身為一個野澤尚的FANS，實在不免想加上幾句話。

「青鳥」、「沈睡的森林」、「冰的世界」等幾部作品，不管是戲劇本身，或者是劇本著作，野澤式的博學與用功，一直讓筆者嘆為觀止，就如同「青鳥」此一部，日本鐵路北上南下列車，不管是在站名，當地的特色鏡頭都在野澤的用功底下，我們足以飽覽日本風光，同時也看到野澤如何鋪陳日本鐵道沿線的美景，南北兩地季節變幻。

「沈睡的森林」對心理學與醫學裡為創傷記憶催眠治療與記憶的再現，在在可見野澤的用心。透過輝太郎（仲村徹）的口，輕輕鬆鬆的將學者論理式的「現在」是當下的八秒鐘，度過八秒一切將成為記憶與過去，一點也不覺得有教條或者是制式化。

「冰的世界」裡不斷的穿插作家個人對人壽保險豐沛的知識，與對人性殘酷真相的挖掘。

觀賞完野澤式的唯美、浪漫的偶像劇後，似乎又再度做完一場知識的洗禮。即使是如「水曜日的情事」大量書寫情慾的作品，也隱隱開展著身為文化工作者，所面對的文化工業的瓶頸與困境。

當筆者瞥見「小葉日本台」留言版裡，討論「貝克街的亡靈」隱藏在背後的腳本寫作者是野澤尚先生時，便迫不急待的跳進電影院裡，企盼甚殷，觀賞著野澤式如何在老少咸宜，與專家式的博學搖擺裡取得平衡；如何深入淺出的以一貫野澤風的詮釋手法，將小孩、大人帶進對人性深沈的探索與科技的省思。

大師之所以為大師，這是筆者深深感到汗顏的，野澤式的用功，與隨時俯拾即得的創作題材，或可真正讓我們深思，日本在電視文化工業，如何用心的在每個緊扣的環節上，完成一部精緻雋永的人生小品。