土耳其導演奴里貝吉塞蘭的《五月的雲‧ Clouds of May》是一部“戲中戲”格局的電影。“戲中戲”就好像中國套盒，大的盒子裡裝著比較小的盒子，一個盒套著另一個盒，衍生一份無限。

戲中的兒子帶著拍攝電影的計劃回到故鄉，要說服父母擔任影片中的角色。而電影中拍攝的電影恰巧是導演的首部作品。而在電影中演出父母的，在現實中也是導演的父母，而父母在兒子即將拍攝的電影中也是飾演父母。

在這裡，彷彿出現了三個盒子。最大的盒子是導演父母真實的生活，第二個盒子是電影中的父母，最小的盒子是兒子拍攝的電影中的父母。

這促使我想了想，電影和生活的關係。

雖說電影取材自生活，也呈現了生活，但有時總免不了被鍍上一層夢幻的色彩，與現實總有距離。而且，電影與生活又有一個最根本的差異，即電影的可重複性和生活的一次性。

從電影中拍攝電影的場面裡，我們知道，如果主角唸錯對白，導演可以喊“卡！
”然後重新再來；但現實生活不能，說錯的話，無法重來。

電影中最叫我驚喜的一段是：兒子放映了他拍攝的家庭電影片段。畫面中的父母，在面對鏡頭時的羞澀與扭捏神態，也叫我看到了鏡頭下的一次性。

我從來沒有想過，父母也可以被呈現得如此真摯且細膩。我想導演一定極愛自己的父母。只有那份愛，才能捕捉到父母這樣的神情。

我之所以喜歡這部電影，或許是因為導演讓我看到，游走在電影與生活之間的他。

導演曾說過，俄羅斯作家契可夫教會他看生命，如何看到人與人之間的細節。每個人的細節成就了每個人。這部電影不但讓我看到石橋，也讓我看到組成石橋的磚塊。

這部電影是今年來最觸動我的電影之一，它讓我看到電影和生活的距離可以被縮減到如此細密的程度，彷彿我從影片中看到的，即是他們的生活。