，或者在經過一段時間後又再度重拍，可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑感。張震在其中一場戲中的坐姿，在拍完一段時間後被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉後，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已開始剪接半年後，又重新搭景重拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長片。
侯孝賢導演素來以追求寫實著稱，完整捕捉演員演出的長鏡頭更是招牌風格。他笑稱：「越拍就越懶得動，就一個鏡頭放在那邊，後來發現其實我喜歡的是那個，我不喜歡去切割，以前年輕的時候會去切割。而且我不排戲的，你setting好以後你可能一定會預計些什麼，它可能不會照你的預計，它可能會出現一個什麼，拍完之後自己感覺，然後再來剪接。這當然有個先天條件，就是你對這個場景、生活動線、光的調節、氛圍、這應該是早上下午哪個時間，這些都要思考，然後還有最重要的就是演員。演員找對人是非常重要的，我長年來拍片都是這樣的。我的着眼還是在於某種真實，再造的真實，自然的真實。以前的武俠片那些東西就是要去硬造，你硬造還不如不造。從最早的武俠開始，最難解決的是輕功吧，武俠小說寫的輕功
咻咻咻，以前鋼絲還要塗黑，因為沒有CG，不能修，所以那些都是問題。武俠弄到真實世界的時候，就被地心引力所控制，所以你要克服這個問題。對我來講還是寫實比較重要。
製作緣起
侯孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說，就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》（1998）之後，他女性自主的相關題材更加熱衷，就請長期合作的美術設計黃文英，開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《卧虎藏龍》（2000）掀起後來武俠電影的浪潮。但後來侯導陸續投入《千禧曼波》，赴日本、法國拍片，執掌台北電影節與金馬獎，還投入各種社運，加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高，所需資金更大，《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。2009年，侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作，過程中並有作家阿城參與。2012年9月25日，《聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。
前製準備
在開鏡前這段為期多年的醞釀期間內，黃文英持續閱讀大量相關史料，並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院，尤其是保留遣唐使所帶回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活餘風與遺跡的重要代表國家。台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶庫。侯導說：「唐朝真是很奇怪的一個年代，我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放，長安城是全世界最大的城市，各種外國人都有，你很難想像。女人的位子很高，後來還出了武則天。」
拍攝過程
由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌，因此捨棄了當前多數古裝電影在大陸片廠搭景的做法，遠赴中國、日本、台灣各地取景，只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山，只為尋找最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭，進入彷彿唐代的情境，是一個「由簡入繁，由繁再入簡」的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份，看似在一處簡單的樹下取景，但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到，明星舒淇也一樣得頂着頭套跟着走，但在走的過程中，也就漸漸進入了聶隱娘的世界。
