很久沒看京劇了，這次的國光劇團十年大戲，榮幸能夠一睹風采。從劇名看來，不像是傳統型式的京劇，因為劇名太現代化了。果不其然，劇情本身更跳脫傳統，描寫男女情愛的細膩處更似現代，對話中更三步五時出現現代用語，只剩下故事背景、服裝與舞台設計還留在古代的唐朝，全劇充滿奠基傳統再創新的因子。

劇本原是一名台大戲研所學生的習作，根據資料原名為「征衣情緣」，而「征衣情緣」取材自唐孟棨的本事詩第一章「情感」中的一段，那一段只有簡短敘事，連當事人名字都沒有記載，因此能發揮的地方很多。劇本厲害的地方在於情愛的描寫不再八股，而是融合了現代情愛的元素，讓觀眾欣賞時容易產生認同，更易於深入三個女主角的心中世界，有時讓人有時空錯置之感。

大家都知道唐明皇寵楊貴妃，但楊妃之前被寵愛的則是梅妃，當然梅妃從此遭到冷落。「長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥」道盡了梅妃長年等不到聖上臨幸，思念聖上的心情，多麼地悲傷。但看來宮女雙月的眼裡，卻好生羨慕，至少梅妃曾被人深愛過，才被人拋棄，卻不能體會那是怎樣的情懷？好不容易盼了十五年，一個偶然的機運讓她見著皇上，但皇上連她的名字都不問，一棒子把滿懷希望的她打落深深的谷底，因而後來有藏情詩於征衣的事件。

另一個宮女湘琪，其不幸在於曾與皇上有一夜情懷，半生守著皇上對她的承諾，守著皇上曾說過的「你像水仙一樣清雅」，卻等不到皇上將承諾兌現。最後跳井自殺，至屍體被發現前，宮女們仍看見她撫著溼淋淋的頭髮行走於宮內，果真是「春蠶到死絲難斷」，死不瞑目啊！廣芝是看起來最堅強的宮女，以擅於照顧其他宮女的大姐姐自居，只是看著雙月厚重的憂愁，不解為何雙月不能滿足於自己對她的層層關愛，還要寄情於遠方戰士呢？這是不一樣的情感啊！這樣的情境式假同性戀情懷，如同軍中盡是男士的情況一般，發生於盡是宮女的內宮中，是可以理解的。

中國許多有關宮裡的故事，要有一個喜劇的結局並不難，因為總有一個掌管政治、社會、經濟、法律等大權的「皇帝」在，凡事只要難解，難於給一個喜劇結局，就讓皇帝出現，以命令的方式就能解決所有的難題。在雙月懷著「今生已過也，相約來世緣」的心情藏詩於征衣，東窗事發後，皇上也變得開明，突然感到自己曾因梅妃，後因楊妃而「負盡了三千粉黛」，雖然「自古無情帝王家」，自己偏要做個「多情天子」，¬成全雙月與兵士陳評的婚事。最後結局也許大出觀眾意料之外，雙月再嫁，並與廣芝三人共處屋簷下，別忘了，古代可以是一夫多妻。

傳統京劇的服裝、唱腔、舞台，內在卻充滿許多現代元素，讓京劇不再那麼艱深難懂。作為以唱為主的戲劇型式之一，台灣人對京劇感到陌生情有可原，但不應失去探索的動力。


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