戲的主體為Michelle和一名受傷女人的對話，Michelle自詡「算得上是個成功的女性，有事業，有個心愛的女兒，有要好的朋友，愛丈夫和家庭，待人處世算稱得上成功」，受傷的女人之所以受傷，是因為一場交通意外，這場意外是Michelle造成的，她加速倒車，不但撞死了一名女孩（劇本讀到後來，我們得知這名女孩就是Michelle的女兒），也撞傷了女人，並且將女人囚禁在一間廢棄的工廠裡。這名受傷的女人，其實就是Michelle自己，劇本的最後，她倒斃在荒廢的廠房地上，她手上緊抓掀開了摺蓋的手機，另一隻手握著一面化妝鏡子，屍體旁邊有一瓶治哮喘噴劑，可能就是車禍意外發生之後，她畏罪逃躲到這座廠房，身上有傷，再加上哮喘發作，求救無門，最後死去。而這整個劇本，誠如李宇樑所言，「是個我嘗試以一百分鐘闡述一剎那的故事」，戲演一百分鐘，演的是Michelle「臨終前、靈魂脫離軀體那一剎那間，快速回顧、檢視過去一生所作的善與惡」。一生剎那。

從後設的角度來看，Michelle和受傷女人實為一體兩面，其對話應可視為其內心的掙扎與告解，Michelle幾近完美的家庭、事業、朋友、財富，在這一場自我的臨終對話當中，一層一層地剝去完美的外衣，抖露其中的自私與醜惡。從Michelle的說法裡，我們會認為她真的是對朋友──尤其是Ann，這位從小到大的同學、朋友──有情有義，兩肋插刀，但是受傷女人卻戳破這一切的假象，Michelle只是將她不要的東西（化妝品、泳衣、車子等）送給Ann，以為Ann喜歡照顧小貓、小狗之類的小動物，以為Ann喜歡吃薯條……，甚至偷偷搶走Ann的男友Alex，與其結婚生女；並幫Ann安排工作，教她炒股，透放內線消息，卻讓Ann深捲股災之中……等，Michelle認為她為Ann照顧了許多，但卻從來沒有顧及Ann的心裡感受。在受傷女人的說法裡，這卻是Ann要對Michelle的報負行動計劃（之前Ann就曾偷偷地將Michelle的愛貓小黑溺死），只是Michelle還天真地以為Ann會來解救她。

這個劇本也可以看到Michelle和受傷女人在鬥智。出於求生的本能，受傷女人不斷地改換說話策略，要說服、哄騙Michelle放她生路，甚至挑撥Michelle和Ann之間的情誼；這是一場非常精彩的針鋒對決，在語言對駁的藝術層次上，會讓我聯想到《青春禁忌遊戲》（前蘇聯女劇作家Lyudmila Razumovskaya在1985年所創作的作品）與《藝術》（法國女劇作家Yasmina Reza在1994年所創作的作品）這兩部劇作。

在《滅諦》裡，整個舞臺設計成一間荒郊廢棄的大廠房，沒電沒燈，只有微風和月光透進，氣氛十分陰森、邪門，這裡成為Michelle和受傷女人語言與意志的競技場，同時也是Michelle回憶與現實的交織處，更是Michelle表面作態與面對自我的告解室，我將其解讀為對於典型布爾喬亞的社會批判，這又是李宇樑解剖當代中產價值的一把利刃，力透紙背，讓人看了之後，不寒而慄，同時也沉思內省不已。