一、生平及著作
　秦嶽本名秦貴修，一九二九年十二月九日生於祖籍河南修武縣，國立台灣師大國文系畢業，先後擔任教師、組長及訓導主任多年。曾獲中國語文獎章、中興文藝獎新詩獎、著有詩集︽夏日．幻想節的佳期︾、︽井的傳說︾、︽臉譜︾、散文集︽影子的重量︾、︽雲天萬里情︾、論著︽散文欣賞︾、書評︽書香處處聞︾等書。
　一九五七年曾在台東與李春生合編﹁東海詩刊﹂，一九五八年編﹁詩播種﹂週刊，為東部點燃詩的火苗。一九六二年又在花蓮與陳錦標、李春生合編﹁海鷗詩刊﹂。一九六七年在師大讀書，又創辦師大﹁噴泉詩社﹂，主編﹁噴泉詩刊﹂。一九六九年回到花蓮，準備﹁海鷗﹂復刊，又在與一群熱愛詩的朋友籌組﹁風格詩社﹂。
　目前在台中市擔任青溪新文藝學會常務理事，兼任文學街出版社副社長兼總編輯，對台中市的文運推動貢獻居功厥偉。
　二、秦嶽的詩藝探究
　秦嶽的第一冊詩集︽夏日．幻想的佳節︾，出版於一九七○年，當時已經四十歲的詩人，還保持著純真的詩情，難能可貴。和許多青年詩人一樣，一開始詩人就寫情詩，表達他澎湃的熱情，例如﹁燭影花夢﹂的片斷：﹁啊　網我於其中／妳的眼睛深沈　如潭／藏著兩顆晶瑩的珠粒／閃燦著　灑我一身繽紛﹂，描寫如痴如醉的愛情景象，運用網的代表愛情的共通意象，以潭的深沈描繪情人的眼睛，尤其兩顆眼睛晶瑩閃燦還會灑我一身繽紛，簡直是少年歌德的翻版。
　秦嶽在處女詩集中就有如此精彩的表現，實應歸功於他用心經營詩藝，如前述他的意象塑造十分成功，在這裡我要談的是他音樂性，以﹁變奏的冬﹂片斷為例：﹁雪　層層疊疊　覆蓋著／覆蓋著　一粒雪　含泳一頁故事／蘊藏一束記憶﹂，此處的﹁層層疊疊﹂雙聲疊韻，﹁覆蓋著／覆蓋著﹂的覆沓句法，使詩的音樂性產生綿邈無盡的詩味，中間的﹁一粒雪／含泳一頁故事／蘊藏一束記憶﹂，讀起來如密密的雪，又如細細的雨，是一頁多麼美的故事，是一束多麼難忘的記憶。新詩不押韻，但特重字裡行間的音樂性，秦嶽可以說一出手即不同凡響像這樣生動如江流奔騰，如琴韻細訴的，還可以看到﹁夜﹂乙首的片斷：﹁啊　包容一切　一切都無法觸及的／我的存在　是一片虛無　虛無／一片冷冷的虛無﹂及﹁戀．在南方﹂的片斷：﹁這季節　屬於裸體的　這季節／展示生命　展示　花／如夢之光　如月之光／誰在囈語　誰在呢喃／誰在測度／太陽　與／向日葵之間的距離﹂。
　第二本詩集﹁井的傳說﹂，出版時間是在十八年後，此時詩人詩作可以說進入了圓熟期，詩語、造境、哲理趣味均不可與第一本詩集同日而語。例如﹁腳印之外﹂的片斷：﹁我是折斷腰肢的柳條／怎麼彎也撈不起溪底亮麗的星辰﹂，以垂柳影射自己彎腰撈星辰，意象多麼生動深刻，哲理多麼圓融有趣，泰戈爾的小詩，日本的俳句有許多類似令人一看難忘的佳稱。﹁戲雨之一﹂的片斷：﹁雨後／群山是一張張哭泣過的臉／然後，就千株萬株的／綠了起來﹂，以生動鮮活的用語，抒寫雨後的山景、林景，也隱含了人生的哲理，令人吟詠再三，回味再三。
