2014-05-06 13:02:13顏邑玲
萬里青蓮留印象
1.印象派"莫內"的蓮池，舉世聞名。而印象派的特色是，筆觸未經修飾而顯見，構圖寬廣無邊，尤其著重於光影的改變，對時間的印象，並以生活中的平凡事物，做為描繪對象。(這幅是我的仿作)。
2.說穿了，就是不畫細節，只畫感覺。那跟著時間，跟著感覺走的結果，就是同樣一個景，而各自表述，如同我們這班學員，都戲謔的笑說---自己成了"莫外"。
3.最近，國立美術館在展五年級的台灣藝術家作品，展名:"刺客列傳"。我們這些導覽志工，要先詳細了解這些藝術家的一切，才能在為觀眾解說時，適切的表達。
4.而幾位藝術家，也會親自來美術館座談或演講。週六下午，我聽完屬於後現代主義之一---(女性主義)的兩位藝術家:謝鴻均與劉世芬的現身說法，才真正進到她們的藝術思維裡。
5.其中，謝鴻均老師的"陰性空間"，也讓我們導覽志工在搜尋相關內容時，連結到胡志強老師以前的展覽。(看倌可點閱我的置頂文章)。
6.謝鴻均老師，以一個在社會被歸為第二性的角度出發，在她懷孕過程中經歷的轉折，對應她在紐約念博士班接觸到的"女性主義"，而完成了她"內囿性"的系列創作。
7.直白點說，她認為:以她博士之尊，為什麼要屈居於母職? 在家操持家務，哺餵與接送兒女...，然後，男性可以理所當然的活在以自己為中心的生活裡。
8.她從那樣的矛盾與思辯中，因為愛，因為一種與胎兒的奇妙連結，讓她忖度: 胎兒的世界，是但丁神曲裡的天堂? 或如同網路中的虛擬世界? 聽著宮籟(子宮裡的胎動)產生的讚嘆，讓她順服了，除了在腹中接受了住客，也接納了"母親"這角色。
9.於是，從原先"囿"---處處被框架限制; 發展成"囿"---在這框架中，什麼都有的滿足。
10.在未聽到謝老師闡述以前，我對她"陰性空間"的作品，只覺得如同血淋淋般的毛骨悚然，腦海中呈現的是靈異片的場景，謝老師也說:她在做反向質疑，以丑化/醜化來認清自己。
11.另一位藝術家，劉世芬，是台北榮總婦科手術室的護士，對生命的奧秘有很多疑問，對宗教的信仰有些感觸，而以藝術創作，提出了很多思考。
12.所展出的"斯克芬斯的臨床路徑"，"娃寶".....，以及其他展場曾展示的"私語書─119種閱讀心音的方法"，"膜與皮的三維詭辯"，"腹語術的三五六則─詭辯者的舌頭".....，總是聚焦在性別，生死與身體的體會。
13.斯克芬斯的臨床路徑，是她將自己做成擬真塑像，(如大衛的沉思姿勢)，加上一條尾巴，坐在十字架的透明棺木上。靈感取自埃及神話，"斯克芬斯"是人面獅身，亦雌亦雄的矛盾體，攔住每個路人，答對問題才予放行。這件作品，是藝術家本身，對生命的提問。
14.有人說"我手寫我心"，又說"文如其人"，藝術家如是，怎樣的人，會有怎樣的作品，她們的創作，都有所本，都是生命裡的淬煉與體悟，當言語無法表達情感時，藝術創作就是一個情緒出口。
15.另一場由陳懷恩教授演講的"美學"講座，提到文化素養的階段特徵: 第一，偏好。第二，美與逼真。第三，感覺與情緒。第四，素材，風格與形式。第五，自主性(autonomy)。
16.我發現，我還無法有自己的風格，仍在第二，第三階段中，徘徊不定。不過，我一再問自己: 繪畫的初衷，不是怡情冶性嗎? 你還會為揚名立萬，牟取利潤而蠢蠢欲動嗎?
17.我覺得，我比較想達到"成就"與"自我肯定"，其他，就留給時間與命運去定奪了。
18.胡志強老師修改學員帶來的作品。
19.胡志強老師修改學員帶來的作品。
20.胡志強老師修改學員帶來的作品。
21.胡志強老師修改學員帶來的作品。
22.胡志強老師修改學員帶來的作品。
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24.胡志強老師修改學員帶來的作品。
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27.胡志強老師修改學員帶來的作品。
28.胡志強老師修改學員帶來的作品。
29.胡志強老師修改學員帶來的作品。
30.學員們的作品。
31.學員們的作品。
32.學員們的作品。
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43.學員們的作品。
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45.學員們的作品。
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邑玲；我們這年紀
都是越穿越紅
我現在超喜歡粉紅色的呢!我以為，不論年紀如何都可以浪漫啊!
版主回應
我把我年輕時的衣服,找出來給女兒穿,還被嫌老氣呢!我沒有越穿越紅,倒是越穿越寬鬆囉!
而且你說的對,任何年紀,都有他們應屬的浪漫,
少年的浪漫-激情;中年的浪漫-雋永;老年的浪漫-永恆.
想起那首歌:"最浪漫的事,就是和你一起慢慢變老!"touched. 2014-05-07 18:21:18
超粉紅; 也歡喜 = ▽ 何不好好學好畫圖呢 還可轉賣 esfg 到國外