這是我繼《棺材太大洞太小》之後，所讀到的郭寶崑所創作的第二個單人劇劇本，該戲1990年9月15日首演於新加坡電力站小劇場，由實踐話劇團製作、郭寶崑導演，來自中國的演員王巍演出。

故事裡的「我」，到大使館去辦點事情，所有資料都齊備了，但是卻遭受女辦事員的冷淡對待，「我」覺得自尊心受辱，走在路上，甚至覺得周遭的人都在輕視他，他滿腹怒氣，無處可發。這時發生了一件奇怪而不可思議的事，他看見一群野猫被好幾十個穿制服的人追趕，當他還自以為是地在一旁看熱鬧時，他竟然被猫群們簇擁著一起奔跑逃竄；等到暫時地脫離險境之後，「我」才發現他已經變成了猫群的一員，猫群老大跟他說，因為他處在某種極端執著的狀況下，所以變成了猫，而其牠的猫群，也都是人所變成的，都是因為某種堅持，都被穿制服的人驅趕追殺。

後來，來了一隻乾淨又漂亮的猫，叫做小斑點，因為牠一直以來都採取「識時務」的策略，所以得到女主人的豢養，脫離不安穩的流浪與逃亡生活。小班點帶引「我」到大酒店的美容部，一番梳妝打扮之後，領「我」到酒店六十五樓的女主人房間；在那裡，「我」遇見他夢裡經常夢到的那一隻鷹，「我」抓住鷹的爪，鷹不斷地往高處的光柱飛去，到了光柱，又更往雲層上飛去，穿越雲層，遇到了陰影，碰撞、流血、脫毛、下墜，再往上飛，同樣又是碰撞、流血、脫毛、下墜，很像薛西佛斯式的處境，「我」也瞭解了這種身不由己的狀態。最後，鷹衝入雲層消失了；一個禮拜之後，「我」也漸漸恢復人形，猫群也不見了。

故事的前半段，依然是郭寶崑作品裡頭經常可見的個人與體制的衝撞，行政體系、官僚制度、模式化、流程化、規格化、標準化、系統化等，都是現代化制度的基本重要特質，在《棺材太大洞太小》我們可以看到墓園管理員，在這個故事裡我們看到大使館的辦事員、穿制服追殺猫群的人、大酒店裡各種服務專業的人等，他們都接受過專業的訓練；而像「我」及猫群，有所理想堅持，甚至像鷹，某種自由的象徵，在這個故事裡，要不就是被追趕、逮捕、監禁、撲殺，要不就是不斷衝撞，但也不斷碰壁；消失的猫群與鷹，究竟是已獲得自由、逍遙自在？還是代表永難企及的夢想，悠遠杳渺？不得而知。故事最後，也只是「我每天到這裡來，當然是盼望著見到鷹。可是我也真說不上我到底想得到什麼？如果鷹真的又出現了，我會跟他說什麼呢？」

這個單人劇劇本雖然帶有批判及諷刺新加坡政府的意味（尤其女主人住在酒店六十五樓，這幾乎已經是明喻，極具針對性），也有劇本創作當時外國人興起一股養新加坡種猫的風潮，倘若將這些時代性與地方性的成份做些修改，它都不失為是一齣諷刺性與普世性極佳的劇作，不只有薛西佛斯式的困境，也有尤涅斯柯《犀牛》式知識分子、不同流合污的理想堅持，以及卡夫卡《變形記》式的反差、非人（異類）與了悟，世界的冷漠與人情冷暖。應該值得重新被搬演，或許北藝大戲劇系、所想要挑戰單人表演的學生可以試試看。