【唐山大地震】：人生的災後重建
馮小剛導演的電影，在大陸總是創下驚人票房，這有一半要靠政府幫忙，因為大陸對於外片的進口和放映，都有很多限制，觀眾在選擇不多的情況下，當然只有買本土片的帳！從這樣的現象裡面，可以看到中國政府保護本土電影的一番「苦心」，可是用政治力量干預市場機制的作法，在其他先進國家勢必難以想像，但是排除掉「政府作後盾」的奇特作法，純粹以電影的內涵來看，馮小剛真的是一個有質感的導演，他之前的作品《集結號》在台灣普遍被忽視，但其實是感情深刻的好電影，反而是有大卡司的愛情喜劇《非誠勿擾》在我看起來真的「還好」，可見馮小剛對於悲劇的處理能力，真的比他的喜劇要好很多。
《唐山大地震》是馮小剛又一部悲劇作品，整個結構和《集結號》有點像，都是把大場面放在前半段，再把感情衝突放在後半段。乍聽《唐山大地震》這個片名會以為是災難片，其實地震特效場面只有短短幾分鐘，重點反而是地震之後，受難者的內心創傷，所以有三分之二以上的篇幅都是關於這方面的情感描寫，跟災難場面相比，文戲反而佔了大部分，可是不但沒有因此而悶掉，反而藉著優秀的演技和煽動性十足的手法，醞釀出一個渲染力極強的故事，觀眾不但需要做好淚流滿面的心理準備，而且進戲院之前務必隨身攜帶面紙，以備不時之需。
本片改編自張翎的小說《餘震》，以1976年真實發生過的地震為主題，描述唐山的卡車司機與妻子，帶著雙胞胎兒女過著平凡生活，可是就在炎熱七月裡的一個夜晚，一場天崩地裂的浩劫改變了他們的一生！父親為了救出孩子而犧牲性命，年幼的雙胞胎姐弟被同一塊水泥板壓在兩邊，無論從哪一邊搬開，都必須犧牲另外一個！母親在不得已的情況下，選擇先救弟弟，卻不知道被壓在水泥板底下的女兒已經清楚的聽到這句「死刑宣判」！這個小女孩在被誤判為死亡之後，奇蹟似的獲救，並且被解放軍撫養長大，可是內心卻始終對母親懷著怨恨。另一方面，救出兒子的母親也誤以為女兒已經死亡，幾十年的歲月裡面，都懷著愧疚過活，直到32年後的汶川大地震，才讓他們的生命軌跡再度銜接在一起。一場只有23秒的地震，卻讓劇中人內心深處的「餘震」，持續了32年……
本片的演員陣容，除了飾演解放軍的陳道明之外，真正的女主角就是飾演媽媽的徐帆（她也是導演馮小剛的妻子），她在片中不但從年輕演到老，而且無論是內心壓抑或者崩潰痛哭的戲碼，都一樣收放自如。飾演女兒的張靜初，是廣為人知的性感美女，這次演出一個內心受創的角色，並未展露身材，卻發揮紥實演技。母女重逢之後的幾場戲，不但從「怨懟」走向「諒解」，也藉著中國人傳統的自我救贖方式，呈現出人性光輝與溫情力量，無論是經歷過「唐山大地震」的中國人，或者是經歷過「921大地震」的台灣民眾，都可以心有戚戚焉，可是雖然這個命題十足的殘酷，卻無意在傷口上灑鹽，反而是藉著這些真實發生過的傷痛，呈現出生命的堅韌，因此可以看成是一部「療癒系」的電影，用悲天憫人的角度，訴說著「人生的災後重建」，也提醒我們對現有的一切，更懂得把握和珍惜。
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＊一家和樂的幸福景象，在天崩地裂後，只能成為追憶。
＊地震的災難場面，雖然比重不重，卻令人感到無比震撼！
＊是劫後餘生？還是天人永隔？
＊大難不死的小女孩，懷著對母親的怨恨而活下去！
＊小女孩長大後，由大陸美女張靜初飾演。
＊徐帆飾演愧疚自責的母親，隔了幾十年，才知道女兒還活著。
＊房子毀了，可以再蓋，但是崩毀的心靈，如何「災後重建」？
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把電影回歸到人性與感情層面，如果抱著政治意圖看待那些電影，反而喪失觀影樂趣……唐山大地震是一部溫暖而救贖的電影，看完之後雖然哭得稀哩嘩啦，確有種洗滌的作用，也更能瞭解珍惜與懺悔～畢竟，一個人能有幾個三十二年啊～
用過於政治化的角度去解讀的話，反而失去了這部電影的本意。
這是一部感動人心的電影，
只要細細品味當中的那份情感，每個人都會深受感動，
如果還要用政治的意識型態去看待這麼震撼，也這麼溫暖的電影，
那就真的太瞎了！ 2010-08-26 15:25:27
我想說：大家都好正經啊……好吧，那我也正經點~~有些言論我有必要講一下自己的觀點，建國大業確實是耗費人力物力拍中共馬屁的大爛片，但大地震絕對不是哦，那個年代的人對毛主席的感情確實是這樣的，76年老毛去世的時候我爺爺我爸爸哭的個喲~~還有絕對沒有美化解放軍的嫌疑，任何一個軍人都會這樣做。。。嗯哼，就是這樣。還有，你們不應該更針對電影本身嗎？怎麼老扯到政治啊，太不解風情了~~~
而且那個時代的背景本來就是那個樣子，
所以我覺得很寫實，並不會有過分美化之嫌，
因為那本來就是歷史的一部份。
這部電影最重要的是那份堅強寬容的生命觀，
所以觀眾真的不必太過政治化！ 2010-08-26 15:21:52
呵呵，韓國電影工業之所以現在發展勢頭良好，正是因為韓國官方規定韓國所有電影院每年要有一半的時間（好像規定是187天時間）禁止上映外國電影，以此保護本國電影產業，這比中國要極端多了。
無論台灣人願不願意承認，全亞洲擁有較為完善電影市場和體系的日本，在電影製作方面早已被中韓遠遠拉開距離，香港利用內地的市場，也逐年加大的電影製作的規模。相比之下台灣比日本電影還差了一個檔次，影響力忽略不計。
就從電影產業來講，不懂如何保護本國產業的國家，才算是“落後國家”吧。沒有人規定“先進國家”就必須開放電影市場。況且中國政府對本國電影行業的保護政策是當年中國加入WTO時就與WTO所有成員國談妥的，是為“有條件開放”，相比韓國的極端，中國這種保護行為則是完全合法的。
台灣每年引進的外語片數量幾乎是全球之冠，這是台灣政府行政不作為造成的，本來國家就小，電影產業還不加以扶植，一味拼命引進外語片，簡直是想故意害死台灣電影，無藥可醫。
這是自由市場的世界趨勢使然，
就連中國這樣的極權國家，也不得不開始順應潮流。
市場機制不應該由政府的力量去控制，而應該由市場自己決定，
換個角度想，觀眾進戲院看電影，也是刺激消費，讓更多人有工作，
對外國電影沒有限制的作法，是尊重市場機制，
也是讓觀眾看到更多不同的文化。
否則如果限制太多，就是文化鎖國，未必是好事。 2010-10-06 00:55:30