時間：2006年2月27日
地點：國家戲劇院三樓大芭蕾舞排練室
團體：動見体劇團
整排戲碼：《英雄密碼》
本文首登於2006年3月8日《聯合報》副刊

后羿射日，嫦娥奔月，這兩個前後相依的古老東方神話，長久以來，似乎就亙古不移地駐留在人們的潛意識裡，很少人會去細索「后羿/男性/射（性暗示動作）/日/陽」VS「嫦娥/女性/奔（月事意象）/月/陰」的二元結構關係；后羿的射日，背負著人們對他解救蒼生的期待，這是一位被期待（同時也自我期待）的英雄，非自願（同時也是自願）的英雄塑造，值得人們進一步思索英雄塑構的操作過程與權力關係。

嫦娥呢？相較之下，做為后羿的枕邊人，但后羿似乎是天下人的后羿，而不是她一人的丈夫，她究竟是誤食靈藥，還是刻意為之，也很值得人們從女性自覺的角度，對原來的古老神話重新省視，何況，最後的結果是，她升天、奔月、離后羿而去，不禁令人聯想到易卜生的《玩偶之家》裡的娜拉，如果說后羿是眾人仰望的英雄，我們可不可以說嫦娥是內在自醒的反英雄/英雌？

春寒料峭的二月底，來到國家戲劇院三樓的大芭蕾舞排練室，觀看動見体劇團創團作品《英雄密碼》的第一次丟本整排，雖說如此，但是已經可以讓人看到作品所要闡發的意念。自古以來，人類的歷史就一直少不了英雄，神話時代如此，古典、浪漫時代亦如此，到了現、當代仍是如此，重點其實不在時間或處所，而在人們需要英雄，英語裡頭有個片語「make a hero of a person」（將某人英雄化），說得正是這種心理狀態。

《英雄密碼》將「英雄」還原成一個密碼，不再是天生命定「被期待」、「受託付」、「背使命」的被動存在，而是開始質疑自我存在的啟蒙個體，質問「我是誰」、「英雄解救世界，誰來解救英雄」等問題，對存在與依存的關係進行自我解構，將原來的英雄神話予以後設化，終於，英雄「迷失」了（難怪戲的英文名稱要叫做：The Hero Lost）。

他們說，這是「從魯迅小說《奔月》出發，重新解構經典，與大師對話」的一個劇場作品，在「對話」當中，我們可以聽見質問、詠嘆、吟唱、訴說、交叉、置換等種種語態紛陳，我們也可以看見儀式、故事、神話、日常、狂歡等語境交互穿插，而這一切，卻都在最後的「飄落」中，詩意地迴盪、迴盪、再迴盪……