「偷情」是我近年來看過最能描繪愛情戲劇張力的一部電影。

精彩的對白濃縮與演員專業的表演折合，陳述愛情這個讓人無能把握的課題，你來我往精鍊的台詞顯見廝殺後的壯烈，突然讓我想起在水杯中加滿水那股弧狀的飽和張力，讓人挑起所有的感官細胞後再從101大樓上重重放下，卻不見任何一幕赤條條的挑逗，這種高明的吸引力有將彈藥裝上引信引爆的暗中激烈。

這也是部很簡單的電影，只是由安娜、丹、艾莉絲、賴瑞四個人架築起顯微鏡下放大的愛情生態，每一個角色都有兩段異性關係，四個人的愛情雙向道，極端個人主義，卻提供愛情食物鏈上人類對待親密關係的普遍性做法，恰似我們處在人來人往的浪高處試圖相遇和分離，在找尋真理和愛情裡顯現的挫折，就像在每一段情感的壯烈後，如白鶴仙女補綴消化一件反芻的拼布，因為漏接了對方擊出的全疊打，不小心變成更棒的人。

我們都會帶著個人成長歷史上的傷痛過活，並在過程中避免去觸碰陳年的疤痕與禁忌，所以其實我們都長的很不完美，但在生命的歷程上卻背負追求完美與必然成熟的使命；在避免自我受傷的同時，卻不得不傷害別人。愛情就是在每一刻追逐的當下，有挽救寂寞與成全圓滿甚至粉身碎骨的可能，偷情在電影裡提問愛情的種種可能性，讓我們看到人性在電影中放射，讓你放大到自己的螢幕省思，人與人之間，可以互相欺騙，可以不擇手段獲取從中的漁利，可以互相取暖再彼此遠離，但其中最最誠實無欺，最能在黑暗中綻放一絲光的只有正視自己脆弱的心。

一個人後來兩個人再變成一個人，直到又遇上另一個人，牌局一再洗排和重組，都讓我們無法預測下一個瞬間的變化，所以有人說幸福是交換來的。劇中的深層，就在於夾縫中情感的潛伏，更由於當事人的輕忽，微幅的波動造成永久的疏離，相愛容易相處難難在公主與王子並不一定從此過著幸福快樂的日子，柴米油鹽造成的分離比沒有愛更容易為人全方面接受，偷情只素描出瞎子摸象的百分之一種愛情面貌。影片最後賴瑞和安娜雖同處一張床上，卻埋下不同方向的伏筆；艾莉絲和丹各自展開自我的旅程，幸不幸福的斷語，看起來反而在於是否可能保有自身的完整，和自由的開始。

故事裡定位明確的主角，由於對自我誠實度和追求的認知差異，每個人都在自己的世界揮灑出屬於自我的光環。如同愛情裡沒有對錯和輸贏，也無所謂聰明或愚蠢，它只有真和假，導演認為最能誠實面對的對象從來只有自己，如此一來，才有讓他人幸福的能力，所以小說家巴爾札克說：真正偉大的愛情像文學傑作一樣的不尋常。於是我們至今擁有源源不絕不同書寫愛的藝術品可供觀賞，以及認識偷情這部很有意思電影。

噓！有些愛，只能做，不能說。