整齣「HERO」戲劇結構雖然在表面上是以木村拓哉所飾演的「久利生公平」這位檢察官所處理的案件作為主軸，然而，若我們觀察其他的角色，就相當有機會發現編劇者有意創造日本中產階級的上班百態，讓我們理解日本上班族的艱辛與無奈感。

「HERO」一開始便以八點整搜查岬代議士貪污案件作為開端，整個搜查行動皆是一種緊張狀態下對準時間進行著，然而鏡頭的跳接與切換，卻是一個悠閒整理著搬家事務，來回晃蕩的腳步。即時播出的新聞快報，也凸顯檢察署的工作的重要性，鏡頭再度搖擺到一個電視購物狂，面對購物的欣喜與難掩的笑意。二元對立的處理方式，正是說明著日本的上班族文化裡，整齊畫一、快捷、效率性的存在（搜檢海王建設大篇幅的畫面呈現），期待著閒適、輕鬆流灌整個日本的文化機制運作。

當久利生公平（木村拓哉）這樣一個衣著隨性闖入嚴整衣著，講求司法客觀、公正，訴諸權威性的機構裡，顯得突兀不協調感，正是挑戰著過去的刻板概念所形成的上班族印象，身處何種職場，便該有其職場的既有質性，久利生公平即是以一種交互對應的方式，來呈顯日本上班族的運作機制。

接著下來，我們即可發現整個檢察署的職場，全然表現出日本上班族的職場生態：巴結上司——遠藤（八嶋智人）；戀慕同事——末次（小日向文世）；外遇與上司曖昧——中村（大塚寧寧）與芝山（阿部寬）、雨宮舞子（松隆子）與牛丸（角野卓造）。大家聚集一起說著不大不小的八卦，不管是外傳的（如搜查科檢察官武藤的外遇事件），或者是辦公室內的（久利生初到職，卻是同事嘴裏的笑柄），甚至是促成八卦滿天飛，企圖造成事實，例如江上（勝村政信）不斷的自我催眠，催眠著雨宮舞子，催眠著同事，重複陳述著雨宮舞子是他的女友；以及相互較勁的上班族特質，對同事能力的片面判斷，如雨宮舞子以學歷來判斷久利生偵辦案件的能力；江上看似親熱的拍背摟肩戲稱久利生「選手」，骨子裡永遠存有的敵意。

永無出頭的事務官受著檢察官的情緒壓榨，在其情緒作祟的同時，承受連帶而來的工作重擔，如江上總將情緒發洩在事務官末次的身上。恰如無法出頭的庶務職的上班族，得倚靠著招待應酬，企圖換得拔擢的機會，雨宮舞子需透過應酬疏通關係，抄捷徑希望得以取得副檢察官的職務；透過不斷的聯誼，來打發百無聊賴的剩餘時光，打通上班族以外侷促的人際關係。也在同事能力所未能企及處，彼此相互分工補足，其中所引發的怨言與噓聲，如對衣著不整的自鄉下轉調久利生能力的藐視，以及對大小案件輕重緩急認知上的差異，所造成的業務拖延，必須加班補足同事的闕漏，極端怨懟的嘴臉，展現出上班族不得而為的無奈與痛苦感。

同時間，也必須承擔著偵辦上所謂「業績」的壓力，如首集岬代議士貪瀆案，多次由於罪證不足無罪飭回，也在最高檢察署的催促，以及東京支部地檢署本身偵辦能力的考驗，企圖完成完美的破案紀錄，在在顯現出日本上班族所呈顯的壓力生態與運作機制。

從中戲謔嘲弄的處理檢察官之間彼此存在的緊張感，其實我們真切的可以看到日本上班族的荒涼與空虛，「HERO」所傳達的非僅僅只在片面陳述小小的一個支部地檢署的生態，更可從中咀嚼出日本上班族的文化與存在的失落。當久利生如此怪異的鄉下轉調而來的檢察官，卻對著毫無生氣的上班族群注入一股難以言喻的活力，誠然最後一集久利生由於偵辦案件的牽連，被轉調到石垣島，然而所激起的漣漪雖不大，但仍舊產生著某些效應。腳本寫作者福田靖先生，或者也在做著一個夢，透過一個桀驁不馴的角色，企圖完成現實人生所無法達致的理想。