原編劇Doug Wright根據他對Charlotte von Mahlsdorf一系列的訪談內容（約1990年代初期），所編寫的一齣單人表演劇本，由於Charlotte的訪談內容觸及數十位人物，於是這齣單人扮演數十位人物的演出，在表演形式上，可能就成為一大賣點，說到底，其形式倒有點類似中國的說書，說到哪，演到哪，說演合一，更有趣的是，說的是過去式，演的是現在式，當說演合一或交錯之後，某種戲劇的魔幻時空感就出現了，可以深深吸引住觀眾與聽眾。內容主要是Charlotte透過訪談，回憶訴說自己頗具戲劇性的一生，牽涉到跨性別、跨時空、跨議題、跨角色的扮演與政治，還有自我建構的身份認同與心理治療，關懷面向與縱深之廣，為近年戲劇少見。

 整個舞台設計成開口向觀眾席的梯形，除台口之外，沿三邊擺放深褐色、古意盎然的櫥櫃、寫字檯、沙發、座椅、留聲機等傢俱，約略為1920或1930的年代感。六根立柱和中上舞台的大門之間，掛有軟景白布，平時可做為牆壁，或換景時，供stage crew和傢俱進出，在同性戀酒吧集體交歡的場景中，還可以做為影戲投射的布幕之用，效果頗為震撼。主要的服裝約莫有2至3套，主要還是透過演員（卓香君飾）的表演技巧來轉換角色。整場戲的視覺設計色調偏暗黑，燈光得用更凸顯的方式或用色，才能感受到其存在。 

我應該是首次近距離地看卓香君的表演，在眾多角色之間快速跳換，著實不易，我感覺她採取「同心圓投射」的方式，即她做為一位表演者（圓心），讓自己和角色（不同的圓周）在圓心與不等長的半徑之間跳躍，永遠可以清楚地看到卓香君的存在與表演，但有些角色倒不是那麼地清晰可辨。 

觀眾非常地投入與喜愛，顯然表現形式是頗為吸引人的。至於內容，可能就要費點神了，有較多畢竟牽涉到20世紀的德國歷史與社會文化，尤其納粹德國治下的同性戀處境，絕非只是為了戲劇效果而置入性行銷此一酷兒政治，近來有關研究的中譯出版，如《歐洲同性戀史》（北京：商務印書館，2009）、《不該被遺忘的人們──「二戰」時期歐洲的同性戀者》（北京：中國人民大學出版社，2007）等，可資參考、佐證。 

該團截至目前為止（甚至是2009年9月新作《五個同衣女子》），都是以翻譯當代英語獲獎劇本為主要製作路線，且效果與品質均有一定水準。