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（中央社記者馮昭上海2日電）中國大陸「十一」黃金週假期返鄉、出遊車輛湧上路，各大城市附近的高速公路擠得像停車場，出北京108公里路程開了6小時，服務區的人多到男廁被女士「占領」仍不夠用。
綜合京華時報、參考消息和中央電視台新聞報導，從長假前一天（9月30日）晚上起，北京出城的五大高速公路都出現長距離塞車。
從北京南四環京開高速公路入口匝道處開始，車速幾乎都在每小時10公里以下。上京開高速公路過五環後的第一個服務區內，已變成停車場，大量車輛甚至停到高速公路應急車道上。
路上車多，服務區內的洗手間則是男士被女士「驅趕出去」。但即使男廁所被女士「占領」，外面排隊的女士依然有近20公尺長，男士則被擠到在旁邊的樹林內排隊解決。
江蘇南京昨天也出現行車高峰，周邊幾乎所有的高速公路出城方向都湧入大批車輛。航拍照片顯示，南京長江二橋收費站大量車輛排起長龍，密密麻麻像火柴盒小汽車。1051002
旺報【記者李怡芸╱台北報導】
1991年出版的報導文學《幌馬車之歌》，將台灣50年代台共黨人的故事公諸於世；時隔25年後，作者藍博洲再將李蒼降、藍明谷、邱連球的事蹟匯成《幌馬車之歌續曲》，記錄下當時理想青年對台灣未來的思索。藍博洲表示，再以紀實方式談白色恐怖，正因為看到台灣目前的轉型正義有問題，「歷史不應被當成政黨的提款機」。
過去，台共黨人被視為台灣社會禁忌，在很長的時間裡被噤聲，而藍博洲在數十年的追索，蒐集了史料與人證後，終將這些被歲月掩埋而瘖啞的聲音得以被聽見。原本打算在《幌馬車之歌》後，開始改寫小說的藍博洲，至今仍有感於台灣的轉型正義流於片面，「只談冤假錯案，不談這些人為何加入共產黨，就還是冷戰思維，沒有站在更高的視野看歷史。」藍博洲強調，只有正視歷史，台灣社會才會有真正的是非。
被殖民 台人卻更親日
新書發表，李蒼降遺孀曾碧麗與遺腹女李黎紅、藍明谷之女藍芸若、邱連球之子邱玄治與孫兒邱沛倫均出席，異口同聲地強調，重新看這段歷史不是為了悲傷仇恨，而是為了繼續先人的犧牲努力，希望看到更和平安樂的社會。淡大中文系教授呂正惠也指出，當時的有志青年，不論是右傾或左傾，為的都是反抗日本；然而不同的教育理念之下，今日的台灣人卻更親日，不禁令人啞然失笑。
以藍明谷為例，在日本殖民當局要求「改姓名運動」最緊張的階段，他決定遠赴大陸。藍芸若說：「有感於日本人對台灣人不公不義，父親到北平並結識了鍾理和。」而熱衷文藝、崇拜魯迅的藍明谷，曾將魯迅短篇小說《故鄉》譯成日文，並希望為長期受日本殖民統治的台灣青年，編寫普通話教材。此書在台被禁，但在大陸和日本甚受重視，認為他精確地掌握了魯迅「反帝、反封建」的「戰鬥精神」。
省籍矛盾被誇大
今年受邀北大人文基金擔任訪問學者，藍博洲首次講座便以「尋訪被湮滅的台灣理想主義」為題。來台的廈門大學台灣研究院教授朱雙一指出，從《幌馬車之歌》到此次的續曲，他都看到了台灣一如當年國共內戰時最嚴重的問題，就是「階級矛盾」，他並指出：「省籍矛盾都是後來被誇大了，白色恐怖時有那麼多台灣人救助外省人。」
在藍博洲口中，「因拍攝電影《好男好女》而被戴上紅帽子」的導演侯孝賢，致詞時也強調，這一段歷史牽涉太大「要3部電影才拍得完」，但能夠幫現在的台灣人看清現實，因此他自稱「來下訂單的，我保證把這個故事拍出來。」
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【許文貞╱台北報導】
「大家會覺得繪本是給小孩子看的，但其實不一定。對我來說，用繪本創作，是我報復的方式。」翻開馬來西亞作家馬尼尼為以拼貼和手繪創作的繪本《隱晦家庭》三部曲，一個父親缺席的家庭、有著宛若老人臉孔的三花貓、離家的母親、以及一段獻給「之後」的旅程。
這些充滿缺憾、留白、看似不圓滿的故事，圍繞著「家庭」這個馬尼尼為始終放不下的主題。故事猶如隱喻，映照著的正是馬尼尼為結婚之後的人生。
「三部曲中，《海的旅館》講的是一隻貓帶著一個小孩尋找他需要獨處的母親。最後小孩雖然沒找到母親，他知道母親其實在他心裡，從來沒有離開過。《老人臉貓》（見左上圖，馬尼尼為提供）是一個父親因為生病而不在的家庭，只有那張有老人臉的貓陪伴著小孩。《after》則是一個給我和未來的孩子的旅程。」
35歲的馬尼尼為本名林婉文，大學時從馬來西亞來台，就讀師大美術系和台灣藝術大學美術研究所。畢業後為了留在台灣，她結了婚，卻是一段不快樂的婚姻。
這段猶如受困的家庭生活成為馬尼尼為的創作動力。「我開始接觸繪本，因為曾在馬來西亞的《星洲日報》專欄，編輯要我每周介紹一本繪本。第一本書之後，我開始在社區大學教繪本課。」為了專欄和備課，馬尼尼為閱讀1000多本國內外繪本，逐漸找到抒發創作能量的新管道。
「我第一次讀到安東尼．布朗在繪本裡把爸爸變成豬的時候，才知道原來繪本也可以這樣做。我的第一本繪本裡也把爸爸變成豬，把他抬出去，告訴他，你在外面也可以過得好好的，你走吧。」
馬尼尼為去年5月自費出版第一本繪本《貓面具》，今年透過出版社發行《隱晦家庭》三部曲。繪本中不再像過去的散文集，直白明確，而是藉由繪本抒發心中愛恨。
「就算看了很多繪本，從文字轉化成繪本還是很困難。」馬尼尼為堅持「不可以文字寫什麼就畫什麼」，再者她自大學畢業後大約10年沒畫畫，「最後選擇很素人的方法來畫，故意用素描紙畫水彩。我就是不想要用美術系的那一套方法。」
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