時間：2017年12月28日，周四19:30

地點：松山文創園區北向製菸工廠1樓

以證件領取隨身耳機並配戴起來之後，就可以聽到綿綿呢喃的聲音，不甚清楚，但隨著在北向製菸工廠的不同空間漫步遊走，聲音的大小與清晰度也會有所不同，除了發現入門口附近的兩邊廊柱之間，做了一些紙船的空間裝置，這些紙船有的被浸成黑色，有的則可以閱讀到報平安信的部分內容；同時發現現場舞監、音控、燈控、導演等工作人員，大致是將他們的現場操控作業區設置在這個表演空間的中間部位，這也表示這附近的位置是主要掌握區，如果不想像無頭蒼蠅似的來回走動，只要選擇站在這附近觀賞體驗即可，除非某些時段的表演特別吸引人，才會趨身前往。

相較於前不久在溼地venue由明日和合製作所的《恥的子彈》，這個演出的整體氛圍控制得較為平穩、嚴肅，想必和表現的主題內容有關，這是個關於難民、戰爭、求生的演出，所指涉的戰爭發生在遠方，但曾經有過的新聞及震撼畫面仍在眾人的腦海與印象之中，同為人類，雖能感同身受，終究是旁觀他人之痛苦；創作團隊是以嚴肅的態度在面對這個當下仍在持續發生的現實。

然而，現實、現場、新聞、影像與想像之間，仍是有所落差的，這個團隊中僅有極少數的成員（編劇張代欣、自由記者劉致昕等）到過難民新聞的現場，演員多為當代劇場年輕演員或前後屆校友，文青風的演員碰上小資味的觀眾，現場大多數的人都生活在小確幸經濟的台灣當代社會，雖然對岸仍有戰爭威脅，但基本上我們都沒有經歷過戰爭或身為難民。

於是演出的最後階段，欲將戰爭感拉回到台灣生活的現實，工作、考試、感情負累等，約莫就是我們最接近戰場的狀態，但說實話，和生死交關仍相距甚遠。

演出發生在製菸工廠空間的裡裡外外，甚至擴及到台灣大哥大數位生活館螢幕牆前的露天廣場，而觀眾一直都是在製菸工廠裡頭，透著窗櫺格玻璃窗望外看；演出的調度的確善用這個空間的元素：景深、條柱、走廊、廣場、遮蔽與顯露、裡外、遠近等，再搭配演出場景與能量的強弱、故事點、畫面，進而使觀眾遊走其間，只要不影響到演員及工作人員，只要在製菸工廠裡頭，怎樣的觀看姿勢及距離，悉聽尊意，企圖使觀演融一。

就整體調度的結構而言，將觀眾灑到整個空間之中，可以自由選擇或站或坐或蹲，可以選擇跟著演出發生而走動，或站在定點左近遠觀或近看；但似乎可以發現到最後，選擇定點看的觀眾漸漸增多，大家慢慢就已經發現演出要傳達的訊息及使用的手法都差不多（關於耳機裡的聲音及現場演員的台詞，有時不甚清楚，又或者雖然內容不同，但情緒平板雷同，到最後我已放棄聆聽了），但卻還要持續好幾十分鐘，演出才會結束。這是較為可惜的，所有的元素應該都算計到了，但是牽涉到觀眾的期待、耐心、腳力，相關的能量與結構配置，也許可以再斟酌一番。