新世紀桃園「現代文學」的繁花盛景   陳謙

近現代的文學發展當中，桃園文學有其廣義以及狹義的定義。廣義來說所有書寫桃園的人物/地景/特產/識別符號都是桃園文學的範疇，但狹義來說，在桃園作家當中，又區分為出生於桃園，或在桃園就業讀書，或者是落籍在桃園的寫作者來加以區隔。

文學活動發展戰後因為有政黨介入的主因，一直以來有首都中心化的趨向，各縣市文化局機構的建立多半出現在解嚴前後設置，以作為地方文化文學的推展，其極限仍是隸屬於地方的侷限性，而學校部分桃園地區以中央大學中文系為最高學術單位，該系有學院作家李瑞騰/焦桐/李欣倫執教，但創作人才培育並不顯著，著實可惜。近日桃園文學館即將落成使用，無疑是桃園文學之幸。

任何人都知道，在首善之區的台北市文學發展因為寫作人才集中與預算充沛，自然因為場館建置的完整，文化展演或推廣相對容易，這樣也讓我們對於新落成的桃園文學館充滿期待。以文學社會學的觀察角度俯瞰桃園的現代文學，外緣因素總離不開政治的干預與介入，所幸仍有一群勤勉的創作者，在工作之餘奮力寫作，成就今日桃園現代文學的小小榮景，前輩作家鍾肇政之於龍潭國小，鄭清文之於華南銀行等，皆是工餘涉筆成趣，堆疊文字後收穫到的幸勞產物。

西元二千年以降，台灣作家的非「專業」顯然還是事實。除卻領有終身奉的退休軍公教，以工作餵養文學寫作現象仍普遍存在。從林央敏在編輯《桃園文學百年選》的作者簡介時已看到此一困境，大部分的寫作人口還是依賴一份足以維生的職業謀生。另外值得觀察的，是該選集「小說戲劇」卷勉力合為一卷，當然是因為桃園「戲劇」發展中的劇本在取材時遭遇極大困難，因此只選了簡國賢的台語劇本〈壁〉作為「見本」。

桃園作家當中，林央敏老師可謂千手觀音，除卻詩與散文，戒嚴前後期發表的小說〈大統領千秋〉已在解嚴時代觸及情治單位的敏感神經，〈毋通嫌台灣〉更是家喻戶曉眾人傳唱的通俗卻詞境高雅的民間歌謠。戲劇劇本為演出而寫就，從現代文學四大領域來說，戲劇部分謝鴻文長期關注兒童戲劇的發展，桃園地區亦多有小劇場團體的組職與表演，這一塊跟隨桃園兒童文學館的開館後亦令人期待它的最新發展。小說部分莊華堂出版有《尋找戴雨農將軍》（2011），但嚴格究其寫作年表，該書多為上世紀發表的作品。倒是敷米槳於2024年斬獲林榮三文學獎小說首獎，2023年也發表新書《記得我的名字》，敘寫校園霸凌的青春記事簿，也讓我們有理由期待這一位文學新星的放光覆影。

散文好手當中持續寫作出版有移居南崁的林文義曾郁雯夫妻，專事日本旅遊文學創作的陳銘磻老師，向鴻全的《桃園人》主題書寫，更令人一新耳目，一種記憶被喚醒的閱讀感受。詩人陳謙/白家華/賴文誠/徐水富/劉正偉/蕓朵/許悔之/陳大為等多人開啟繁花盛開的詩意象創作與閱讀的模式。其間台北人方群的主題詩集《桃園詩行》（2022），用整本詩集之力填補了桃園地景詩的空缺，更令桃園作家愧疚與驚艷。

「緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。」這裡，我們期待桃園文學也有落英繽紛，芳草鮮美的文學盛景。

◎原載《文化桃園》39期，2024年冬季號，頁21-22。

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