七零年代末端，龐克樂掀起了一波繼一波的造反運動。回到龐克的英文字面上
是指無用的廢物、為引火之用的腐木。換句話說是常聚集在街頭的游民暴民、
邊緣份子。那麼龐克樂可想而知，是一群惹事生非、遊手好閒的人群，所形色
的音樂表現方式。而抱持有這種想法的人，在龐克族群的眼中他們是，偏執衛
道主義、學校中的教條、戒嚴時期的精神標語。當兩種不同思考邏輯碰撞在一
起，產生的只有更大的隔閡；同理在音樂的分野上，被定義為龐克音樂或是新
浪潮音樂的標籤，在往後創作上將是種無形的枷鎖。我在尋找，在這兩者之間
的模糊地帶，類似一種族群、音樂的融合，到底存在與否？

警察樂隊，名義上是可稱為龐克樂。可以在他們音樂節奏的部份聽出不斷的重
複，擁有了龐克的骨架，可是仔細去聽他們的作品，節奏在不斷重複的時候，
卻又極富有變化性，像是爵士樂提到的調性或者極微樂擁有的極小變化，又無
時無刻不斷變化的奧妙；和當時龐克樂不同的是，樂隊有紮實傲人的演奏技藝
。他們也可換稱為新浪潮樂派，樂中的新鴛鴦蝴蝶夢，編織的旖旎浪漫幻想，
又常被他們融入西印度群島的民族雷格樂，拉回現實。他們是著名龐克的撞擊
樂隊、新浪潮的寵物店男孩、雷鬼樂的巴布．瑪利，在這三者之間，形而內外
的結盟，就是八零年代富有盛名的警察樂隊。

樂隊在草創期是由當今有極大盛名的史丁，擔任貝司兼任主唱、鼓手史都華．
寇普連，吉他手由亨利．派多瓦尼擔任，他是一位前進派樂手，但僅合作一張
單曲。隨即物色到更加合適的人選安迪．桑莫。安迪．桑莫的吉他演奏的方式
，時常讓搖滾樂迷忽視他是一位偉大的巨人，他在樂隊背後製造出精湛扼要的
節奏，是對於極簡音樂的一種實踐與推廣，和U2的吉他手相論下，兩位都是像
詩人般的吉他手，以簡單的樂句，詮釋美麗境界。史丁早期的嗓音含糊又有磁
性，介於男與女之間昂揚的中性音帶，在樂隊中有著極佳的穿透力。鼓手史都
華．寇普連的綿密鐃鈸，敲的滿天銀鈴叮叮噹噹，又常回歸到鼓樂的演奏原點
，以手鼓來表現，原始跨向另一種新文明的開端。

由七八年至八三年間，他們推出了五張專輯（註一），每張專輯都可見證求新
求變的企圖心。也許聽首張專輯時，察覺到他們只是熱力四射，會忽略了在曲
中的藝術層面價值，可是只要細心聆聽，不難發現他們音樂素材的巧妙應用。
像是在第三第四張專輯，他們吸收到極微音樂的養份，轉移在流行樂的創作上
，當自己聽到這一段應用時，可想而知心情上的驚訝程度。原來他們也受極微
、極簡樂的影響。可以推敲的是，極微樣板的地下音樂，還是有少數的族群，
悄悄的在推廣。想當然爾，被接受的程度肯定不高，來來去去無聊的重覆節奏
，也異想不到是流行音樂創作上的原形素材，就看如何巧妙的變化了。


註一：
1978 Outlandos d'Amour
1979 Reggatta de Blanc
1980 Zenyatta Mondatta
1981 Ghost in the Machine
1983 Synchronicity