【本文首登於台南人劇團《劇場事5》，2007年冬季號。】

時間：2007年4月21日，週六2點半
地點：誠品敦南B2藝文空間
演出：《攔截，公路》（Road Kill）
團體：戲盒劇團2007春季作品

很快地檢視了一下戲盒劇團近十年來的劇場作品標題，多半不離「一」與「我」，從杜思慧1998年剛從美國紐約Sarah Lawrence College拿到表演藝術碩士返台的創作《一二三不曲》（1998年11月），到兩年後的《一人份的早餐》（2000年12月），再到《異境末日：尋找自我的28種方法》（與蕭慧文合編，2001年10月）、《島語錄：一人輕歌劇》（2003年10月），總是可以隱隱感覺到杜思慧在這一路的編導創作過程中，透過一種類似「私小說」的手法，既是創作，也同時在記錄自己的經驗觀察與感悟，尤其在《一二三不曲》中所呈現的美國求學與生活的心情扎記，與這次的《攔截，公路》中所充斥的澳洲意象為最。

從「一」、從「我」出發，有時會使杜思慧的觀眾與讀者（她已經自行出版了三本創作劇本：《一人份的早餐》、《島語錄：一人輕歌劇》、《攔截，公路》），陷入一種錯認「我」就是杜思慧的詮解誤區，究其實，這是杜思慧在和受眾所玩的一種閱讀與理解的遊戲，在那個誤區裡，她總是明著、暗著放入許多可解與不可解的象徵與符號，偏偏她的作品又經常是非敘事的，所以看待其作品的最佳方式，大概就是以心交心、感悟靈通吧。而我也必須承認，在接下來的文章裡，我對「我」和杜思慧的作品之間的詮釋解讀，無非也是陷在這樣的誤區之中，這點就請杜思慧與讀者多多擔待與包涵了。

2007年的最新作品《攔截，公路》，雜揉了杜思慧在2004年駐澳洲雪梨藝術村三個月的經驗、當地的景觀與原住民的傳說、對母親的懷想與記憶、對家國故鄉的欲迎還拒等，各式各樣的現實與虛構，顯現出一種魔幻寫實與抒情的氛圍。這個作品內容說的是：「安（張詩盈飾）出了車禍，因此開始了她『夢的旅行』，到最後她得以再見到母親朵妮（呂曼茵飾），而像是重新出生般，在母親的帶領之下，她回到了公路上，但是真的醒來了？我們不太清楚。」（劇本，導讀‧創作源起，頁5）似乎是將觀眾或讀者引進這一趟夢的旅行之後，接著就讓角色在夢裡、讓觀眾在聯想當中，自己天馬行空地無邊想像與無限串連。《攔截，公路》的尾聲是一趟烏有時空的飛行，「安像是正駕駛員，朵妮像是副駕駛員，安的狗小小（馬照琪飾）在後面像是通訊員」，飛在「離海岸線還有180萬平方公里」、「東經225度」等地方，在現實的世界地圖上是沒有這樣的地方的，所以尾聲的標題才會喚做「回家的地圖是母親的搖籃曲」（劇本，頁35-7）。

從車禍開始的夢的旅行，就像是人瀕死前的迴光返照，對自己的過往在瞬間裡靈光閃回。劇中的安，在這一剎那之間，她和自己的狗小小於國家公園的森林裡開始了奇妙的旅程，路上遇到了許多動物（陳麗安、彭珊琍、吳珮綺飾），也遇到管理員烏嚕嚕（李明哲飾），最後她遇見了母親，母女倆還一起駕著車往不知盡頭的公路直開，一路上母親一直以地圖座標與行路駕駛為喻，教導安許多的人生智慧，直到有一張畫的很仔細的地圖在安的身體裡，安才算是長大了，這樣的敘事結構其實有點像是「成長小說」或者「公路電影」，安在這整個心靈旅程中，不但面對自己，成熟了，也找到了回家的路，又重生了──即「母親的搖籃曲」，死生同源，這可能才是生命最大的謎題╱底。

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【更完整的全文內容，請見《劇場事5》。】