2008/2/11 到國家音樂廳欣賞紐約愛樂演出的貝多芬「柯里奧蘭序曲」, 「孟四」與「德七」. 會選擇這場音樂會主要還是因為要聽紐愛和馬捷爾的演出, 不然這樣的曲目對小毅而言是比較沒有什麼吸引力的. 且小毅也還未聽過紐愛的演出, 倒是馬捷爾前年有來過台灣和NSO合作演出, http://0rz.tw/883BW 那時候就對馬捷爾的表現印象深刻, 其實小毅有很多音樂會都是隨便聽聽而已, 隨隨聽聽都能夠留下深刻印象, 可見得這個指揮家真的不簡單.

上半場先是演出貝多芬的「柯里奧蘭序曲」, 一般貝多芬的序曲經常被拿出來演奏的除了這首以外, 還有一首就是「艾格蒙序曲」, 其實貝多芬還有一些不錯的序曲如, op115或op124都比這首「柯里奧蘭」好, 只是可能因為知道的人少, 所以就很少有演出的機會, 雖然說是很普通的曲子, 不過在馬捷爾指揮下紐愛的演出似乎將此作品提升至更高的境界, 不然這首序曲其實是有點無聊的.

演完後接著舞台上就開始搬東搬西的, 準備演出下一首曲子「孟四」. 其實孟德爾頌的這些音樂作品大都是一些平庸之作, 沒什麼好聽的, 一般音樂學界普遍也都認定孟德一生的最大貢獻是在於對巴哈「馬太受難曲」的發掘與詮釋, 使這部巨作不至遺棄, 並流傳至今. 因為「偉大的作品就好比寶石，千萬個人從上面經過，就等行家發現將它撿起。」所以說, 雖然孟德一生寫了一堆糟糕的音樂, 但至少做對了一件事, 所以人們不會將他遺忘, 而且也不應該遺忘. 現代的古典樂迷討論孟德作品的也已經很少, 大都還是集中在「小協」或幾首弦交, 其實孟德也有好的作品如神劇「以利亞」就非常不錯, 只是懂的人不多, 沒見過什麼討論, 總而言之, 孟德的一生就跟他的才華一樣平凡, 大概和舒曼在伯仲之間, 實在沒什麼值得花時間介紹的. 馬捷爾加紐愛的演出非常完美, 毫無缺點, 雖然不是很出色的曲子, 附標題「義大利」卻讓人沒有絲毫義大利的感覺的平庸作品, 但在馬捷爾化腐朽為神奇的功力之下, 彷彿一時間還以為聽到的是一流作曲家的不朽巨作一般, 或許某些樂迷會認為, 馬捷爾和紐愛可以再做得更好, 事實上那是很困難的, 畢竟「孟四」不過如此而已.

下半場演出「德七」, 這首就比「孟四」水平高一些, 不過可能是因為假期將結束的關係, 小毅感到有些疲累, 所以聽到後來有些昏昏沉沉的, 但僅管如此還是依稀能感受到馬捷爾與紐愛的實力, 及超精確的演出詮釋, 水準之高可見一般. 或許因為主曲目比較無聊的緣故, 小毅反而比較期待安可曲的曲目, 總共演出兩首, 感覺都是舞曲風格的曲子, 起初聽第一首還以為是小約翰史特勞斯的作品, 後來想想小約翰的音樂作品水平應該是比這還要再低下才是, 第二首的旋律感覺比較熟悉, 只是想到今天還是不知道曲名, 其實兩首安可曲小毅都不知道曲名, 只是雖然是安可演出, 馬捷爾和紐愛可是一點都不馬虎.

嚴格來講, 紐愛此次演出只能說是超水準演出, 不僅是超出愛樂人士的預期, 甚至超越作曲家本人的預期, 總而言之沒去聽的真的是你的損失, 不信的話可以問那些懂的有去聽的人.