1967(第5屆）最佳女主角:《幾度夕陽紅》江青

角色：李夢竹

夢竹原是重慶沙坪壩的女學生，與何慕天相戀，卻不知道他是有婦之夫，發現自己有孕的同時也揭發了這個殘酷的事實，加上獨力撫養她長大的母親過世，雙重悲憤下，下嫁了一直對她動心的楊明遠。  

後來三人都隨國民軍遷來台灣，沒想到女兒楊曉彤與慕天的內姪魏如峰相戀，兩代人的愛恨情仇再度浮上檯面。

其他入圍：金馬於第15屆前，為事前公布得獎名單，因此無「其他入圍者」。

對於《幾度夕陽紅》的印象一直停留在劉雪華與秦漢的演出，小時候可說是非常著迷於瓊瑤小說改編的連續劇，《庭院深深》、《啞妻》等戲看得我一把鼻涕一把眼淚。而後發現，瓊瑤在更早的70與80年代，更在電影界造成無法擋的風潮，二秦二林時代，甚至前一代的甄珍與柯俊雄，都讓瓊瑤無可救藥的浪漫，深植於當時的青年男女。

歸結瓊瑤受歡迎的原因，無不是當時社會戒嚴的氛圍，形成無法談論更嚴肅的社會或是政治議題，只能轉向感情世界這些小情小愛的探討，也因此瓊瑤角色中對傳統的反叛，以及對於自我期待的滿足(比方追求自由戀愛，反抗媒妁之言、抵抗階級門第等)，也就成了對這個壓抑社會小小的反抗姿勢，發洩的出口。再加上男帥女美的主角，夢幻不合邏輯的語言，以及複雜情感糾葛的戲劇感，我想是當時轟動的主因。

《幾度夕陽紅》除了上述的內容外，更加上了大時代命運的糾葛，就如同表坊舞台劇《暗戀桃花源》中的經典台詞：「這麼大的上海，我們還能在一起。可是小小的台北，卻把我們給難倒了。」發生在上一代重慶的沙坪壩與下一代的台北，兩代相似的愛情，如果得到眾人的祝福與寬恕，就可以產生截然不同的結果，讓當時的青年人有著強烈的共鳴與投射。

1967年上映的《幾度夕陽紅》共分上下兩集，由大導演李翰祥一手創立的國聯影業製作(李翰祥掛共同導演)，國聯五鳳中的三鳳(江青、汪玲、甄珍)聯合演出，當年轟動一時，除了戲劇性強烈外，也有著李翰祥對於細節的考據(看資料查到，李翰祥為了重現沙坪壩的樣貌，還登報找尋老照片或是民俗資料，藉此更加傳神地重現原貌)。當中曲折離奇的劇情，也讓上下兩集加起來約三小時的長度，時不時有著轉折與高潮，的確讓當時觀眾大呼過癮。

以現代的眼光當然會不滿這齣戲充滿的各種劇情巧合安排，以及膚淺的角色設定，比方夢竹這一家是含辛茹苦的悲情母親、時不我予的悲憤父親，乖巧柔順卻一頭栽入愛情的女兒，活潑好動卻容易被教唆的兒子；慕天這家是隱忍悲痛過去卻永保獨身的父親，驕縱任性甚麼錯都怪給沒有母親的女兒，以及青梅竹馬原來花心大少的表哥，卻搖身一變成為正派的癡情男。這些設定其實與現代的偶像劇沒有甚麼分別，只差導演與演員詮釋的細膩與好壞，只可惜大部分的時候，都只能看到角色的果，卻無法看到因，也就讓全劇只停留在「戲」的部份，因此女主角夢竹因為有著最完整的敘述，也有兩種截然不同的角色樣貌(年輕時自信美麗卻為情所傷；中年後隱忍含莘，面對舊情雖難忘，但選擇家庭為最後的避風港)，而讓演員更有發揮的空間。

當時年僅20歲的江青，擔負起這個重責大任，比飾演女兒的江玲年紀還要小的她，不只要扮老飾演母親，更要在片中看到兩個年代不同的角色樣貌，的確考驗演技，而江青也不負重望地詮釋出差別，尤其是扮演中年時期的夢竹，那個為家庭付出一切，提起往事就眉頭深鎖，似乎藏著很大的傷痛秘密模樣，的確有歷盡滄桑的憔悴。我最喜歡的一段是中年夢竹為了女兒，鼓起勇氣獨身前往與中年慕天談判的時候，兩人一坐一站分在鏡頭兩旁，兩人滿腹情仇卻欲言又止，冷靜自制地沉默著，然後才慢慢幽幽地互訴一路以來的過往雲煙。與江青演對手戲的是兩屆金馬影帝楊群，兩個人對於歲月的磨難與命運的捉弄，那種隱忍與悲痛，用一種收斂的方式詮釋，不只符合那代人的情感表達，更能感受天人交戰的情感糾結。

除了另外兩鳳：大美人汪玲一雙清純大眼讓人想到關芝琳，甄珍的任性嬌俏也充滿少女感，其他演員一字排開也都赫赫有名，不管是飾演弟弟的秦沛，飾演夢竹母親的劉商引以及奶媽的陶述(陶姑媽)，雖然片中較無表現，往後才有更發光發熱的演出。我對於其中一段的描寫覺得耐人尋味，情竇初開的汪玲在房間聽到弟弟在那邊鬼叫，推開弟弟房門的她印入眼中的一雙強勁的腿，不停在她眼中晃動，她盯著腿看了許久後，才發現是弟弟在做運動。這個不太尋常的鏡頭感覺是要突顯某種情慾流動，為姊姊情竇初開後的對母親的反叛做點鋪陳，但汪玲的沒甚麼變化的木然表情卻白白浪費這個時刻，變成一種好像要幹嘛卻甚麼都沒發生的突兀鏡頭，浪費了可能的表現(還是一切都是我想太多，只是想突顯弟弟很好動？)而弟弟這個角色也很妙，除了如同年輕人般血氣方剛與活潑好動外，他會在姊姊第一次帶男友回家時，裝飾了一束花送給姊姊，也會與較年長的女性交往(甄珍的角色年紀應該比她姊姊年紀大一點)，聽到姊姊男友可能的花心紀錄後，被甄珍慫恿，甚至不惜以命相拚，感覺這位男孩的心思不只那麼簡單，但編導無心探究，讓他像是功能性般地存在於戲中。

「青山依舊在，幾度夕陽紅。」瓊瑤擷取明詞的句子，顯示一種過境千帆，看透成功失敗都是過程，就像戲結尾，上一代人體會了下一代愛情的苦楚，同時諒解了別人，也和解了自己，是非恩怨告此一段落，上一代的恩怨就留在當時(對岸)，讓下一代展開全新的人生(台灣)。這個偷渡且意在言外的政治隱喻，是否存在李翰祥的想法，還只是我的一廂情願？我可能又想太多了。