2004-12-09 12:28:16亞洲一枝梅
情慾、絮語及其他—―談Sun Movie十一月女性影展
一向以播映藝術電影為品牌特色的Sun Movie電影台，即將在十一月份推出以「隨心所欲」為主題的女性影展，這樣的主題設計不僅心胸寬廣地含括了十七部面貌不一、性格迥異、各具風采的影片：《女人城》、《女人情像》、《禁忌的女人》、《愛上美人魚》、《塵封的心》、《高跟鞋》）、《做愛後動物感傷》、《天使熱愛的生活》、《美麗佳人歐蘭朵》、《激情海岸》）、《隨心所慾》、《愛，上了癮》、《8月32日》、《娜娜向前衝》、《高檔貨》、《越戰未亡人》，更揭示了女性電影探討女性迷人生命面向的多重可能，因為這些影片除了呈顯女性情慾的驀然省悟、操之在我、男女情愛的飛蛾撲火、奮不顧身以外，更正視了女性在政治、歷史、社會生活中，逐漸現身／發聲的事實。
《隨心所慾》和《愛，上了癮》是兩部讓人看了會滿足地一嘆的電影，因為相較於現實生活中愛情路途的坎坷難行，影片傳達的卻是只要你敞開心懷，就能擁抱真愛，只要你耐心以對，就能融化心牆的正面訊息。所以，片中遭遇各異的愛情故事，都在影片最終獲得了圓滿的收場。而也許，《女人群像》中在各式女子間左右逢源的男主角、《禁忌的女人》、《做愛後動物感傷》、《激情海岸》、《8月32日》、《娜娜向前衝》中關於外遇與背叛的刺激，關於女性情慾的自覺自醒，則填補，甚而讓人重新省思了許多平凡男女在平凡生活中的有所欠缺。
如果情愛的圓滿與被珍視的渴求，滿足了眾多尋常男女的想像，情愛受挫所帶來的毀滅，勢必也教人怵目驚心。《愛上美人魚》中的男主角殺了女主角的情人，導致女主角最後引火自焚、《塵封的心》的女主角殺了她自小愛慕，但卻勾引女僕的父親、《天使熱愛的生活》中的女主角因為失去情人而失去生存的意願。愛一個人是不是就要佔有一個人？沒有佔有慾望的愛情是否無法稱之為愛情？愛情與慾望是不是總是如此糾葛、如此一體兩面，缺一不可？情慾的壓抑與覺醒，是悲劇的結束抑或開始？也許，你可以在這些影片，這些故事，這些自我折磨的靈魂中，找到答案。
當然，這些光影也映照出所有情愛過程中的歇斯底里、明知故犯、欲擒故縱、欲言又止、反反覆覆、進退兩難、疑神疑鬼、壓抑放蕩、無能為力。最能映照愛情的迷人與魅力的，當屬以第一人稱主觀鏡頭拍攝的《禁忌的女人》，片中發生婚外情的男女主角幾度分分合合，熟悉愛情遊戲的你我總能在鏡頭與鏡頭的轉換之間，發出會心的一笑。不過是讓人瘋狂的愛情的本質，不過是瑣瑣細細的戀人私語，《禁忌的女人》如此，《天使熱愛的生活》如此，《愛，上了癮》亦是如此。這些叨叨竊竊、瑣細反覆的愛情絮語，不正是你我著迷、認同、留戀、不捨的情感經驗的再現嗎？
