自認是一個粗俗人、打從學校畢業上班當工人以來不懂得什麼叫做禮貌性的打扮自己，幾十年來手上也總有一條水晶或是天眼珠之類的鍊子。但當初半點沒有所謂的玉石之類的觀念(現在因為工作性質的關係怕破壞玉石反而因此沒帶手鍊這個習慣了。)。直到因緣際會接觸了玉石觀念開始到玉市場認識所謂的〝和闐玉〞進一步想要學加工後，發現怎麼有繁雜到認識不完的玉石...又雜又亂！直到認識我家師父以後豁然發現師父家滿屋子的漂亮玉石、並得知這都是台灣的玉石。此時小弟對玉石的印象是:台灣有很漂亮的玉石、還真的漂亮！後來則發現台灣的玉石只有〝貴〞可以形容。這就是小弟在上篇一開始就提到的:驚嘆於台灣玉石之美，也可惜於其單價之高高得不能讓人接受...

話題拉回來:既然想學習加工又驚嘆於台灣的玉石之美，開始接觸一些邊邊料料爛到不能再爛的玉石，發現學加工要砸下的學費不是自己想的那麼一回事...因此轉以進口瑪瑙、玉石類作為練習題材，幾年來腦子總是一直再打轉:如何能真正把玉石的價值提高，而不是只有把容易加工或是把超級完美品相的玉石加工得起來。這種手法僅是錦上添花、而不是有效的展現出創作技術。當然；理想與現實總是有落差的！而且還是極大的落差！至今技術層面仍囿限於自己慢慢摸索...

這一篇題目環繞在:〝質地不均碧玉類的加工〞。小弟的師父就是純經營台灣玉石的商家，看到他不少古樸的玉石。沒想到他老人家的霧面、啞光手法只有:〝絕〞可以形容。他的其中一種加工方法竟然是:整形、拋光好以後使用真正的文、武盤玉。根據他的經驗:盤到有點成果的時候；幾乎就是這塊玉石找到主人的時候。這種過程當然是可想而知的！但是似乎不是小弟所想要的加工工法。因此；這目前不在自己使用的工法範圍內...

類似於文、武盤。有的玩家則是在整形好以後，使用質地很細的砂紙慢慢推。這也是想像得到可行的方法；但是還是屬於不採用的工法...
玉石的霧面、啞光也有使用震桶的方法，大致上是從約200番粗拋後再使用一次約600番後就取出不再拋光了...
另一種工法則是:噴砂。這類的加工方法常見於類似:水晶觀音、佛像的高光作品中衣服的部分以噴砂做啞光處理顯現出兩種層次感...
最後；就是傳統的:砂輪機貼水砂紙拋光的工法了，這種工法大約是:先粗拋100番，然後跳番號時並不依照正常跳番號方法依序跳號，而是直接跳高一點的番號，讓很多的研磨痕跡還在，又因為使用高番號的砂紙讓表面稍微產生亮化的樣子，達到霧面、啞光的效果...

排除掉純文、武盤玉，砂紙推磨。若是震桶、噴砂或是傳統水砂紙拋光，一樣得侷限在質地需在某種程度以上，不然:因粉質、鈣化、顆粒崩落、或是整個因材質較粉質而給成了大花臉的下場是免不了的。然質地較好的台灣玉石已經屬於不平易的價位了。看過了師父的文、武盤，砂紙推磨和看過市面上質地不太好卻加工得起來的玉石，可以確定的是這三種工法可以把質地較差的玉石給加工起來，但是就是不知道市面上一般大量生產成品的工法是要如何加工？直到最近跟石友會許老師聊到霧面、啞光的問題後，又從腦海裡喚起這個一直處理不了的工法...

請教了老師自己一直失敗於碧玉類的霧面處理。老師說:碧玉類不會處理不起來啊！你把樣品拿來給我看看？到了拿樣品給老師看過後，老師也才了解小弟要表達的癥結點。老師表示:碧玉不管高光、霧面都處理得起來。但是絕對不是手上拿的這種樣品的質地。老師反問:你對硬達7度玉石的高光了解得漫透徹的、那你認為:什麼程度的玉石無法處理高光？那你又認為什麼程度的玉石可以處理霧面？小弟對〝什麼程度的玉石可以處理霧面〞的問題一時語塞！這時候老師表示:你若是要使用傳統的砂輪機水砂紙手法處理霧面，這就是你對霧面產品的了解不夠，除了特殊手法；好比說:要表現兩種質感以外，一般不會想要把可以表現高光質地的材料拿來表現霧面。你則是因為看到質地不均的玉石給做成霧面產品，導致你已經把這兩種狀況畫上等號了，這樣子的觀念不對！而且你沒考慮到這是不是使用傳統的工法處理起來的？其實:該玉石已經質地不均了，就得考慮是否還禁得起取材加工？禁得起取材加工那是要用什麼工法才能把霧面產品製作出來？這不是等號關係、這是邏輯關係...老師又表示鼓勵自己去突破這個問題，但是應該弄清楚:因為質地較差使用正常的硬達7度拋高光的工法是正確的嗎？如果都一直失敗是不是代表著工法、甚至是工具不對？要自己著這方向去考慮...

