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中國時報【專訪鍾志均】
台灣在「電影配樂」一環向來不受重視，先天不良、後天失調，包括政府整體大力推動數位內容產業之際，難脫重「影像」，輕「音樂」的窠臼，讓不少電影音樂工作者只能堅持理想、孤軍奮戰。梁啟慧感嘆，在台灣做配樂難以維生，吃力不討好，有時甚至得要自己補貼，才能夠完成一部電影的產出。
電影配樂目前是電影、音樂科系裡的一門課，梁目前在台灣藝術大學、台南藝術大學等校任教，她坦言在台灣，也許是環境影響，一年教下來學生約１、200位，真正有熱情投入這行業的可能只有１、２位。她建議年輕學子若行有餘力，不妨到國外看看，至少待上半年，感受文化衝擊和技術調教。
由於台灣缺乏系統訓練，不少業界人士也鼓勵學生到業界實習，「與業界工作者相互腦力激盪。」少數配樂家與學界保持常態合作，實際上，業界對音樂人才的缺乏也感到相當頭痛。
提到進入業界的門檻，梁啟慧說實際上很難，加上台灣電影在這環給予空間並不大，少數如導演齊柏林、魏德聖對音樂的重視極高，不然多數在這方面相對缺乏。而為節省經費，部分導演或製作公司會選擇現成歌曲安插，配樂家的工作環境遭無形擠壓，除非導演對電影配樂有所堅持。
國家電影中心新任執行長陳斌全（見圖，國影中心提供）於九月中正式到任，陳執行長表示，將帶領國影中心團隊努力的重點方向有：一、由文化部指派研擬電影票房資訊公開的機制。二、國家電影中心各項資訊和資源，遠距應用功能之強化，與現有影音數位檔案的活化利用。三、資深電影從業人員口述歷史的記錄，及影音訪談錄與文字出版。
以上工作皆會訂定短、中、長期計畫，國影中心團隊也會承襲前任執行長林文淇的努力，及歷任館長打下的基礎，將以符合國影中心之更高格局，持續推動台灣電影研究、典藏國家影音文化資產（包含老電影的修復計畫）、教育推廣、紀錄片推廣等，以開創該中心嶄新的前景。
於民國一○三年七月正式升格的「國家電影中心」，前身為「國家電影資料館」，成立以來不僅延續推動台灣電影典藏與維護之使命，首任執行長林文淇任內推廣修復片募款與放映計畫，成功吸引各年齡層影迷的關注。
在電影教育方面，國影中心這兩年來更逐步推展更加多元、創意的互動教學方法，不僅深入偏鄉與各級學校，翻轉民眾與教育者對於電影作為文化融入教學的看法，也漸拉近影像與人們生活間的距離。
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