柳永是北宋一大詞家，有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約 ，細膩獨到，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用淒切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。

他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。

柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。

柳永的知名詩詞－雨霖鈴－

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

柳永的另一知名詩詞－憶帝京－

薄衾小枕天氣。乍覺別離滋味。輾轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待卻回征轡。又爭奈已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

一個柳永，一個晏幾道，這兩位均與歌妓交往頗深，兩位亦是用情至深，深至眾多詞作均可見此情。這闕“憶帝京”如同大白話，誰都一看即可懂，將一個與情人初別離的男子形象置於眼前。

別離初夜，竟然感覺被子薄了、枕頭小了、天氣涼了，總歸什麼都不如意了，這麼多的不順心，當然導致無法入眠了，所以“輾轉數寒更，起了還重睡”，折騰了一夜均未成眠。說起來失眠的滋味真是不好受呢，自己就曾飽嘗失眠之苦，真是“輾轉數寒更，起了還重睡”，很形象，由此想到張九齡的那句“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”，在思念的煎熬下，什麼都不能如願。

折騰了一夜也就罷了，天亮後一切總該正常了，該幹嘛幹嘛唄！可這位卻又矛盾了“也擬待卻回征轡”，是去是回？在理智與情感的糾纏中估計這馬頭也來來回回折轉若干次了吧？“爭奈已成行計”，不走，一定是不行的啦，萬種思量後，只恁寂寞厭厭地，發呆了。

呵！這所有的一切，均系一個情字，問世間，情為何物？如此受折磨，實乃情癡一個！

柳永詞中喜用疊詞，感覺他又偏“厭厭”一詞，曾多次出現：“定風波”中“奈泛泛旅跡，厭厭病緒，邇來諳盡，宦遊滋味”；“西江月”中“鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花棚。春睡厭厭難覺”；“法曲獻仙音”中“饒心性，鎮厭厭多病，柳腰花態嬌無力”…… 

柳永的影響實在太大，“凡有井水處，皆能歌柳詞”，甚至他離世後“遠近之人 ，每遇清明日，多載酒肴飲於耆卿墓側，謂之吊柳會！” 說到“吊柳會”，想到柳永因了他不羈的個性，于進士落第後心高氣傲，填了一闕“鶴沖天”： 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。

據說，此詞不幾日便傳至仁宗手中，皇帝看了豈會開心，待柳永三年後再次應試時，仁宗故意將其黜落，批曰“且去淺斟低唱，何要浮名？”後有人舉薦，仁宗依然不允，曰“此人任從風前月下淺斟低唱，豈可令仕宦？”還批了四字“且去填詞”柳永受此重創，自嘲“奉旨填詞柳三變”。唉！一闕詞變一生！

柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死後亦無親族祭奠，每年清明，歌妓都相約赴其墳地祭掃，並相沿成習，稱之 “吊柳會”。－真是扯遠啦～～