除了這些以不同的故事、不同的手法刻劃的男女情慾與戀人絮語之外，十七部影片中還夾雜了幾部令人相當驚喜的影片，而片中所探討的議題，則或多或少為我們開啟了一扇知識的大門。《高檔貨》除了挖掘女性情慾的可能面向之外，其實更在探討藝術、藝術家、藝術品之間相互依附、生產的關係。《愛，上了癮》除了好看的愛情故事以外，片中男女主角關於性交、性愛的精彩辨證，大大挑戰／顛覆了傳統的定義，讓人直呼過癮。而和直言不諱、大膽開放的《愛，上了癮》相呼應的，竟是義大利名導演費里尼在1980年所拍攝的《女人城》，該片以費里尼典型的風格，利用真實與虛幻交錯的手法，大大批判了傳統男性沙文主義的迷思，其立論之前衛先進，不得不讓人由衷感佩大師之為大師。《美麗佳人歐蘭朵》是莎莉波特改編自女性主義作家維吉尼亞吳爾芙的作品《歐蘭朵》之作，她以主角歐蘭朵先為男後為女的性別轉變，呈現傳統社會的性別歧視，以及性別認同的迷思。該片手法大膽精練，議題鮮活有趣，曾引起學術界的熱烈討論。
《高跟鞋》、《越戰未亡人》與《回首來時路》則是三部絕對不容錯過的紀錄片。光看《高跟鞋》片名，可能會以為是西班牙鬼才導演阿莫多瓦那部探討母女關係的驚世之作，然而，這卻是一部深入探討女人為什麼穿高跟鞋的紀錄片，影片從高跟鞋本身的結構、製作過程、穿鞋者與觀賞者的心理動機等角度切入，揭露／質疑了高跟鞋象徵的性別意識。《越戰未亡人》則是一部由女性執導，訪問美國、越南兩地的越戰寡婦，企圖從女性的角度，探討越戰的影響，進而批判戰爭的的本質。畢竟，戰爭帶走了男人，卻留下了女人，見證歷史、紀錄歷史，女性不該在歷史書寫的過程中缺席、失聲。
另外，值得一提的是，為了配合這次的女性影展，Sun Movie特別選映了簡偉斯拍攝的《回首來時路》，這是一部紀錄民進黨女性政治人物從政歷程的紀錄片，在民進黨已成執政黨的今日，在女性情慾已成顯學的現時，觀看這些捨棄個人情慾，投身公共領域的女性，或許提醒了我們，女性的生命面向並不僅限於情慾的糾葛，情愛的私語，在政治與反對運動的領域中，依舊可以見到她們也許嬌弱，但卻更為勇敢的身影。
十七部影片，軟硬兼施，風格各異，在十一月份乍暖還寒的氣候裡，爭妍鬥豔，同台競技，各有所喜的觀眾，不妨選定自己喜愛的題材，抑或陌生的路數，挑戰自己的觀影侷限，觀看流轉在女人心底的情慾，傾聽蘊藏在她們心底的絮語，珍視她們總是走得比較辛苦坎坷的生命路程。
★《Look看電影雜誌》，2000年11月號，第50期，頁186-188。
《隨心所慾》和《愛，上了癮》是兩部讓人看了會滿足地一嘆的電影，因為相較於現實生活中愛情路途的坎坷難行，影片傳達的卻是只要你敞開心懷，就能擁抱真愛，只要你耐心以對，就能融化心牆的正面訊息。所以，片中遭遇各異的愛情故事，都在影片最終獲得了圓滿的收場。而也許，《女人群像》中在各式女子間左右逢源的男主角、《禁忌的女人》、《做愛後動物感傷》、《激情海岸》、《8月32日》、《娜娜向前衝》中關於外遇與背叛的刺激，關於女性情慾的自覺自醒，則填補，甚而讓人重新省思了許多平凡男女在平凡生活中的有所欠缺。
如果情愛的圓滿與被珍視的渴求，滿足了眾多尋常男女的想像，情愛受挫所帶來的毀滅，勢必也教人怵目驚心。《愛上美人魚》中的男主角殺了女主角的情人，導致女主角最後引火自焚、《塵封的心》的女主角殺了她自小愛慕，但卻勾引女僕的父親、《天使熱愛的生活》中的女主角因為失去情人而失去生存的意願。愛一個人是不是就要佔有一個人？沒有佔有慾望的愛情是否無法稱之為愛情？愛情與慾望是不是總是如此糾葛、如此一體兩面，缺一不可？情慾的壓抑與覺醒，是悲劇的結束抑或開始？也許，你可以在這些影片，這些故事，這些自我折磨的靈魂中，找到答案。
