和我的老闆去看了竊聽風暴後，老闆和我約定要寫一篇觀後感，然後比較兩人所見是否略同；這種約定，包括提出約定和答應約定這回事，本身就很有意思，而且，完稿貼上部落格還有deadline，今天晚上十點（我應該沒記錯吧，老闆）。

　　很少寫看電影後的觀感，一來這種文章的確不好寫，二來值得書寫的好電影也不多。

　　這部電影在台中只在一個不起眼的小戲院上演，財大氣粗的德安威秀、老虎城威秀、新光影城通通沒有上映，他們幾乎只播好萊塢的片，不外是英雄闖關，美女懷中摟，金錢膝上抱，不然就是拍出根本就不恐怖但血淋淋的恐怖片，非得鋸手鋸腳臉爛掉內臟挖來吃，不然就是比特技，比破壞大樓的工夫，比災難場面的可怖，說真的，這種電影出了電影院，不會在心湖激起什麼漣漪，充其量只能說打了兩小時的電動玩具，聲光刺激，就屬這四個字最貼切了，如果年紀小的時候還會認為是：『聲光享受』，現在這把年紀頂多就認為受了兩個小時的『聲光刺激』，『刺激』兩個字是沒有價值判斷的，只是單純敘述看這種電影的感覺。

　　較常被討論的歐洲電影不喜歡玩特效，他們和好萊塢相較，演員的數量少了許多，背景單純了許多，但是對白的深邃意涵強過好萊塢甚多，走出了戲院，還會讓人一想再想…。

　　先引用一篇壹周刊上評論此電影的文章吧，這樣我更易於表達

　　偷 聽 喚 醒 良 心 撰 文 ︰ 何 瑞 珠
　　台 灣 也 曾 有 過 白 色 恐 怖 時 期 ， 當 時 的 執 政 當 局 到 底 是 如 何 嚴 刑 拷 打 政 治 犯 如 今 眾 說 紛 紜 真 相 難 明 ， 而 只 點 到 為 止 的 《 竊 聽 風 暴 》 卻 展 示 了 驚 人 的 可 能 景 象 ， 東 德 祕 密 警 察 在 嫌 犯 毫 髮 無 傷 的 情 況 下 ， 僅 用 精 神 折 磨 就 能 逼 出 口 供 ， 甚 至 使 人 崩 潰 。 人 性 是 如 此 脆 弱 ， 《 竊 聽 風 暴 》 不 用 槍 砲 、 彈 藥 或 血 漿 ， 就 讓 整 部 電 影 顯 得 緊 張 萬 分 ， 因 最 深 層 的 恐 懼 來 自 人 心 。

　　故 事 敘 述 柏 林 圍 牆 倒 塌 前 的 東 德 祕 密 警 察 橫 行 ， 某 位 劇 作 家 只 因 高 官 看 上 他 女 友 ， 他 就 被 日 夜 跟 監 ， 而 被 派 來 的 竊 聽 高 手 卻 在 日 以 繼 夜 的 監 聽 中 ， 逐 步 同 情 劇 作 家 和 他 女 友 ， 進 而 愛 上 他 們 ， 渴 望 他 們 的 生 活 ， 最 後 甚 至 主 動 幫 他 們 掩 飾 叛 國 罪 嫌 。

　　片 中 的 劇 作 家 寫 了 篇 東 德 自 殺 人 口 統 計 去 證 明 共 黨 的 肅 殺 ， 導 演 處 理 這 部 電 影 時 也 用 同 樣 的 手 法 ， 他 沒 正 面 顯 示 殺 戮 ， 但 被 監 聽 的 恐 懼 逐 漸 在 觀 眾 心 中 發 酵 ， 而 高 官 假 借 國 安 之 名 隨 意 陷 害 眼 中 釘 ， 則 讓 人 心 有 戚 戚 焉 。

