今天和一位久未碰面的朋友嘉翊聯絡上，碰了面，非常地開心，他是新加坡人，現在香港的春天舞台擔任執行監製及導演，作品相當地豐富；這次是和高志森、焦媛一道來台灣進行考察的，這些年他們的作品經常到中國大陸、東南亞、加拿大等地演出，這次來其實就是想看看能否將他們的作品推銷到台灣來，他帶了一些節目冊和DM給我，包括音樂劇《大家樂》、《彩色青春》、《仙樂飄飄處處聞》、《野玫瑰之戀》、《天生不是女人》、《筷子姊妹》，以及舞台劇《江青和她的丈夫們》。

《大家樂》是向黃霑致敬的音樂劇，有黃霑的女兒黃宇詩參與演出，以溫拿五虎（阿B、阿倫、阿友、阿健、阿強）努力奮鬥成功的歷程為基底，另外泡製一個類似的年青人追尋理想的故事，當然得再搭配諸多黃霑所寫過的膾炙人口的歌曲，冶製成一齣懷舊味十足的戲。


《彩色青春》則是以陳寶珠、沈殿霞、蕭芳芳等人的故事為基底，改編而成的音樂劇，裡頭有大量六零年代的粵語懷舊歌曲。

可以看得出來，香港戲劇在賣懷舊，其實各地都在賣懷舊，這幾年我也寫了一些相關的文章，此處不贅。我說這兩齣戲在台灣可能都不太好賣，九十後的年輕觀眾大概對上述所提到的人名，都要上網google一番，才可能會稍微瞭解他們是誰，但在這批觀眾的成長記憶裡頭，他們是沒有太大意義的。看樣子，也許六年級生以上年齡的觀眾會買單，畢竟鍾鎮濤、譚詠麟、陳友、黃霑、沈殿霞、蕭芳芳，在台灣的八零年代，還是有一定知名度的。

不過，我們還是可以看一項指標。我最常舉的例子就是《亞洲週刊》（對當代社會現實裡的「複數華性」有興趣的朋友，我真的建議可以定期地看這份刊物），它在每一期的最後一頁，總會列出幾大華人區域（中國大陸、台灣、香港、新加坡、馬來西亞）的熱門文化指標（電影、書籍、流行歌曲），中國大陸甚至還分成四大都會區（北京、上海、廣州/深圳、重慶/成都）。我們現在正在談香港的流行歌曲，我觀察了近幾年的台北流行歌曲排行榜，還能夠經常擠進前十名的香港歌手，早已所剩不多，大概就是陳奕迅、劉德華、莫文蔚等人（偶爾有容祖兒），很多香港歌手都往大陸去發展了（台灣的唱片公司和歌手又何嘗不是呢），也有很多香港歌曲已經走不出香港了，台灣年輕人和香港流行歌曲之間的聯繫，其實已經有某種奇妙的斷裂。所以我才會跟他們說，上面那兩齣戲，在台灣應該不太好賣，尤其是《彩色青春》，太具有香港地方色彩了，絕對賣不開，就像《四月望雨》音樂劇，在台灣以外可能也不太好賣，2007年至2010年之間連演不斷，但似乎也從未踏出台灣一步。

關於《亞洲週刊》的熱門文化指標，我再說兩句。每次在看北京和上海的流行歌曲進榜歌手名單的時候，除了少數台灣和香港的歌手會進榜之外，有大量的名字我是完全陌生的，這種情形尤其出現在上海，該市的名單經常自成一格，連北京、廣州/深圳、重慶/成都都看不到那些名單（倒是地處內陸的重慶/成都，名單上經常出現大量的台灣歌手），很特別。我隨便舉一期（2012年3月4日出版，年度第9期）為例，薛之謙、陳翔、蘑菇團、紅樂隊、繆傑、潘辰、蘇醒，這名單一字排開，我一個也沒聽過，還請熟悉與熱衷上海流行歌曲界朋友，介紹介紹，或者也許我自己去google或YouTube吧。

至於《仙樂飄飄處處聞》，我想我們寧願聽英文原版的The Sound of Music音樂劇吧。

 

其他像《野玫瑰之戀》，如果宣傳說它是改編自六零年代由王天林導演、葛蘭主演的同名經典電影的話，我看也是肯定賣不開，但是如果提到它的原型其實是《卡門》，也許有點意思，但改編自《卡門》的音樂劇所在多有，前不久音樂時代劇場不也才搞了齣《東區卡門》嗎？我只能說香港票房賣翻天的戲劇作品，在台灣也許還得再想想、再包裝一番。

 

最後，我跟他們說，《天生不是女人》和《筷子姊妹》這類和性別議題有關的音樂劇，比較不涉及太過在地的文化、歷史、社會脈絡的作品，應該比較具有賣相。

至於舞台劇《江青和她的丈夫們》，做為中小型的劇場演出，再搭配一些相關的講座，帶點戲劇、學術、文化交流的意味，也還是勢有可為的。

 

還有一些後話。

我在使用「華文戲劇」的時候，其實指涉的對象通常是大陸、港澳、星馬一帶的華語戲劇，台灣的劇場實務界對這個概念，不見得認同。尤其是我經常知道有些劇團的戲在大陸、港澳、星馬巡演不已，偏偏就是繞過台灣，他們覺得台灣的劇場文化性格難以捉摸（其實還是那個老問題，「去中」、「本土」所致，台灣排除人家，也被人家排除），只要是稍具規模的劇團，若沒有經過好好地觀察再觀察、仔細地規劃再規劃、小心又謹慎，誰也不敢（甚至是不願意）到台灣來送死，就像前面所舉上海流行歌手名單一樣，台灣劇場在某種層面來說也已經是「自成一格」，但我比較擔心的是自我感覺良好，自我封閉，自絕於華文戲劇圈外，不理會，不關心，不屑。

今年到目前為止，已經有新加坡實踐劇團、甄詠蓓戲劇工作室的《阿Q後傳》來過了，今年年底前接下來至少還會有鄧樹榮戲劇工作室《泰特斯2.0》、香港話劇團《我和秋天有個約會》、進念‧二十面體《萬曆十五年》、非長林奕華《三國》來台演出，我希望這是一個契機，在大家已經看膩的大陸大型話劇之外，對未來會越來越多的香港、澳門、新加坡、馬來西亞戲劇作品，保留點寬容度，因為一旦一棒打死幾個指標性的劇團及作品，日後在台灣就會更難看到這類作品，搞到最後，只會剩下大陸貨。