時間：2010年6月3日，週四19:30
地點：臺北藝術大學戲劇系館T206
演出：劇場藝術研究所表演組研究生 賀湘儀 獨奏會《耳背上的印記》

這應該會是到目前為止，我所看過的賀湘儀的表演作品（包括《一百種回家的方法》、《沉默的左手》、《島上》、《黑鳥》）當中，最能夠讓我留下印象的一個演出，單人表演，約莫一整個小時，獨撐全局，觀演距離近，情感的釋放很真實，表演的內容屬魔幻寫實一類，夾雜了回憶、想像與真實，透過表演、敘述、書信、錄音，虛實相伴地呈現於排練場中，雖然是虛構的戲劇表演，卻是真情的虛構，演來、看來也令人感動不已。

內容述及「我」的父親和爺爺，祖孫三代之間，貫串了臺海兩岸歷史背景八、九十年，但真正的重點在處理世代間的家庭教育（即所謂的「耳背印記」），「我」一出場，從頭到腳，全身貼滿了父親寫給她的信紙，父親經常寫滿滿厚厚一疊的信件給她，她則經常將其置封在抽屜裡，那是從小到大長年累月的心理負擔，經過了整場表演的辯證之後，那些負擔其實也是一種父愛的表現，劇中的兩名父親都用自己的方式和期望（還包括鄉愁與認同），灌輸在孩子身上，孩子則在順從與叛逆之間，找到某種體諒與寬容的方式，所以父親的信紙可以打人，也可以與之共舞。

我喜歡賀湘儀自然而質樸的表演質感，可愛的憨氣裡頭，卻又有無比的真性情，那場想像父親告別式的心情告白，情感與眼淚的釋放，幾乎令人信以為（戲外的）真，但在高度技巧的控制之下，又很快地回到表演情境之中，這在賀湘儀的過去作品中，我還未曾看到過。