義大利的歌劇作曲家Giuseppe Verdi誕生於西元1813年Le Roncole的農村家庭, 他從小就表現出他的音樂天賦，當他還是個孩童時居住在布賽托，朱塞佩•威爾第在當地的圖書館裡閱讀大量書籍，為今後的創作打下了很好的基礎。朱塞佩•威爾第也在布賽托學到了最初的作曲知識。年輕的朱塞佩•威爾第在20歲時前往米蘭深造。他在參與歌劇演出和音樂會（多數為德國音樂）的同時接受私人的對位法教學。回到布賽託後，他擔任當地的音樂總監。

朱塞佩•威爾第由斯卡拉大劇院出品的處女作《奧貝爾托》於1839年11月上演，並獲得一定的成功。演出後，斯卡拉大劇院總監向朱塞佩•威爾第提供了一份包含演出額外兩部作品機會的合同。

在他籌備自己的第二部歌劇《一日國王》時，妻子瑪格麗特去世。這部在1840年9月上演的《一日國王》也並不成功，朱塞佩•威爾第因此陷入絕望當中，並發誓永遠放棄作曲。所幸，斯卡拉大劇院總監梅雷利說服他寫下了《納布科》，這部歌劇在1842年3月的首演讓朱塞佩•威爾第一舉成名。相傳，是希伯來奴隸的合唱《乘著金色的翅膀》促使朱塞佩•威爾第再次譜寫音樂。
在1843年後的10年中，朱塞佩•威爾第創作了14部歌劇，這段時期被稱作他的「畫廊年」。這些歌劇包括1843年的《倫巴第人在第一次十字軍中》，和1844年的《埃爾納尼》。對某些人來說，朱塞佩•威爾第創作的最重要、最原創的歌劇是1847年的《馬克白》。朱塞佩•威爾第在《馬克白》中首次嘗試創作一部沒有愛情故事的歌劇，這也打破了19世紀義大利歌劇的基本慣例。

在1847年，朱塞佩•威爾第改編了《倫巴第人在第一次十字軍中》並將其命名為《耶路撒冷》，該部歌劇被巴黎歌劇院搬上舞台。由於一些必須遵循的巴黎慣例（包括芭蕾舞），《耶路撒冷》成為朱塞佩•威爾第的首次法國大歌劇形式的嘗試。

在他的「畫廊年」即行將結束落之時，朱塞佩•威爾第創作了他最偉大的傑作之一的《弄臣》（1851年於威尼斯首演）。由於這部歌劇主要建立在雨果的一部戲劇（Le roi s'amuse）之上，它的唱詞必須經過大量的修改才能夠符合當時的審查標準，朱塞佩•威爾第也因此數次幾乎徹底放棄它的創作。這部歌劇一經上演便取得了巨大的成功。

通過《弄臣》，朱塞佩•威爾第將他對當時社會的關注、多元的文化以及各種新奇的元素融入他的歌劇當中。 《弄臣》中的音樂包括了樂隊音樂，如：第一場和《女人善變》；義大利式的旋律，如：著名的四重唱《讚美你，美麗的愛神》；室內樂，如：弄臣與斯帕拉富奇萊的二重唱。

在這之後朱塞佩•威爾第創作了他的「中期三大歌劇」中的第二部和第三部，分別是《游吟詩人》和《茶花女》。後者以小仲馬的同名小說為基礎。

在1855年到1867年之間，朱塞佩•威爾第創作出大量的以《化裝舞會》、《命運之力》、《西西里晚禱》和《唐•卡洛》為代表的偉大音樂作品。後兩部歌劇都由巴黎歌劇院委託創作，並首演於法國。值得說明的是，如今這兩部歌劇大多以義大利改編版上演。

1869年後朱塞佩•威爾第先後創作了紀念歌劇作曲家羅西尼的安魂曲及大型歌劇《阿依達》等多部古典優雅的作品。
朱塞佩•威爾第於1894年創作了他最後一部純粹的交響樂隊作品—為在法國上演的《奧賽羅》所作的芭蕾音樂。多年後，托斯卡尼尼與NBC交響樂團為RCA唱片公司錄製了這部小品，也藉此補充了1947年托斯卡尼演繹的歌劇全集。
在1897年，朱塞佩•威爾第完成了傳統拉丁設置的《聖母悼歌》，它與《感恩贊》、《讚美童貞女瑪麗亞》、《聖母頌》這三部作品一道組成了威爾第最後四部神聖作品（Quattro Pezzi Sacri）。

1901年1月21日，在米蘭大旅店（Grand Hotel et de Milan）居住期間，朱塞佩•威爾第患上中風。此後，朱塞佩•威爾第逐漸衰弱，在6天後的1月27日離開了人世。當時在米蘭，人們為他舉行國葬。

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這個限量系列筆蓋的一側是以雷射雕刻Giuseppe Verdi的臉圖騰，另一側是他的簽名。而筆蓋邊緣的前側的寫上了紀念日期(1813-2013)，後側則寫上了“Bicentenario”（義大利語為“200年”）。筆蓋的頂部有著Montegrappa典型的LOGO，有著義大利三色旗包圍在外。

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