2024-12-01 02:22:39于善祿

曉劇場《潮來之音》

時間:20241130日,周六14:30

地點:萬座曉劇場

 

沒有仔細去算過,似乎是第三次看曉劇場的《潮來之音》(The Whisper of the Waves)了吧!它的舞台意象非常鮮明強烈,在我妻惠美子(Emiko Agatsuma)的肢體設計與帶領之下,六位曉劇場演員(鄭詠元、陳家誼、陳威辰、陳渝喬、張婉庭、廖治強)臉部、手部、膝蓋以下的腿部,全部塗白,舞動行止於一方鋪滿了細緻白沙的舞台框格裡(舞台設計李孟融),表情時而裝一下搗蛋的鬼臉,多半時候毫無表情,但似乎透隱著一絲不安與憂愁。

 

就和曉劇場過去幾次的「夏日微涼夜話」或是幾次的密室解謎戲劇一樣,我總是對那些片片斷斷的小故事沒甚麼印象,總是聽了就忘,不知是敘述的曲折使然,還是演員的口條與聲音吸引不了我,總是一開口就破功,就把營造好、難得的劇場氛圍破壞掉;這點到了幾次演出的《潮來之音》,仍如往昔。都知道曉劇場對於演員的身體訓練,有一定的執著與追求,除了內部團練之外,也偶爾會邀請國際師資來帶領身體訓練工作坊,近年已成常態師資的我妻惠美子,更是其中的要角,也逐漸形塑曉劇場演員的身體與表演風格。

 

我覺得到目前為止,在這樣的訓練之下,表現水平比較整齊的作品,還是以《潮來之音》最為代表,不論是作品的完整度、內容主題的觀照高度,或者是演員表演的整體風格,再搭配舞台與燈光的精準質感,締造了曉劇場在「穢土天堂三部曲」之後的高標,這點頗令人激賞。

 

從作品名稱的字面解釋,到表演內容與演員身體展現的狀態,的確可以看到並感受到那一波又一波的身體律動,及其環環相扣、一波未平一波又起的潮汐意象,演員行止移步在那方厚厚的白沙之間,踢起一壟又一壟的白沙波浪,在燈光的照射之下,沙塵、波浪、白霧、潮汐似乎混化一體,已經提升至劇場敘事的詩意意象,且其能量巨大,能夠將那些日常、瑣碎、片段的記不起來的小故事,通通吞噬。最終,單單是如此美麗的舞台畫面,就足以沁化人心。

 

只是,「潮來之音」底下,其實承載與包覆著的是海嘯似的災難與不安,潮來之音、嘯來之影、災來之禍難、人世必然的疏離、哀絕與孤單,這些應該也是那些小故事之間的感覺結構之鍵。「單」的對立為「互」,人際之間,相互傾吐、信任,互補有無,攜手共進,兵來將擋,水來土掩,其實更可見人性之光輝。

 

最終,七位演員又回復到最開始的姿勢,行住坐臥,涵養於心,皆是禪。