該片實際拍攝地點走遍大江南北，包括了：湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙。日本部分包括京都和姬路。台灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山，以及中影文化城等。劇組車隊陣容龐大，常多達一百多輛車，廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿，且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜，彷彿隨團自備總舖師。
為了讓台灣電影能累積相關經驗，侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木，在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景，因此所有內景戲份都在台灣拍攝。大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期，也都在台灣由台灣工作人員完成，參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。
評價
電影在康城影展首映後，媒體普遍稱讚其畫面優美，但台詞晦澀。以至於《聶隱娘》被指有着大量類似文言文的對白，侯導澄清：「那不是文言文啦！」他解釋「文言文」的起源，以前寫字得在龜殼、竹片上，須用最簡潔的文字註記，以幫助快速掌握意思，但是講話不見得會這樣說話，「大家都搞錯了，《聶隱娘》只是講話模仿那個時代的話，比較簡潔、用字比較古代而已。」侯導最後用台語的「失禮」舉例，其實就很古雅，只是我們說習慣了不覺得。
延伸閱讀：裴鉶《聶隱娘》
聶隱娘者，唐貞元中，魏博大將聶鋒之女也。年方十歲，有尼乞食於鋒捨，見隱娘悅之。云：「問押衙乞取此女教？」鋒大怒，叱尼。尼曰：「任押衙鐵櫃中盛，亦須偷去矣。」及夜，果失隱娘所向。鋒大驚駭，令人搜尋，曾無影響。父母每思之，相對涕泣而已。
後五年，尼送隱娘歸。告鋒曰：「教已成矣，子卻領取。」尼欻亦不見。一家悲喜。問其所學，曰：「初但讀經唸咒，餘無他也。」鋒不信，懇詰。隱娘曰：「真說又恐不信，如何？」鋒曰：「但真說之。」
曰：「隱娘初被尼挈，不知行幾里。及時，至大石穴之嵌空數十步，寂無居人，猿狖極多，松蘿益邃。已有二女，亦各十歲，皆聰明婉麗不食。能於峭壁上飛走，若捷猱登木，無有蹶失。尼與我藥一粒，兼令長執寶劍一口，長二尺許，鋒利，吹毛令剸，逐二女攀緣，漸覺身輕如風。一年後，刺猿狖。百無一失。後刺虎豹，皆決其首而歸。三年後能飛，使刺鷹隼，無不中。劍之刃漸減五寸。飛禽遇之，不知其來也。至四年，留二女守穴，挈我於都市，不知何處也。指其人者，一一數其過，曰：『為我刺其首來，無使知覺。定其膽，若飛鳥之容易也。』受以羊角匕首，刀廣三寸。遂白日刺其人於都市，人莫能見。以首入囊，返主人捨，以藥化之為水。
五年，又曰：『某大僚有罪，無故害人若干。夜可入其室，決其首來。』又攜匕首入室，度其門隙，無有障礙，伏之樑上。至瞑，持得其首而歸。尼大怒，曰：『何太晚如是！』某云：『見前人戲弄一兒可愛，未忍便下手。』尼叱曰：『已後遇此輩，先斷其所愛，然後決之。』某拜謝。尼曰：『吾為汝開腦後藏匕首，而無所傷，用即抽之。』曰：『汝術已成，可歸家。』遂送還。云後二十年，方可一見。」
鋒聞語，甚懼，後遇夜即失蹤，及明而返。鋒已不敢詰之，因茲亦不甚憐愛。忽值磨鏡少年及門，女曰：「此人可與我為夫。」白父，父不敢不從，遂嫁之。其夫但能淬鏡，餘無他能。父乃給衣食甚豐，外室而居。數年後，父卒。魏帥稍知其異，遂以金帛署為左右吏。如此又數年。
至元和間，魏帥與陳許節度使劉昌裔不協，使隱娘賊其首。引娘辭帥之許。劉能神算，已知其來。召衙將，令來日早至城北，候一丈夫一女子，各跨白黑衛。至門，遇有鵲前噪夫，夫以弓彈之，不中，妻奪夫彈，一丸而斃鵲者。揖之云：「吾欲相見，故遠相祗迎也。」衙將受約束，遇之。隱娘夫妻曰：「劉僕射果神人，不然者，何以洞吾也？願見劉公。」劉勞之。隱娘夫妻拜曰：「合負僕射萬死。」劉曰：「不然，各親其主，人之常事。魏今與許何異？顧請留此，勿相疑也。」隱娘謝曰：「僕射左右無人，願捨彼而就此，服公神明也。」知魏帥之不及劉。劉問其所需，曰：「每日只要錢二百文足矣。」乃依所請。
