時間：2023年11月19日

地點：華山1914文創園區東3B館烏梅劇院

場次：14:00〔華文劇本LAB〕《新娘遊戲》；16:30〔華文劇本LAB〕《天使不獨活》

從2016年及2018年的兩屆「自己的劇本」原創戲劇節，到2019年起連續五屆的「華文劇本LAB」，再到2022年起的兩屆「華文LAB劇本市集」，令人深刻地感受到盜火劇團對於華文原創劇本的積極鼓勵，極力打造一個編劇的「經紀市場」，產量多、被製演率高、對IP敏感度高、有策略地打群體戰、善於結合校園與業界的人力資源等等，這些都是目前可以清楚看到的劇團與平台優勢。

預估再往下一步的思考，應該就是擴增尋求資源、轉補助為投資、遊說IP與影視產業投資者、表演場館的策略結盟等，藉此逐步擴大編劇與原創劇本的創演、製作市場，甚至擴及IP延伸改編、翻譯與海外版權授權等等。這不僅是該團下一個十年的經營願景，應該也可以作為台灣劇場界共同努力的目標。

今年的華文LAB劇本市集，在華山1914文化創意產業園區的烏梅劇院、拱廳、果酒練舞場舉行，兩天半（11月17日至19日）的活動內容多元，包括了編劇的PITCH時間、華文劇本LAB、讀劇演出、大師對談、24小時編劇工作坊獨具呈現等，參與的編劇，包括了尹懷慈、杜盈義、汪鈞翊、張加欣、張育瀚、郭昭伶、郭宸瑋、黃萱軒、鄭媛容、許芃，以及編劇顧問劉天涯、何應權、王健任、沈琬婷，導師陳弘洋、胡錦筵。活動期間，正好有機會問到王健任，今年2月有多少創作計畫投件，他說大概有四十份；倘若再加上先前四屆華文劇本LAB（2019-2022）所累積的16個原創劇本（已經集結成上、下兩冊劇本集），甚至與該團無直接相關的台北文學獎劇本創作獎、全球泛華青年劇本創作競賽、阮劇團的劇本農場等編劇平台，不論如何，還是讓人感受到現階段的劇本創作充沛能量。

從「冷讀」，到「圍讀」，到「走讀」，再到「演讀」，不只是盜火劇團，其實目前許多劇團或製作單位所辦的公開讀劇，甚至是音樂劇加唱讀劇，都有越來越朝向「演讀」或類似演出的趨勢，沒有好或不好，就是選擇與趨勢而已，讓觀眾可以對劇本有更具象的理解與掌握。相對地，經費成本肯定也會增加，希望能夠吸引有興趣的製作單位或表演場館投資製作。在盜火劇團對此平台的經營打造與未來期許之下，可以理解這樣活動形式，其背後的務實考量。