時間：2014年8月21日，週四20:00

地點：國家戲劇院實驗劇場

一對人模狗樣的兄妹，出入、起居於垃圾成堆的客廳與飯廳之間（其實已經被蔓延而開的垃圾，弄得有點模糊起來了），另外，還有我們看不到的房間（但聽得到裡頭不時傳出敲打撞擊的器物碰撞聲）、兄妹倆不時會盯視的大尺寸電視螢幕，以及犬妹（鄭尹真飾）和媽媽每日一換的下午茶餐廳場地，這些室內、戶外和影視媒體，構成了這對兄妹主要的生活認知空間、家庭與社會的關係連結。

劇中，還有從未曾出現的爸爸和媽媽（都是被兄妹的對話所提及），以及在房間裡不時敲打撞擊的大哥（因為我觀賞的那個場次，演員劉嘉麒手部受傷就醫，所以演出時，乃由導演符宏征親自到房間的背板後方，製造那些敲打撞擊的音效），由此可見，這原本還算是個和樂安康的家庭，但卻在爸爸有外遇、大哥與犬兄（吳昆達飾）打架流血、媽媽因誤會而打跑了大哥、不久又在外頭找到大哥並將其帶回家、媽媽亦搬離此地、兄妹相依為命卻又偶有曖昧、妹妹懷了大哥的孩子、犬兄殺死了那些孩子等一系列事件的發生之後，這個家庭處於建構與毀滅的拉扯之間，但到最後卻是只能走向崩壞的境地。

這是一個有趣的劇本，台詞聽起來，像人，也像狗，或者說，不像人，也不像狗，又或者說，時而像人，時而卻又像狗，比較傾向一種「中介狀態」，因此，在表演上，當然也就要求演員得往這個方向發展。劇本裡頭有些仿學齡前兒童的裝可愛語言，像是「把拔」（爸爸）、「馬麻」（媽媽）、「診麼惹」（怎麼了）、「審麼」（什麼）等，以犬兄的角色年齡來說，他約莫三十歲，但是在語言和行為的表現上，卻經常呈現無理取鬧、無所事是、撒嬌討愛等狀態，簡直像個長不大（或根本就不想長大）的孩子，在大部分的時間裡，他的表現比較不具有行動力，而比較多空言與抱怨。

相對來說，犬妹看似每天都可以陪媽媽出去和貴婦們吃下午茶，但她對於每天一成不變的生活（或者只是存活）狀態，感到厭煩，她試圖想要改變，像是從下午茶的場合中逃離（卻不知何去何從）、在小公園巧遇爸爸（卻看到他落莫失志），最大的改變則是她懷孕且生產了，但這一切成為媽媽的美夢卻被犬兄一舉破滅，犬兄在行兇之後，更無情地拋下犬妹離家而去（但以他的性格來判斷，難保不會隔幾天後，又從外頭跑回家來，繼續重複著大哥的瘋狂狀態，或者繼續重複著過去一直以來的茍活與不變狀態，這一切雖然沒有演出來，但似乎是可以預見得到的。）

從表演上來看，吳昆達的表演比較用力，刻痕比較深，似乎可以再收一點點；相對而言，鄭尹真的表演則略嫌冷靜（尤其她聽到犬兄咬死自己小孩的當下），似乎可以再放一點點，藉此兩人以趨近於「中介狀態」，畢竟，「中介」、「之間」的模糊狀態，是導演符宏征擅長與追求的劇場美學之一。

近日閱讀《無緣社會》（NHK特別採訪小組著，鄭舜瓏譯，新北市三重區：新雨出版社，2014）一書，裡頭所提到的日本社會所出現的空前危機，沒有親人、沒有關聯、失去聯繫、失去緣分的社會，使得「身分不明的自殺者」、「死在路邊」、「餓死」、「凍死」等「無緣死」案子，每年就有三萬兩千多件；再看了這齣戲，以及近年導演符宏征與編劇林孟寰所處理的作品主題，多半都與家庭的崩壞及人際的冷漠有關，這不也是台灣當代社會所要警惕的問題？