當然，這些光影也映照出所有情愛過程中的歇斯底里、明知故犯、欲擒故縱、欲言又止、反反覆覆、進退兩難、疑神疑鬼、壓抑放蕩、無能為力。最能映照愛情的迷人與魅力的，當屬以第一人稱主觀鏡頭拍攝的《禁忌的女人》，片中發生婚外情的男女主角幾度分分合合，熟悉愛情遊戲的你我總能在鏡頭與鏡頭的轉換之間，發出會心的一笑。不過是讓人瘋狂的愛情的本質，不過是瑣瑣細細的戀人私語，《禁忌的女人》如此，《天使熱愛的生活》如此，《愛，上了癮》亦是如此。這些叨叨竊竊、瑣細反覆的愛情絮語，不正是你我著迷、認同、留戀、不捨的情感經驗的再現嗎？
除了這些以不同的故事、不同的手法刻劃的男女情慾與戀人絮語之外，十七部影片中還夾雜了幾部令人相當驚喜的影片，而片中所探討的議題，則或多或少為我們開啟了一扇知識的大門。《高檔貨》除了挖掘女性情慾的可能面向之外，其實更在探討藝術、藝術家、藝術品之間相互依附、生產的關係。《愛，上了癮》除了好看的愛情故事以外，片中男女主角關於性交、性愛的精彩辨證，大大挑戰／顛覆了傳統的定義，讓人直呼過癮。而和直言不諱、大膽開放的《愛，上了癮》相呼應的，竟是義大利名導演費里尼在1980年所拍攝的《女人城》，該片以費里尼典型的風格，利用真實與虛幻交錯的手法，大大批判了傳統男性沙文主義的迷思，其立論之前衛先進，不得不讓人由衷感佩大師之為大師。《美麗佳人歐蘭朵》是莎莉波特改編自女性主義作家維吉尼亞吳爾芙的作品《歐蘭朵》之作，她以主角歐蘭朵先為男後為女的性別轉變，呈現傳統社會的性別歧視，以及性別認同的迷思。該片手法大膽精練，議題鮮活有趣，曾引起學術界的熱烈討論。
《高跟鞋》、《越戰未亡人》與《回首來時路》則是三部絕對不容錯過的紀錄片。光看《高跟鞋》片名，可能會以為是西班牙鬼才導演阿莫多瓦那部探討母女關係的驚世之作，然而，這卻是一部深入探討女人為什麼穿高跟鞋的紀錄片，影片從高跟鞋本身的結構、製作過程、穿鞋者與觀賞者的心理動機等角度切入，揭露／質疑了高跟鞋象徵的性別意識。《越戰未亡人》則是一部由女性執導，訪問美國、越南兩地的越戰寡婦，企圖從女性的角度，探討越戰的影響，進而批判戰爭的的本質。畢竟，戰爭帶走了男人，卻留下了女人，見證歷史、紀錄歷史，女性不該在歷史書寫的過程中缺席、失聲。
另外，值得一提的是，為了配合這次的女性影展，Sun Movie特別選映了簡偉斯拍攝的《回首來時路》，這是一部紀錄民進黨女性政治人物從政歷程的紀錄片，在民進黨已成執政黨的今日，在女性情慾已成顯學的現時，觀看這些捨棄個人情慾，投身公共領域的女性，或許提醒了我們，女性的生命面向並不僅限於情慾的糾葛，情愛的私語，在政治與反對運動的領域中，依舊可以見到她們也許嬌弱，但卻更為勇敢的身影。
十七部影片，軟硬兼施，風格各異，在十一月份乍暖還寒的氣候裡，爭妍鬥豔，同台競技，各有所喜的觀眾，不妨選定自己喜愛的題材，抑或陌生的路數，挑戰自己的觀影侷限，觀看流轉在女人心底的情慾，傾聽蘊藏在她們心底的絮語，珍視她們總是走得比較辛苦坎坷的生命路程。
★《Look看電影雜誌》，2000年11月號，第50期，頁186-188。