時間：2007年10月18日，周四，19:30
地點：國家戲劇院實驗劇場
演出：飛人集社劇團《浴室》

因為今年上半年才剛看過馬照琪獨角演出《一個人的晚餐》，所以這次的《浴室》演出前幾分鐘，令人誤以為是《一個人的晚餐》續集版，誰叫最近劇場界流行「續集風」，最近即將要演出的至少就有創作社的《倒數計時》（「夜夜夜麻」系列的終曲），和台南人劇團的《K24》（要連演六集，做為「第1季」）。話再說回來，其實也應該將《浴室》視為飛人集社自2004年演出《廚房》之後的「娃娃屋系列」第二部曲，這中間雖然隔了三年，但仍可看出此一系列共有的部分元素，像是──都與女人的愛情與想像有關，成長以後的女人仍然可以像孩童時期一樣擁有「娃娃屋」，只是變成了「廚房」或是「浴室」。

由於飛人集社的主要創作形式，一定是偶、人同台演出，偶具有比真人更豐富的符號意涵，所以該團所演出的故事從來都不會是寫實敘事的，想像奇幻與寫意抒情才是其主要的表現風格。再加上人操偶（或者是偶操人？）的「操控互動」，所衍伸出來的權力關係，都是在欣賞該團演出時所不能或忘的。

這次的愛情故事其實發生在單人套房的客廳與浴室之間，舞台設計黃怡儒一如往常的作品，給了演員一個寫實飽滿但卻處處藏有玄機的表演空間（敘事空間），女人（馬照琪飾）一下班回到家裡，打開電視看日本偶像劇、吃買回的便當、換衣服等等每日例行瑣事，就在一張沙發與一塊地毯的空間之中漸次展開，這也就是前面所說的，和《一個人的晚餐》的前幾分鐘很像之處。不過，接下來，整座舞台開始轉動了一百八十度，這才發現，偌大的表演空間其實有很大的比例都是設計給了浴室的，不但應了戲的標題，往後有較多篇幅的戲也都是在這裡進行的。

女人在客廳裡可以藉由日本偶像劇，將自己的情感投射到劇中的男女主角，隨著男主主角的感情波折而或哭或笑，但這種情感投射卻隨時會被插入的廣告所切斷，女人在消費偶像劇，廣告則在消費女人的眼淚與笑容，這是現代單身女郎常見的存在處境之一，在這個空間裡，自我被媒體分化、控制、消費了。然而女人到了浴室之後，就只有鏡中╱當下的自己與回憶╱想像中的自己，時間在這裡是不存在的（這點在《廚房》裡也是一樣），時空與情感隨著女人的思緒而四處遊走，她可以回憶起曾經的愛情，也可以欲想即將或得不到的愛情，有慾望卻也有矜持，有傷痛卻也有甜美，在這個空間裡，自我和意識流相攜相伴，幻化出許多的自我。

男人（Fa飾）終於到來，滿腔的慾望幾近爆烈，反射神經似的矜持卻又將兩人彈開，最後變成兩人坐在浴缸的缸緣談心，另外一個女人自我（薛美華飾）又重覆著當初女人初入浴室的照鏡、換衣等動作，可以理解成是女人在向男人訴說著過往的某一次入浴經驗，或者魔幻寫實一點，女人（薛美華飾）又開始重覆起另一段的愛情儀式，而這個儀式即由浴缸缸緣談心開始，又或者可以有另外的解釋，這是這個作品奇幻敘事的妙處。最後，獨自的女人打開浴室的小窗戶，倚望窗外的月光，懷春與遐思寫滿臉上。