時間：2022年5月22日，周日14:30

地點：桃園區公民會館

說起來，這應該算是劉淑娟身為計畫發起人，委託陳恆益、李嘉瑾這兩位編劇，所編寫的「命題作文」，角色不要太多（其實只有兩名）、中年、家庭，就像是文宣所說的「關於家庭裡的兄妹們」那樣，全劇以一對年近四十的兄妹為核心，透過獨白與對話，展開一個典型當代台灣中產家庭的日常，故事中有煩惱、親情、負擔、疾病、憂心、衝突、回憶、關心……，也正如文宣所說的「要如何對最親密的人說出最想說的事」。

劇本主要還是以妹妹家綺的視角要多一些，身為資深社工師的她，除了對工作個案很投入之外，同時也要分神照顧失智的母親；哥哥家彥的工作在新加坡，太太剛組創了一個設計工作室，亦頗為投入與忙碌，兩人育有一女。由於他們的父親已經過世，所以母親的照顧工作及嘉義市區老家的維護與去留等事情，多由家綺處理，家彥只能偶爾飛回台灣，與之相聚。長久以來，家綺已經習慣將家裡的大、小事，一肩扛下，對家彥的詢問家事，也通常報喜不報憂，避重就輕，畢竟真臨時有甚麼事，家彥也遠水救不了近火，倒不如自己當下解決。久而久之，家綺心裡應該也累積了不少壓力，甚至於對自己沒能在父親過世當天，第一時間接起電話，或隨侍在病榻，而是正在處理手中個案（也是差點就失去了生命），對此家綺一直感到很內疚與遺憾。

類似的生活煩惱與情感負擔，在劇中層出不窮，甚至於可以說這就是該劇所想要處理的，兄妹除了原生家庭的親情羈絆，也都各自組織了新家庭。相對於家彥有一女兒，家綺反倒是對腹中胎兒有種莫名的產前憂懼，可能是對於父親的內疚，也可能是對於自己與母親之間關係較為疏離，所產生的產前症候群。家彥則是工作太過操勞，疏於飲食控制，導致罹患了大腸癌第一期，因此辭去新加坡的工作，回到台灣，與家綺一起商量，要將母親送去安養中心，以及嘉義老屋的後續處理事宜。兩人共商討論，一起面對。劇中兩人的煩惱、對話、溝通，偶爾會情緒一來，瀕臨衝突、爆炸邊緣，但基本上都克制下來了，久而久之，有點讓人覺得「悶」，情緒沒有宣洩殆盡；或者像劇本最後是以兩人共食嘉義林聰明砂鍋魚頭，吃一頓，大和解，找到往下走的態度與方式，感覺也稍嫌老哏。可以說，這對兄妹的性格都挺善良，沒有腹黑的因子；但真的沒有心結，或是心裡深處黑色、黯沉的念頭嗎？或可試試其他結局的方式？

這是個還在發展與修改中的劇本，利用五月份的三個周末，於汐止、基隆、台北、新竹、淡水、台南、桃園，安排了六場讀劇會，一方面發表與分享，另方面也和觀眾交流，聽取、交換、吸收更多的想法與回饋，持續完善這個劇本；後續也有演出製作的計畫，我參與的這個場次，似乎就有可能預定合作的製作人，也在觀眾席間。整場觀眾人數約莫十人，大半都是圈內好友，故在讀劇結束後，大夥彼此討論與交流意見，挺熱絡的，尤其是演員用心聽取回饋；整體而言，氣氛輕鬆而融洽。

讀劇採取極簡的形式，主要有一桌二椅（椅子改變方向的話，表示場景轉換），偶爾有點配樂，還有少許的小道具，如馬克杯，主要還是兩位演員（高銘謙、劉淑娟）化為兩位角色的讀劇對話，配上一點點走位，沒有燈光的轉換；由於桃園區公民會館三樓這個場地，窗明几淨，鬧中取靜，素淨色調，兩位演員身著白色上衣，也沒有戲劇性的變換。因此，可以凝神聆聽劇本的內容，從中理解人物性格、關係、遭遇與衝突，還有整個故事的社會背景與情節結構。

故事素材取自一些田野調查，不僅豐富，也有充分的現實基礎，倘若編劇要再持續修訂，從這些既有的素材擇取、轉化，應該就夠了。人物的塑造算是成立的，但建議可以再深化性格與脾氣的輪廓，除了生活、日常、平和、善良之外，可以再有稜有角一些。