「愛與驕陽」是我和大愛劇場結緣第一部戲 。
當時劇場排練很忙，
無法很死忠的每天都看 ，
只是因為好朋友幫他們潤劇本...要朋友們有空能看看..，
轉台過去看了幾次...
雖然劇本跳脫不出「壞學生＋好老師＝春風化雨」的戲劇結構 ，但是....
((((((畫面真美)))))))
((((((感覺真清新)))))))
((((好久沒看到這麼「平淡」的戲囉)))))
這是當初「最原始」的一點點感覺...

我想，平凡、平淡、寫實、不拖戲、不灑狗血、不商業...
都是吸引不是慈濟人的觀眾群走入大愛劇場最重要的原因吧～

跟劇本有關、也跟戲劇製作本身的走向有關。
一個壞學生...不會一直遇到好老師；
一個好老師...不會一直遇到好學生；
一個好演員...不會一直遇到好劇本；
一個好觀眾...更不會...一直遇到好戲看
這是一個逢機、非逢機之爭，
這是一個機率與選擇的議題。

D小姐雖然對大愛台有所期待
但是..並無法每天「監督」著大愛台
雖然她可以發表自己的憤怒與不悅...
但...也無法「以偏蓋全」吧？..

理性與非理性...也許就是降來的....
就像我會說「四重奏」好看，
卻無法說出「大愛劇場檔檔好看」這句話，這是「理性」；
我說我討厭陳阿扁，
要大家通通不要選阿扁，也不要聽他講話，這是「非理性」。
我覺得某齣戲拍的不好，
所以我每天跟著一堆不喜歡的人一起罵..罵到頭皮發麻喉嚨沙啞還搞的自己一肚子火...，這是「非理性」的結果；
我覺得它的確很糟，可我每集都想看它還能夠有多糟並仔細分析它的「糟與不太糟」...而在意外之中竟然發現三集好戲..並感動涕零，這...可能是「理性」的成果。

我們姑且不論D小姐的純粹吐水，換蓋兒來吐一下水...^^

蓋兒開始拍大愛劇場「雲彩飛揚」時，是2000年中的夏天
蓋兒拍完所有30集的「雲彩飛揚」時，是2002年初的冬天
也就是說，我花了「19個月」來面對這個角色的功課..

在戲裡，我常常納悶..「既然這麼痛苦，為什麼不乾脆離婚算了？」
就像其它的戲，..這麼苦，離開就好啦；..這麼苦，就不要嫁好啦；..這麼苦，通通不要理，躲起來就好啦...
在戲外，我也常常這麼反覆盤想著：「拍的這麼苦...就不要拍了吧！！幹嘛為了一齣號稱大愛的連續劇把自己生活搞的那麼窮愁潦倒那麼淒慘？..回頭做劇場小工還開心八百倍哩..」

是啊，會這樣想...
是因為我們「經歷的還不夠多」、「想的還不夠多」......
我不是學佛的，不知道佛教精義教人要如何？
但是在戲的最後..，季媽咪在台詞裡回答了我的疑問，也是多數人的疑問...
:「這輩子沒做好、沒做完的功課，下輩子..還是要重新再來做一遍學一遍，再做不好..下下輩子再來..直到完成功課。」

我相信循環，與其逃避它，不如面對它、接受它、順服它、包容它。

也就是很多大愛劇場讓我們看到的「堅忍不拔」與「難能可貴」..
也因為「面對」，讓我能夠繼續和大愛劇場結下無數好緣...

證嚴上人說：「每一部大愛劇場，都是每一位慈濟人的『大藏經』！」
這個「定位」非常清楚，
所以...每齣戲的後段...一定會有「接觸慈濟」的部分
因為，他們都是「慈濟人」。
也許，有些觀眾會覺得...每次看到後來
都要被「置入性行銷」一次...
殊不知，很多的慈濟人...就是這麼的「辛勤耕耘、日復一日」
我承認啦...蓋兒也有忍受不了的時候
但那絕對跟佛教精神、慈濟精神、人文精神、大愛精神...無關、也不相互違背
因為....慈濟人也是「人」。

純粹對劇本、劇組而言，
這真的就是看「用心程度」了～
就像我在教表演時告訴學生
「你做到了..我會看到，觀眾也會看到；你沒做卻要凹說有做...那麼，我會喊等一下，觀眾也會以遙控器來跟你說，「等一下！」

看與不看，
遙控器在自己手上，
我們有權力「選擇」給自己什麼樣的人生。

不是嗎？