忽不見二衛所之，劉使人尋之，不知所問。後潛收布囊中，見二紙衛，一黑一白。後月餘，白劉曰：「彼未知住，必使人繼至。今宵請剪髮，繫之以紅綃，送於魏帥枕前，以表不回。」劉聽之。至四更卻返，曰：「送其信了，後夜必使精精兒來殺某，及賊僕射之首。此時亦萬計殺之，乞不憂耳。」劉豁達大度，亦無畏色。
是夜明燭，半宵之後，果有二幡子一紅一白，飄飄然如相擊於床四隅。良久，見一人自（「自」字原缺，據明抄本補）空而踣，身首異處。隱娘亦出曰：「精精兒已斃。」拽出於堂之下，以藥化為水，毛髮不存矣。隱娘曰：「後夜當使妙手空空兒繼至。空空兒之神術，人莫能窺其用，鬼莫得躡其蹤。能從空虛之入冥，善無形而滅影。隱娘之藝，故不能造其境，此即系僕射之福耳。但以于闐玉周其頸，擁以衾，隱娘當化為蠛蠓，潛入僕射腸中聽伺，其餘無逃避處。」劉如言。至三更，瞑目未熟，果聞頸上鏗然，聲甚厲。隱娘自劉口中躍出，賀曰：「僕射無患矣。此人如俊鶻，一搏不中，即翩然遠逝，恥其不中。才未逾一更，已千里矣。」後視其玉，果有匕首劃處，痕逾數分。自此，劉轉厚禮之。
自元和八年，劉自許入覲，隱娘不願從焉。云：「自此尋山水，訪至人，但乞一虛給與其夫。」劉如約。後漸不知所之。及劉薨於統軍，隱娘亦鞭驢而一至京師，柩前慟哭而去。開成年，昌裔子縱除陵州刺史，至蜀棧道，遇隱娘，貌若當時，甚喜相見，依前跨白衛如故。語縱曰：「郎君大災，不合適此。」出藥一粒，令縱吞之，云：「來年火急拋官歸洛，方脫此禍。吾藥力只保一年患耳。」縱亦不甚信，遺其繒彩，隱娘一無所受，但沉醉而去。後一年，縱不休官，果卒於陵州。自此無復有人見隱娘矣。
延伸閱讀：「青鸞舞鏡」
昔罽賓王結罝峻祁之山，獲一鸞鳥。王甚愛之，欲其鳴而不能致也。
乃飾以金樊，饗以珍羞，對之愈戚，三年不鳴。
其夫人曰：「嘗聞鳥見其類而後鳴，何不懸鏡以映之。」
王從其言。鸞睹形感契，慨然悲鳴，哀響中霄，一奮而絕。嗟乎茲禽，何情之深。
昔鍾子破琴於伯牙，匠石韜斤於郢人，蓋悲妙賞之不存，慨神質於當年耳。一舉而殞其身者哉，悲夫。
http://www.books.com.tw/exep/assp.php/Johnsonkuo/products/0010681180?utm_source=Johnsonkuo&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend&utm_campaign=ap-201508
內容簡介：
「侯孝賢──這位美感的傳播者在電影史上是屈指可數的。所以當侯孝賢以《刺客聶隱娘》闖入他從未嘗試的劍俠片類型，來結束這段長久的缺席。人們曾預言說，每一個亞洲自重的導演都得經歷過這一段。但我們必需立即說明的是，他對這件事情的付出，是所有人當中最令人驚訝的，最具顛覆性的，最莫測高深的，也是前所未見最奢華的。」─法國《解放報》
本書特色：
‧ 榮獲第68屆坎城影展最佳導演獎、台灣電影大師侯孝賢睽違影壇八年最新力作《刺客聶隱娘》之全程拍攝側錄。
‧ 國際輿論一致好評──法國《解放報》頭版盛譽：「少有一部影片那麼令人期待……《刺客聶隱娘》是我們的金棕櫚大獎！」
‧ 完整記錄《刺客聶隱娘》自2009年劇本發想與撰寫，至2014年電影殺青，見證一部前所未見、橫空出世的武俠電影的誕生與完成。
‧ 侯孝賢、朱天文、阿城、謝海盟等豪華編劇團隊之創作歷程全記錄。
‧ 貼身側記舒淇、張震、許芳宜、石雋、妻夫木聰、謝欣穎等電影演員的幕前幕後。
‧ 台灣第一流電影幕後團隊（李屏賓、廖慶松、王偉六、姚宏易等）之工作紀實。
‧ 隨書附贈《刺客聶隱娘》電影明信片兩張。
在「武俠」已成為一種炫技似的、注重劇情推演的當下，侯孝賢以《刺客聶隱娘》重返九世紀的唐朝，企圖將「武俠」擺回其它可能應該擁有且更適切的位置，表現出他對裴鉶〈聶隱娘〉的電影想像。在侯孝賢刻意的簡約（與刻意的華麗）之下，這股想像不僅是今日之眼對昔日的投射，更成為一種彰顯──彰顯創作者闊廣而獲得的創作初衷。
《刺客聶隱娘》成為侯孝賢電影年表上的新起點──真正無愧於「新起點」意義的，一部尚且難以歸類的世紀之作。
本書由《刺客聶隱娘》編劇謝海盟撰寫。她全程觀察創作中的侯孝賢導演，以一位年輕寫作者的熱情心靈，時而介入、時而旁觀、時而攜手合作《刺客聶隱娘》的編創與拍攝，娓娓道來劇本討論時期「織了拆、拆了織」佩妮羅佩式的漫長過程，並記錄了世界影壇知名演員與一流台灣電影工作團隊在鏡頭內外的神采姿態。
另收錄電影劇情大綱與劇本。從劇本文字到電影影像的轉譯過程，成品在框內，創作則並存於框裡與框外，謝海盟以側錄文字開拓出獨立於這兩者的第三層視野，提供世人觀看《刺客聶隱娘》的全景視角。隱藏於鏡頭外的部份不再只是想像，觀者因此書同時成為侯孝賢雕刻時光的見證者。
