非常習慣，在天候微寒的金馬季節，守候在試片室與戲院間，在光影之間駐足，在影像之間留連，一部影片接著一部影片，一個導演接著一個導演。期待如此大量而密集的觀看，能夠深切體會年度華語影壇的細微變化與興衰起落。

拜大陸開放合資電影報名所致，今年報名金馬獎的華語影片高達五十八部，創下了近年的新高紀錄。報名影片數量雖多，合資影片也在政策鼓勵與影人競相投入的情況下，日益增多，但合資合製的合作狀態，顯然未能影響華語影壇的各自風華。兩岸三地獨特的人文情懷與電影風格，依舊清晰分明的體現在各自的影像作品中。

香港：黑道當家
兩岸三地電影工業最為發達的香港，除了幕前幕後整齊的演攝製水準依舊叫台灣和大陸望塵莫及之外，在影片類型的開發與創意上，其實沒有太多讓人眼睛一亮的驚喜，警匪動作片依舊是其中的大宗：《無間道II》、《無間道III終極無間》、《大事件》、《新警察故事》、《千機變II花都大戰》、《旺角黑夜》等，信手拈來，均是援例。不過，在一片黑道當家的電影潮流中，向來刁鑽靈活的香港影人，依舊在如此了無新意的類型電影之中，反映了大陸合資影片的攝製趨勢與獨特的傳媒亂象，於是，香港警察有了大陸公安的暗中協助（《無間道III終極無間》），或者，香港黑社會多了遊走在邊緣的大陸青年與妓女（《旺角黑夜》），或者，俗爛的警匪對決多了傳媒的興風作浪（《大事件》）與積極介入（《A1頭條》）。雖然在密集的時空中，觀看大量的、類似度極高的類型電影，頗有叫人難以忍受、難以去化的不耐感，但抽離之後靜思，終究還是得佩服香港影人在既有類型電影中，注入社會觀察的心意與新意。

大陸：新舊兩極
大陸影片因為尚未能獲得大陸官方的許可，正式加入這場兩岸三地華語影人的角力大賽，因此，從報名金馬獎的影片質量來觀察大陸影片的攝製水準和趨勢，自是力有未逮。幸而，每年大陸官方自行選派參加金馬國際影展的影片，稍可彌足這個文化觀察的缺口。今年大陸電影除了眾星雲集，聲勢驚人的《十面埋伏》和頗具社會省思，兼且票房長紅的《手機》之外，比較引人注目的是美國哥倫比亞公司投資拍攝的《可可西里》。這部講述大陸藏人自組巡山隊保護羚羊免於被不法商人獵殺的影片，是根據大陸真實新聞事件改編的故事，自然平實的影像風格和敘事語言，直似大漠風情，簡單直接卻又豐富動人。與之相對相較的，則是大陸官方每年自行選派的影片，其中，較具代表性的《暖》，是改編自大陸知名作家莫言描述大陸鄉下知青的愛情小品，電影雖然獲得去年大陸金雞獎最佳故事片的殊榮，也在大陸創下極佳的票房和口碑，但對香港與台灣的觀眾而言，這種類似大陸第五代電影的作品，在全球化、國際合資口號不絕於耳的現時今日，似乎讓人有了時光錯置的荒謬感。大陸電影的新舊對比，一方面固然突顯了國際資金注入之後所帶來的視野和格局，一方面也毫不留情地對比出大陸自製影片的通俗和保守。

台灣：人文至上
相較於香港類型電影的當道，以及大陸電影在西方資金狂潮注入之後所呈顯的兩級面貌，台灣電影依舊脫離不了濃厚的文人味：《大選民》描述台灣的政治亂象；《月光下，我記得》探索中年女性的愛恨情慾；《擁抱大白熊》省思單親家庭的親子關係；《夢遊夏威夷》反映升學教育的後遺症……。電影，之於台灣影人，似乎成了知識份子觀察與批判社會、文化的工具，關於逃避式的娛樂這種事，台灣觀眾約莫只能繼續轉向好萊塢和香港電影尋求了。在厭膩了台灣電影的「文以載道」之後，對《十七歲的天空》這種純以商業取向操作，而能攻略全省六百多萬票房的企圖與表現，總不免讓人耳目一新，終而萬般期待了。

是以，金馬獎，雖是華語影壇的年度盛事，但看熱鬧者有之，行禮如儀者有之，捕風捉影者有之，伺機撻伐者有之，但從中思考與觀察華語影壇年度變貌者，卻少之又少。除了星光熠熠，或者一夜風華之外，金馬獎應該還有些許文化觀察的意義與價值，只是端賴觀看的人是否有心如此罷了。

★中時搶鮮報，2004年11271日