日本動畫中灰姑娘皆是處在悲劇或貧困家庭中刻苦長大，飽受欺凌與被壓迫，終有一天將爬上有錢階級，並且心胸寬大到足以包容過往傷害他的人。不管是早期的《莎拉公主》、《小天使》或者是眾所皆知的《小甜甜》，為閱讀者所憐愛，儘管情節推動相當制式化，仍舊樂此不疲的受到「灰姑娘」情結的牽引，而為之掬同情之淚。

當安達充作品裏小家碧玉般的女性成為新一代動漫少女主軸時，這些小家碧玉的灰姑娘，開始有了身份的轉變。少女們已經脫離了以往壓迫者與被壓迫者的主從地位，轉而開始尋求自己的幸福，諸如《鄰家女孩》、《美雪‧美幸》、《H2》等。但耐人尋味的是，這些小家碧玉開始掙脫安達充筆下的甜美的鄰家少女，而是脫胎換骨從安達充式的青澀的、若有似無的，酸酸甜甜的感情世界，則直接熱烈的開展，如羅曼史小說般的追求活動。

如此一種少女動漫的轉變，不妨視為進化。以灰姑娘此一由低而上，由悲轉喜的敘述模式，早就屢見不鮮，但是論到要如《惡作劇之吻》受到如此的熱愛，並且當漫畫家多田薰逝世近十年後，將漫畫動畫化，則是相當具有向作者致敬與灰姑娘進化的意味。

在此所見的灰姑娘則不是備受壓迫的清純小女孩，反倒是脫線花癡執意熱烈追求個人嚮往的白馬王子。至於白馬王子，要不是俊俏冷酷，便是橫衝直撞的像個蠻牛。灰姑娘般的琴子，從高一入學典禮看到瀟灑的入江直樹，彷彿是被丘比特射中金色的箭頭，朝思暮想進而告白，大膽熱情並渾身充滿澆不熄的愛意，即使遍體鱗傷也奮不顧身的朝目標邁進。「灰姑娘」情結的進化，讓普遍的讀者以為又是陳腔濫調般的利用錯認巧合與誤會，落入窠臼的重彈老調。

然而灰姑娘即使再如何的徬徨迷惑過，但白馬王子卻是在灰姑娘的心中具有不可撼動的地位；從執迷到執著，一連串的掙扎、確認到覺醒，一路顛顛簸簸走來，悄悄的發現灰姑娘在進化過程中，具有了個人化的獨特性。甜美的「小家碧玉」，執著的熱烈情感，組合了前所未有的嶄新形象，灰姑娘已不再是等待王子救贖，苦情悲戚的小女孩，而是尚在撥雲見日過程裏，自覺的選擇屬於自己的人生道路。

琴子十分清楚自我短處，熱情有餘能耐不足。卻在既有美少女質性（優しい）的溫柔特質，則又擁有傻大姊的蠻勁，出乎意表的言論與思想，則深受閱讀者青睞。多田薰所創造的琴子，成為灰姑娘進化裏另一嶄新模式。

筆者以為琴子作為一個灰姑娘最令人激賞的是，過往的灰姑娘必須倚靠一位偉大或富有的的男性，方能得到救贖，並且通過各種試煉犯難，卻仍舊不受環境影響，扁平化的以善對惡，利用二元對立的手法，來強化灰姑娘有機會得以在眾少女中深獲青睞，正由於其善良的性格本質，因此而獲得幸福。但是琴子則並非如此單一面向的可愛小少女，多了些微安達充鄰家少女般的熟悉感，如琴子的父親形容的：迷糊、笨拙、少根筋，卻是開朗熱情、溫柔的蛻變後的灰姑娘，得以讓情感冰冷無感的入江君，全然降服於新灰姑娘手下。

蛻變後的灰姑娘更加人性化，貼近人類共同的情感，透過一次次情感的考驗，單純的熱愛與小小的情愛溫暖，悄悄的寖潤穿透閱讀者的心，昭示著灰姑娘已從夢幻的童話故事，成為擁有喜怒哀樂、愛癡怨嗔的真實少女。那麼更進一步推論，克莉絲這位富家千金掙脫金絲籠的牢籠，自覺的選擇自己的愛情婚姻與人生。這或者顛覆了階級間差距，令人玩味的日本大和民族的小小驕傲。

灰姑娘的進化仍舊不斷持續進行著，《圖書館戰爭》高大的笠原郁與一直被視為王子，容易生氣的矮個子堂上篤，灰姑娘的本質不變：鄉下的小姑娘，熱愛讀書，卻在一次書店受到淨化特務機關突襲搜查問題圖書時，得到二等圖書正王子般的解救，這種自覺的追隨著王子的腳步，一頭栽進非童話世界，笠原郁這位另類灰姑娘所爆發的蠻勁與能量，又是另一個嶄新的小家碧玉，儘管無法缺少王子的存在，然而連過往童話中的王子，已經不再是高大英挺的瀟灑男性，反而是對灰姑娘的努力有了人性的認同與激賞。灰姑娘們正在持續進化中。