時間：2017年9月29日，週五19:30

地點：臺灣戲曲中心小表演廳

對傳統戲曲經典的兩位女性角色——《牡丹亭》的杜麗娘（郭秋妙飾）及《梁祝》的祝英台，而且還是女扮男裝階段的祝英台（管罄飾）——的情慾解構，企圖掙脫封建禁錮，追尋女性慾望與身體的自由選擇權，穿越時空，「女」女歡媾，甚至還暗寫了梁山伯可能的同志情結，顛覆了傳統關於性別、男女、陰陽、慾望、倫理、道德、禮教等的刻板對應關係。

兩個來自不同虛構文本世界的角色，經由林桂如（創作主持及音樂設計）、吳承翰（戲曲鑼鼓設計及現場樂手）、自由擊（現場樂手朱純瑩、劉冠萍）等人的音樂與聲響，而牽引在一起；從北管的鑼鼓經發想，衍生成穿越時空的抽象肢體演出，以眾所周知的杜麗娘與祝英台為觀眾共知共同的基礎，並設了一個OS（演出現場的畫外音角色），不斷地挑戰舊有經典的性別情慾教化，詰問杜麗娘的存在自由及自主狀態。

創作念頭算是有趣的，而形式至少包括了鑼鼓點和西式套鼓的搭配、有點蝴蝶意象的服裝造型、現代感帥氣十足的祝英台造型等等，都是力圖在東方與西方，傳統與現代之間，嘗試文化與符號的跨越的混搭與交融。

然而，倘若沒有夾在節目單裡的場次結構表（序場，其後一至八場標題依序為：女容、水映、拒媾、春病、悵然、夢歡、蝶歡、化蝶），確實不太容易掌握其各場意涵，有點太過抽象，可辨的表演意象也相對較為分散、片段，最終主要是聽音樂設計和看服裝設計的創意了。