　　導 演 花 了 很 多 心 力 去 塑 造 這 位 竊 聽 高 手 的 冷 酷 無 情 ， 從 外 型 到 他 原 本 對 黨 國 和 竊 聽 工 作 的 信 仰 ， 導 演 藉 由 他 原 想 舉 發 劇 作 家 的 掙 扎 ， 到 他 知 曉 劇 作 家 將 受 的 折 磨 ， 甚 至 他 召 妓 時 企 圖 和 妓 女 聊 天 等 小 細 節 ， 去 彰 顯 這 個 由 黨 打 造 的 完 美 殺 人 機 器 逐 步 崩 毀 的 過 程 ， 他 已 在 竊 聽 劇 作 家 的 潛 移 默 化 中 找 回 人 性 。

　　之所以引用這篇文章的目的是想說明，以一個台灣人來說，本身了解台灣的史料多少，會高度影響看完這部電影的觀後感；放諸諸電影來說，這是通則，不是特例。
　　這個評論家的背景我不清楚，不過她寫下：『當 時 的 執 政 當 局 到 底 是 如 何 嚴 刑 拷 打 政 治 犯 如 今 眾 說 紛 紜 真 相 難 明』，足以證明她對台灣史是極其漠然的，簡直到了一無所知的程度。如果電影所陳述的接近當時東德的社會形貌，那我必須說，蔣政權的爪牙比起東德的秘密警察可說是可怕多了，東德的惡棍們給人戴上手銬腳鐐還得先煞費功夫羅織罪狀（明鏡周刊的文章），還得找出物證（打字機）；蔣政權在台灣的白色恐怖時代要剷除異己，是不需要任何理由、證據的，「賊也兵」直接殺到你家，人直接就用軍用吉普車載走，隔不到半天就死在離家幾公里內的橋邊或郊原，當今國民黨當紅炸子雞吳伯雄的伯父吳鴻麒就是這種死法，心向「祖國」的花蓮參議會議長（同時身兼制憲國大等多重重要身份）張七郎醫師以及兩個醫師兒子也是這種死法，其墓碑上刻下「兩個小兒為伴侶、滿腔熱血洒郊原」可以略聞其悲悽慘況，當時各地士紳幾乎都是這種「沒緣沒故失蹤去」的死法，人已經死了，政府才告訴你是因為叛黨叛國，台灣人的人命較之東德人，實在是悽慘千百倍，知識精英死一堆已經「慘了」了，寡頭政府垮台後，竟然轉型正義也沒得落實，當年的加害者迄今許多人吃香喝辣，一點羞赧感皆無，還嚷嚷當時的肅殺是必要之惡，真令人髮指。
　　而民間的聲音最大宗的有兩種，一是如筆者引用這篇文章，名為知識份子卻對相關史料一無所知還妄下議論，另一宗是無所謂的靜默者，認為不回頭，過去的痛「自動」會被撫平，此二都是極不健康的，前者尤甚。
　　老導演的死，最讓我震撼，那正是台灣白色恐怖的可怕之處，蔣及爪牙在台灣肆虐數年後，造成台灣社會四十年的噤聲，苦無出口的狂潮，究竟要往哪宣洩，有的往美國成立台獨聯盟，繼續重整旗鼓，圖他日擊垮獨裁政權，更多沒機會出走台灣的台灣人，只能相互告誡子弟千萬別碰政治，社會環境如此肅殺，人心也跟著扭曲改變，台灣人變的自私，以鑽營累積財富，圖自身方便為榮為樂，缺少了那份「公民」的氣質。
　　老導演的死，我也想到尼龍，也不過是十來年前，當時連登個台灣共和國草案，鄭南榕竟然得鎮日提心吊膽，由於他超人的意志力，堅持讓國民黨只抓到他的屍體，抓不到他的人，他毅然自焚，明日報台長果子離用「偏偏要去撞擊那個禁忌的關口」來描述鄭南榕，我更想用「偏偏要去守護那個不能被攻陷的關口」來看待他。