　詩人也在﹁詩中有畫﹂方面展現了他的功力，例如﹁醉飲﹂乙首的片斷：﹁一陣陣排著隊呼嘯而至的／風／企圖梳理我溢滿一身的紊亂的鄉愁／而我／卻早已沈迷在那一片翻騰無際的蒼茫裡﹂，這種文字繪畫的設計，成功的意覺意象，使他的詩有了繪畫的效果。﹁五重奏之三﹂的片斷：﹁曾經是握過槍流過血的手／如今握著堅硬的自己／刻劃美的形象，雕塑時代的縮影﹂刻劃老兵轉而寫作的畫面，生動如在眼前。同詩的另三行：﹁與我一樣，該也是逸出槍管的一枚子彈／燃燒著劃亮熾熱的生命／在中國苦難的翳著陽光的陰影裡﹂，子彈射出的畫面，與詩人奮力創作的畫面重疊交錯，鮮活生動。另外﹁楓﹂乙首的片斷：﹁一季●赫　彩飾過大地之後／生命已完成／然後／把自己旋舞成一張床／讓秋在此安眠﹂，用字仍然生動如﹁旋舞﹂，畫面亮麗如﹁彩飾過的大地﹂。林明德教授就曾在一篇﹁悄悄分享 成長的喜悅﹂文章中，盛讚秦嶽的詩：﹁讀來活潑跳躍…縱情之所為，行其所當行，止其所當止…意象的表出方面，最能透露秦嶽在文字繪畫上的設計…秦嶽的詩，視覺意象多，繪畫性較強。往往以簡單的詩句來雕塑美妙的景觀。﹂算是持平中肯之論。
　許多大陸來台詩人，鄉愁詩寫的特別好，如余光中的﹁鄉愁﹂、﹁鄉愁四韻﹂洛夫的﹁邊界望鄉﹂、張默的﹁深圳．在打鼾﹂，還有很多很多詩人，不勝枚舉。秦嶽也是從大陸浪跡台灣的詩人之一，豈能沒有鄉愁？
　﹁望月﹂乙首，就成了他的鄉愁詩的代表作：﹁于是，垂掛著的天河／在俺臉上泛濫成滴滴的清淚／敲響了深藏著的美麗鄉愁﹂，望月思鄉，多麼典型傳統的作品，﹁今夜／月若高懸的鏡／就舉頭望明月吧﹂也不怎麼出奇，但開始的兩段卻有出奇獨特而鮮活的想像：﹁曾經山過／曾經水過／曾經風景過／曾經嚼著月餅溫馨的團圓過／／而如今廣式月餅，只是在街頭招徠顧客的旌幡／道口燒雞，也咀不出一絲故土的風味﹂廣式月餅，道口燒雞，台灣也有得買就是沒有故鄉的道地，鄉愁之濃不言而喻。而﹁吾兒看我凝神而視之痴迷／焦急地問俺可看到奶奶﹂，母親在家鄉，﹁望月﹂想見親人借由小孩之口說出，更顯作者內心之傷痛。另外﹁醉飲﹂乙首也寫盡鄉愁之苦：﹁一陣陣排著隊呼嘯而至的／風／企圖梳理我溢滿一身的紊亂的鄉愁／而我／卻早已沈迷在那一片翻騰的蒼茫裡﹂。
　秦嶽寫﹁親情﹂也寫得不錯，和早年的情詩一樣有味如﹁望月﹂第二節：﹁舉頭望明月／月明如鏡／於是吾妻快年映現其中／淺笑成一季早臨的春﹂，快年是秦嶽夫人的名字，早年以六百九十九封信追來的小他十四歲的妻子，婚後仍如此羅蔓蒂克，令人 羨煞。
　三、結語：成就倍受推崇，盼再創高峰
　秦嶽詩作的表現，除了前述林明德教授的讚賞外，陳慧樺教授也以一篇﹁秦嶽的情懷﹂大加肯定，他說：﹁秦嶽的詩作頗能展現其人格。他的節拍是緩慢的，因此他的詩句結構唸起來也是徐行迴蕩的。他早年的倥匆軍旅、難辛逃亡等生活細節都可以反映在兩本詩集中。他的詩作實在是揉雜著淚水、憤怒和冷凝寫成的。﹂
　古繼堂也以﹁寧靜深邃，淡泊高遠﹂來論秦嶽的詩：﹁讀秦嶽的詩，彷彿探尋幽冥深邃，奇景迭現的岩洞，越前進越令人神往，越深入越令人驚嘆。﹂他在這一篇文章中指出秦嶽詩作的四大特色：第一，在同一種事物上，開拓出多種藝術的表現途徑。在表現一些難度較大的題材時，也能新招迭出，毫無力拙氣短之感。第二，疏密、虛實、淡濃相宜的結構和筆觸，構成藝術上的勻稱和完整。第三，獨特而鮮活的想像。第四，北方大曠野的粗獷和南方小田園的細膩，相交組織的詩的個性。算是公允而具體的批評。
　其他如文曉村認為秦嶽的詩有健康的內容，抒情的格調，追求完美和變化的詩形，講求語言的創造等都和林、陳、古三位先生不謀而合，不再贅述。
　總之，以一生所有青春歲月付予新詩的研究、推動、創作，成就應受肯定，只是我們在精益求精、春秋要求賢者之下，我們盼望詩人再創詩的高峰，比如洛夫的長詩﹁漂木﹂和﹁襌詩﹂，秦嶽也擅長書法，何妨再做生命中最大步的一躍，登上藝術的頂峰。