http://www.books.com.tw/exep/assp.php/Johnsonkuo/products/0010685839?utm_source=Johnsonkuo&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend&utm_campaign=ap-201508
本書特色：
■堪稱是所有《唐人傳奇》小說最白話、最流暢、最容易閱讀的一本書。
本書《聶隱娘》除了用淺顯易懂的文字和現代語言改編《唐人傳奇》裴鉶所著的《聶隱娘》之外，還改編了裴鉶的《崑崙奴》、《裴航》、袁郊的《紅線》、杜光庭的《虯髯客傳》、陳玄佑的《離魂記》、沈既濟的《枕中記》、薛漁思的《板橋三娘子》、李復言的《杜子春》、王度的《古鏡記》、白行簡的《李娃傳》，以及皇甫氏的《義俠》等十一篇《唐人傳奇》筆記小說，篇篇精彩。
■帶你搶先進入《刺客聶隱娘》的世界，體會另一種閱讀的樂趣。
為了方便讀者閱讀，本書針對每一篇傳奇小說背後的涵義，各下一個簡單註解，讓讀者可以在最短時間，瞭解該篇小說的精髓，本書十二篇傳奇小說的背後涵義分別是《聶隱娘》的「掙扎」、《崑崙奴》的「背叛」、《裴航》的「緣份」、《紅線》的「捨得」、《虯髯客傳》的「執著」、《離魂記》的「真愛」、《枕中記》的「名利」、《板橋三娘子》的「因果」、《杜子春》的「放下」、《古鏡記》的「擁有」、《李娃傳》的「還債」，以及《義俠》的「忘恩」；同時，於書末收錄唐人傳奇《聶隱娘》的原文，讓讀者可以體會原文的精彩之處。
本書特別收錄六千多字的【侯孝賢的心武俠電影《刺客聶隱娘》】精彩影評，是一篇《刺客聶隱娘》電影的觀影指南。
序：每一個亂世，都有一個「聶隱娘」
在每個亂世之中，人們最需要的就是有一個英雄能夠為自己一吐怨氣，而「聶隱娘」就是在亂世之中，被塑造出來的一個女英雄。
《聶隱娘》小說的故事背景發生在中唐「安史之亂」結束之後，那時的唐朝，藩鎮個個擁兵自重、為了爭權奪利，根本不顧百姓的死活，苦不堪言的百姓，在現實生活中無法盼到一個英雄來拯救他們，就只能寄望於一些傳奇小說，而裴鉶的傳奇小說《聶隱娘》，也就是在當時百姓渴望英雄的氛圍之下，橫空出世。
聶隱娘在小說中的角色，雖是一個殺人不眨眼的女刺客，但是她刺殺的都是百姓最厭惡的藩鎮節度使或貪官汙吏，因此，在中唐那個亂世的人們心目中，聶隱娘就猶如現代蝙蝠俠或蜘蛛人在電影中，所扮演剷奸除惡的超級英雄一樣。
《聶隱娘》是《唐人傳奇》當中的一篇筆記小說，也是導演侯孝賢執導《刺客聶隱娘》電影的原著小說，不過，《刺客聶隱娘》電影的編劇為了讓電影中的聶隱娘，內心多一些原著小說沒有的掙扎和衝突，特地將聶隱娘與魏博節度使田季安的關係，從原本小說中的「前主僕關係」改成「表兄妹兼青梅竹馬」，然後，再讓田季安成為聶隱娘必須執行暗殺的對象。
《聶隱娘》小說內容講述聶隱娘在十歲時，被一個尼姑擄走五年，而在被擄走的那五年，聶隱娘被尼姑訓練成一個三招之內，便能取人性命的超級女刺客。
有次，聶隱娘奉魏博節度使田季安的命令刺殺陳許節度使劉昌裔，卻因感佩劉昌裔懂得神算，因而轉向劉昌裔效命，之後她又成功阻止田季安派出的精精兒和空空兒的兩次刺殺行動，救了劉昌裔一命，被劉奉為上賓，但她並沒有因此恃寵而驕，是一位在亂世之中，有所為有所不為的女刺客。
本書《聶隱娘》除了用淺顯易懂的文字和現代語言改編裴鉶所著的《聶隱娘》之外，還改編了裴鉶的《崑崙奴》、《裴航》、袁郊的《紅線》、杜光庭的《虯髯客傳》、陳玄佑的《離魂記》、沈既濟的《枕中記》、薛漁思的《板橋三娘子》、李復言的《杜子春》、王度的《古鏡記》、白行簡的《李娃傳》，以及皇甫氏的《義俠》等十一篇《唐人傳奇》筆記小說，以下就是筆者改編上述十二篇傳奇小說的一些個人體會。
筆者認為《聶隱娘》這篇想講的就是「掙扎」，譬如聶隱娘有次執行刺殺惡官任務時，看到惡官在逗哄小孩，動了惻隱之心的她，內心掙扎著要不要立即割下惡官首級回去覆命，另外，她在被尼姑送回魏博的家後，面對父親聶鋒追問她，尼姑到底教了她些什麼？其內心掙扎著要不要跟聶鋒說真話……最後就連她做了「不與丈夫磨鏡少年一起跟著劉昌裔進京」的決定前，內心又何嘗沒有掙扎和天人交戰過……
http://www.books.com.tw/exep/assp.php/Johnsonkuo/products/0010683193?utm_source=Johnsonkuo&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend&utm_campaign=ap-201508
(悄悄話)
2015-08-28 12:41:12
(悄悄話)
2015-08-27 13:30:12