林林總總打了一大堆...小弟思考了許久，先從手法上調整了一下...似乎有點效果！摸索了一陣子，竟也給摸索出只要質地不是爛到光取材就出現裂紋、砂孔的材料。目前已經可以加工出基本的霧面、啞光品相的作品。果然不可以把:〝看到質地不均〞以及〝可以加工成霧面啞光〞這兩句話劃上等號...而是要把它想成:看到質地不均、思考採取什麼工法？或許:採取某種手法、並放棄高光，退一步接受霧面、啞光的品相，讓它還是可以成為一個作品..的思考邏輯才對！也許這在無遠弗屆的網際網路上只是雕蟲小技，但是對於個人而言算是屢戰屢敗後的小小成果，紀錄下來當日後提醒參考用...

一顆加工中質地看起來尚可的碧玉類墜子...

看看背面的蛀孔...哇！可惜了一塊料子...

這個也是以前試做中的料子..

一般只要到這種品相就是得直接丟掉的料子，只有浪費工時。但是想想也真的可惜...

它們不是一顆雜石料！好說、歹說是一塊玉石料！也是一塊玉石怎麼就是無法讓它變成成品呢...

看看這種沾水後的樣子...

料子裡面的想像空間很大...

很令人想一窺加工後的樣子...

本來的真面目就是如此...這種丟在牆角還嫌佔位置的素材...

套一句家人常說的話:請給我ㄧ杯飲料，這個送給我都不要...

萬一磨出了漂亮的色彩，就是心開始揪在一起的時候了...

還有裂痕...

已經磨到剩不到幾厘米厚了，連做蛋面都難...

這一塊原礦也是同一批的料子...

中間露出來的紅色質地也是讓人很有想像空間...

本來的真面貌...

好說、歹說也取出形狀了，到這一步得宣布放棄還真的很無言...

若是按照一般橡膠輪水砂紙工法加工後就是這種結果。疏鬆質地所表現的樣子就是霧霧髒髒的感覺，只剩下猛上油可行...

上了油整個品相還是不對位...

質地的落差差太多；不如說:是質地太爛的結果就是會造成這種品相...

猛上油...拿在手裡黏不拉磯的...做成成品掛著在身體簡直是拿玉石和身體在彼此虐待...

上了一點檀香油盤完後的樣子...上油本來就失去了玉石把玩理論的觀念；把毛細孔都阻塞住！遑論:人養玉、玉養人...上的是:沙拉油、醬油、還是花生油？也不知道該不會是上餿水油？或是工業廢油？像這種質地屬低價位的原礦，在台灣的玉石中屬大部分。價格又較平民化其中一些成品的感覺也不會差太多...自己為什麼無法給研擬出一套工法製作出來的品相可以讓一般人接受...

當然牽涉到幾個前提:
1.光製作都會失敗，就別想要高光...
2.既然捨高光就霧面、啞光，那可不可以加工到擁有一定的品相質感的霧面、啞光呢？而不是濁濁髒髒的感覺，得猛用砂紙推、猛上油...搞不好還要跑跑跳跳後流了一身汗再往自己臉上猛擦拭的...既不合乎生產的邏輯、又讓買家有種抹上了不可知的添加物致產生不可信賴感...
3.這種加工既然是屬於退一步求其次的工法，那麼其耗損的工法資源至少不可以比高光面的來得的工程浩大才有意義...
每每想到這些問題讓小弟傷透腦筋，經過老師的觀念開導後自行修改手法擬定了一套至少合乎上述要求的加工程...

這是重新加工後的樣子；至少條紋線看起來不至於糊得很嚴重而帶髒髒的感覺...

看起來不比一般橡膠輪水砂紙拋光後再盤養的品相差...

照片中綠色材質稀鬆處竟也產生了有加工到的感覺...

這幾張照片是剛完工的樣子，是未上油、未盤養過...

還可以看到一條裂痕。說明這塊料身是接近報廢程度的料身卻也給加工起來了...

穿線後抹上薄薄一層檀香油後的樣子，沒用比較的不容易觀察得出來...

應該是:綠色粉質的部分被油蓋掉了，這一點的落差才比較得出來:有上油跟沒上油這種品相，要說:佩帶、盤養兩相宜應該不為過了...

台灣的玉石真的很美、就是價位不美...

滾震桶處理好處很多！是自己一直不想為了一、二個工件就購入震桶浪費資源而未採用。但其效果離不開:工法呆！質地硬的會留下軟點、軟的就直接給震的坑坑疤疤...還帶鈣化皮...

猛上油拿在手裡黏不拉磯的...也把〝活玉〞變成了〝死玉〞，個人真的很難接受這種感覺...

若能真正盤玩那當然沒話說！偶爾的銷售手法不說；應該沒有商家會真正的盤養每一塊玉後再賣出去...

這些原礦要加工得起來當然很好！但大多終究會落得:看在眼裡、癢在心裡...

現終於弄出一個至少自己可以接受的加工流程，可待日後自行找時間逐一加工成為作品。也不至於把一堆珍貴的原礦丟在牆角...每次朋友來都只認定:這一些是丟在牆角的石頭...回頭想想:不能怪人家沒接觸玉石、是自己的東西真的只能丟在牆角啊...哈！