馬來魔影評：《艾莉絲旅館》（Hotel Iris）。評分：藝文片與影展片觀眾：80分，非藝文片與影展片觀眾：難以評分

◎【一言以蔽之】：強調意境，不強調具體情節，情慾描述比想像中保守





台日合作的藝術文學電影《艾莉絲旅館》改編自芥川獎得主小川洋子的同名著作，全片在金門拍攝，由日本導演奧原浩志執導，男主角是演過另一部台日合作電影《KANO》並入圍過金馬獎最佳男主角的日本資深演員永瀨正敏，女主角是台灣新演員陸夏，兩人在片中譜出一段禁忌之戀，又牽扯到戀父情結、SM等話題，看似聳動性十足，其實處理方式比較高冷，而且節奏緩慢，文學意味較重，不強調戲劇張力、衝突性，高潮起伏，在大部分的時候反而是強調一種意境，所以我也很難具體的告訴你這部電影好不好看，就看你能不能對上他的頻率，可是大致來說，習慣影展片、藝術片節奏的觀眾會比較適合。

雖然全片一半以上都是日文對白，但也有不少台灣熟面孔參與客串演出，其中一個是扮演女主角死去父親的馬志翔，他的戲份大部分都出現在女主角的回憶裡，而且從這些零碎的記憶片段裡面，我們可以看出這位父親生前常常猥褻女主角，卻意外的讓女主角覺得「有點享受」，甚至因而產生某種程度的戀父情結，之後在SM的關係裡面也成為一種典型的「受虐者」，所以馬志翔的角色堪稱女主角的性愛啟蒙。

另一個對女主角也有特殊感情的角色，是李康生客串演出的雜貨店老闆，同時也是一名船伕，他以旁觀者的角度來看待女主角的人生軌跡，同時又像是載著女主角往返不同世界的擺渡人，雖然李康生的演法永遠就是愁眉苦臉、心事重重，但是從蔡明亮導演的藝術電影裡面，我們已經習慣他這樣的形象，本片雖然和蔡明亮無關，但這種「意識流」的拍法，基本上也有幾分蔡明亮的味道。全片透過各種看似衝突的元素來講述某種跨界的意涵，比如說「現實世界與小說世界」、「中文與日文」、「說話與文字」，甚至是「精神與肉體」、「生與死」，還有「SM」（性愉虐）的關係裡面，透過暴力產生快感，也是某種「跨界」的關係。

這是新人演員陸夏的第一部電影，在2018年就拍攝完成，卻因為各種因素，直到2023年才得以面世，但是陸夏在片中的演出實在看不出是一名新人，而且中文日文的交替運用，在口條方面也極為流暢，看不出生澀，雖然算不上是「第一眼美女」，但外型方面「很有質感」，在片中飾演外表清純，內心狂放的鄉村女孩，清新、壓抑與奔放的轉換之間，形成一種相當獨特的層次感，讓觀眾充滿遐想，雖然女主角首次演出電影就必須有全裸入鏡的情慾畫面，但是看得出導演並不想把電影拍成A片，所以只讓觀眾看到少數幾幕的隱約露點，而且是以唯美的方式呈現，但這樣的拍攝方式也不免過於保守。

本片號稱亞洲版《格雷的五十道陰影》（Fifty Shades of Grey），但以尺度來說是言過其實，而且說到SM相關電影，在日本就有一大堆，比如說《請做我的奴隸》、《甜蜜皮鞭》或者《花與蛇》系列，但相較於西方的《格雷》是用浪漫角度美化情慾關係，東方的這些SM電影（包含本片在內）卻還是把情慾和變態、血腥，甚至危險劃上等號，無形當中容易把特殊性需求的族群妖魔化，讓這些人更不容易公開面對自己的性癖好，這種「表面上大方談論，實際上還是很壓抑」的氛圍，是東方情慾電影一直以來的問題。期待有一天，情慾可以除罪化，每個人都應該大方的面對自己的性需求，並且尊重別人的性需求，才是時代進步的象徵。