時間：2020年8月14日，週五19:30

地點：國家戲劇院

這個故事改編自1990年代中期好萊塢喜劇電影《大老婆俱樂部》（由黛安‧基恩、歌蒂韓、貝蒂‧米勒主演），2000年代中期果陀劇場將其改編為舞台劇《我的大老婆》（由李立群、黃韻玲、姚黛瑋、呂曼茵主演），今年則再次修整搬演（由曾國城、王琄、姚坤君、許瑋甯主演）。

內容涉及外遇、小三、報復，乃家庭劇常見之主題（遠自古希臘悲劇《阿卡曼儂》《米蒂亞》，近若《犀利人妻》），角色設定、情節、劇哏，幾乎都有模式可循，難有深度。尤其是關於夫妻之間、男女之間或婚姻關係的現象與問題，總會在台詞中夾雜些許心靈雞湯或兩性諮商專家式的話語，「偽統計學」（男人都怎麼樣怎麼樣，女人又如何如何，夫妻應該這樣那樣，之類的）導師教化口吻，將人性舉止言詞規格化，難有共鳴。

但每當劇中出現糗男台詞、數落男人、女人自艾等台詞或橋段，最後再來幾句勵志語彙，似乎就能博得全場大多數觀眾的認同與喝采；只是，我對這類題材與相關的戲劇處理手法，實在有點不敢恭維，我只是不斷地閱讀到情緒勒索與情感報復（繼而化為實際行動）的反覆加強結構，千百年來不斷地加強與鞏固。

劇中的三位女主角的聯盟整體性大過於個別殊異性，似乎少了點聯盟的內鬨，角色刻畫較為扁平，舒展不開，連帶地，也把三位演員的表現都磨蝕掉了，對兩位劇場老鳥（王琄、姚坤君）及一位劇場菜鳥（許瑋甯）而言，都嫌可惜；如此一來，寫三個不如寫一個就好，因為類似反覆的寫三個，其實就把整齣戲的結構與節奏弄得有點拖沓，再加上換景頻仍，連戲氣氛不斷地中截，戲的整體性則呈鬆垮崩散。

譬如，最後有一段大審判的戲，因為曾國城一趕三（一人飾三角），必須快速地變換角色，以與不同的「大老婆」對戲，這段表演得快換炫技當然博得觀眾的滿堂彩，但仔細一看，其時會發現，沒戲、等戲的另外兩位「大老婆」晾在一旁，還得想辦法尷尬地做點無聲戲；類似的表演尷尬還有些許其他橋段，那些尷尬看起來，主要還是演員的尷尬，多過於角色的尷尬。倘若未來還有機會做第三度改編，或許可以試試看音樂劇的形式，讓音樂將這些反覆與尷尬化入曲式或結構；以該團過往製作音樂劇的經驗及能力，應該是可以勝任的，而且可能會比舞台劇版效果要好得多。

就演員的表現，同樣是一趕三，范乙霏的切換表現可能要優於曾國城。她分別飾演了三位不同類型、氣質、樣貌的年輕小三（小葛的維納斯、小偉的Yuki、羅K的茉莉），關鍵並不在於這些角色的出場率稍低（但若以一趕三的程度來看，其實范乙霏的總戲分其實也不低），而在於三個角色之間的現存感與差異性，的確夠大、夠清楚分明，甚至有許多觀眾，若不是對照著節目單的話，幾乎以為是不同的演員所飾演，尤其是Yuki這個角色，連說話的口氣與腔調，都非常唯妙唯肖地模仿了「日式國語」，再加上戴了遮去大半頭髮的毛帽，第一時間真的無法分辨，且這個角色真的令人憐惜，為了小偉願意付出一切。

相對而言，曾國城的一趕三，就採取比較「淺層」的方法演技，抖抖腳、換個嘴型與咬字方式講話、夾帶一點「他嗎的」口頭禪、微微曲背，或者借助道具（如扇子）等，但怎麼看就是很表層，入不了心。