本劇中讓人一直津津樂道的是擔綱以竹鶴氏妻子為藍本的美國演員夏綠蒂凱特福斯，面臨最大的壓力不僅是語言溝通的問題，更是需要面對東西文化的衝突，遠度重洋來到一個陌生的遠東，飲食、環境、氣候……一切的一切，是超乎想像，晨間劇不比電影，前製作業弗論，拍攝過程直到播放，是一般人很難適應的艱鉅壓力。然而，這部作品本就是討論著異國通婚下，幾乎難以調適的各類生活問題，小從兩人男女性別上持家操勞者觀念判定的衝突、婆媳間的角力、大至國族間的挑釁，夏綠蒂這位演員詮釋這位龜山愛莉再適合不過。

然而，這部晨間劇似乎已經逐漸脫離過去慣有的女性奮鬥常規，而是強化「愛與勇氣」的展現，幾近日本的動漫的「yasasi」的這類特質，又幽幽然挹注於這部作品，不知是不是因為以外國人存在日本環境的關係，過往對大正昭和時代的威猛英武卓絕，開天闢地的恢弘氣度的認知，通過21世紀的平成年代的重新詮釋化約下，男性反而怯懦優柔，顯得陽剛味不足。阿政幾次的人生瓶頸，除了採取逃避姿態，懊惱、痛苦、躲債，只落得以責備妻子，落淚焦慮之外，這類男性唯一支撐他的僅有對威士忌的熱忱而已。

在90回前唯一令人刮目的反而是鴨居欣次郎（堤真一），在新興的酒類市場上，支持紅酒的生產，併購虧損的啤酒廠，開發各類日常生活用品，在商場上高瞻遠矚，不會因蠅頭微利而放棄事業版圖的擴張，像個走在鋼索上的人，永遠挑戰當時的風氣，以紅酒販賣過程中，其他家的紅酒面臨熱漲冷縮屢次瓶身破裂的飲食安全堪慮，他仍舊投注大量資金支持太陽紅酒，為了炒熱紅酒市場景氣，甚至讓海報模特兒裸裎入鏡，挑戰當時的道德尺度；甚且90回更拿出周轉金10萬借予阿政讓他成立屬於自己的威士忌工廠，僅是為了培養日本人威士忌的味蕾，不惜創造屬於自己的競爭對手。


在此，不得不承認，大和民族某個層面上，依舊帶著淡淡的媚外情結，甚至有著些自卑狀態，處理以洋人為中心的外國角色主題，來得左支右絀的焦慮。筆者對於日本電視台製作節目的能力無意貶抑，令人不安的是似乎還是略略過度神話了這位異族女性。誠然，在龜山政春（玉山鐵二）的生命裏，愛莉的活潑，西方女性的自主開放、個人意識相較於當時的日本女性來得強烈些，然而，如此強化一位外國女性的生存能量，對阿政信念的執著表態著支持的態度，對住吉酒造的大小姐田中優子（相武紗季）個人意識追求的影響，或鴨居英一郎（淺香航大）的感化，以致流產從此無法生育，在在都顯出過份偉大的情操。於前兩部作品《多謝款待》、《花子與安妮》中兩位重要女性立體飽滿的性格特徵，使得愛莉太過神聖、反而扁平化，無法凸顯面臨巨大時代變遷下，一位外國女性在異族中生存所需面臨的壓力與挑戰，則輕描淡寫，反而少了血肉之感，甚為可惜。