美國編劇的大罷工讓人們見識到身為幕後英雄的強大——整個好萊塢因此陷入癱瘓。在日本，編劇亦很重要。在電視劇開播之前，他們利用本身的影響力，已經奪取了相當多的注意力，播出之後同樣主導著收視率的高低。2008日本春季檔日劇落下帷幕，《最後的朋友》編劇淺野妙子一人打敗了包括木村拓哉、仲間由紀惠在內的天王天后。只是，作為一種職業，編劇也會經歷創作低谷，比如北川悅吏子、蒔田光治，但之後如果
能重新站起來，依然可以獲得無數人的掌聲，比如野島伸司。
　　
　　《最後的朋友》 淺野妙子好好學習經久不衰

　　從《最後的朋友》開播起，就因為題材過於敏感、場面過於火爆，爭論不斷。這部堪稱日本版《不要和陌生人說話》的劇集中充斥著太多的日本現實問題。淺野妙子就像剝洋蔥一樣，把人的內心層層扒開，最後赤裸呈現，表現出的人類的終極孤獨。主題的晦澀並沒有影響整部劇集的收視率。雖然，一開始收視率並不十分理想，第一集僅有13.9%，但隨著劇情的深入，最後一集，超越了《篤姬》、《極道鮮師3》，達到了了22.8%，把木村拓哉主演的《CHANGE》遠遠地甩在後面。該劇是日本著名編劇淺野妙子重返偶像劇領域的又一力作。東寶甜心長澤雅美+野豬妹上野樹裏+錦戶亮的偶像組合註定只能充當淺野妙子劇中的棋子。
　　
　　畢業於慶應大學文學部佛文科的淺野妙子從編寫第一部作品《35歲墜入愛河》起就受到圈內人的廣泛關注，該劇當年創下平均19.3%的不俗收視率。《戀愛世紀》以及《神啊，請多給我點時間》則是其早年代表作。淺野是一個很擅長學習的人，《戀愛世紀》以“東京愛情故事”+“悠長假期”的純愛戲路創下收視新高。《神啊，請多給我點時間》則有野島伸司式的禁忌話題和大段大段的說教。這兩部作品先後捧紅了松隆子以及現在依然很紅的金城武。
　　
　　總體來說淺野體筆下的女子都較為偏執，身心俱殘。《戀愛世紀》中的上杉理子是相對比較健康的一個，這部作品也是淺野妙子為數不多的輕喜劇。之後她所編劇的《大奧》三部曲以及《大奧》電影版，因為要貫徹前後一致的風格，淺野的個人風格有所淡化。女人寫女人關注的都是女人的個體，細膩的但也是殘酷的，男人在她的劇中大多只是配角，無論是《大奧》劇中的將軍們還是《最後的朋友》裏的及川宗佑或是小武，每個角色都是用來襯托女人，或是孤獨或是堅強。

北川悅吏子 《唯一的愛》馬失前蹄
　　
　　比起淺野妙子關注女性內心的偏執以及野島對於社會的殘酷描寫，北川悅吏子則是一個純愛篇的高手，《美麗人生》、《跟我說愛我》、《悠長的假期》、《最後之戀》無一不是日本經典愛情劇，由此北川悅吏子也成為日本腳本第一人。但是從中山美穗和豐川悅司的《愛的故事》起，北川悅吏子已經日漸成為老套的代名詞。而2006年《唯一的愛》更是讓北川悅吏子馬失前蹄，風光不在。這部2006年末的作品由龜梨和也、綾瀨遙主演，公主與貧兒相戀的苦情戲。因為劇情老套，雖然有大把的帥哥美女但從開播起，收視率就一蹶不振，平均收視率只有11.61％，和她之前的作品無法相比。此後幾年至今，北川悅吏子都沒有新的作品出現。
　　
　　北川悅吏子是早稻田第一文學部畢業的高材生，最初擔任電視連續劇企畫，1992年初執筆了富士臺連續劇《難得有情人》，深受好評。在93年富士臺重頭戲《愛情白皮書》的編劇工作中，因很好體現了劇本原作者日本著名作家柴門文的思想而成為知名腳本家。1995、1996年是北川悅吏子的巔峰期，她創作了兩部在日劇歷史上有重要地位的連續劇《跟我說愛我》和《悠長假期》。2000年在和淺野妙子的擂臺上，北川悅吏子用《美麗人生》以31.86％超高收視率打敗了同時期淺野妙子的《2000年之戀》（該劇當年平均收視率僅為16.05％）。
　　
　　但之後，隨著韓劇的“入侵”，日劇總體水準下滑，北川悅吏子也開始萎靡不振，之後創作的作品難現過去的輝煌。北川悅吏子喜歡從身邊人物取材，擅長從平凡中醞釀雋永的戲味與感情。她說“編劇是一份很棒的工作”，所以並不打算在高峰期涌退。但是，因為題材單一，創作風格相像，終究難免落入俗套。比起純愛篇的簡單唯美，人們開始青睞淺野妙子的深邃。畢竟在笑完、哭過之後，觀眾在茶餘飯後也更願意探討一下電視劇背後的東西。不過，愛情作為永恒的題材，相信在經過多年沉澱之後，作為“戀愛教祖”的北川悅吏子還是會帶給我們另外的驚喜。