當年由郭在容編導，全智賢主演的狂想愛情喜劇「我的野蠻女友」（My sassy girl）掀起亞洲地區一片韓國風！現在同樣的陣容，加上香港方面的聯合製作，規模更大，也刻意作得更花俏。這是續集的必然現象！但是這部在香港地區叫做「野蠻師姐」（Windstruck）的電影，即使同樣是郭在容、全智賢的黃金組合，但其實可以不用看作是正宗的「野蠻女友」續集，甚至可以看成「外傳」或是獨立看成一部新的電影，因為從男主角到整個劇情都是全新的發展。不過來到台灣以後，依照台灣片商的「慣例」，當然也就不管三七二十一，片名就改成「野蠻女友2：蠻風再現」，試圖延續「野蠻」風潮！但是本片除了除了結尾和「野蠻女友」相呼應以外，無論角色背景、人物關係、劇情走向，都是獨立成篇，除了全智賢一樣漂亮，也一樣野蠻之外，整部片和前一部「野蠻女友」並沒有太大的關係。


「野蠻女友」這個系列之所以受歡迎，其實和韓國的民族性有關！韓國其實是大男人主義的傳統觀念，但是「野蠻女友」反其道而行，讓一個看起來長髮飄逸、溫柔婉約的女生，變成個性火爆野蠻，善於對男人拳打腳踢的「奇女子」！但又讓這個深具正義感，而且直來直往的角色，因為夠真、也夠善良而變得討喜！而傳統大丈夫竟然變成被女生欺負、毆打、虐待的小男人，無論是前一集的車太絃，或是這一集的張赫，小男人的走向始終不變！而他們甘於被女生欺負，不是因為打不過她，而是因為一份愛與珍惜。這種「大女人與小男人」高反差的安排，有點像是香港在80年代左右，類似「一屋二妻」、「大丈夫日記」之類的情境喜劇，但是「野蠻女友」的喜劇基調又因為加入更多的元素而變得豐富多元。有警匪追逐，有浪漫奇情，還有穿越時空的奇幻遭遇！整個故事看起來像是狂想變奏曲，但是夠浪漫也夠好笑，在嘻鬧當中重新定位男女關係，也可以看作女權意識抬頭的時代註解。


導演郭在容對愛情類型的電影深具獨到特色，「野蠻女友」第一集之後的「緣起不滅」（The Classic），綜合東西方愛情電影的經營概念，也拍出一部不錯的小品。而這部「蠻風再現」嘗試動作追逐戲，火侯顯然不夠！直到後段進入愛情浪漫主軸，才又恢復水準，整部戲變成後段比前段好看。

全智賢的角色深具「正義感」、「拳腳功夫俐落」、「夠凶狠」、「夠野蠻」的特質！到了這部續篇裡面，乾脆把她定位成女警，也是不錯的安排！於是長髮飄逸，卻又夠「兇猛」的全智賢，就變成沿街追犯人的超級女俠！即使有槍戰、搏鬥、爆破的戲碼，還是始終維持飄逸的美感。整部片根本就是全智賢的寫真集，有楚楚可憐的淒美，有蠻橫刁鑽的俏皮，還有制服、休閒裝扮等不同造型。光看全智賢，整部片就已經賞心悅目，以至於觀眾會忽略整部片其實頭尾不協調的瑕疵，但是即使前半部鬆散雜亂，好在最後幾幕生離死別的迷離氣氛將整部片帶進一個不錯的收尾。和前一部「野蠻女友」一樣，即使什麼怪怪的元素都放進去，但是亂中有序，最後的收尾也漸入佳境又餘韻無窮。只是在台灣地區的票房聲勢據說不如預期，這又反映出台灣觀眾的口味其實是以「一窩風」為出發點，新鮮感一但消退，就什麼價值都沒有了！


如同當年的「情書」、「七月七日晴」帶起第一波日片風潮，幾年後「七夜怪談」再度將日片熱潮炒到最高點，但是沒隔多久，這股熱潮消聲匿跡，日片也沒什麼人敢再引進，因為熱度退了，就沒人看了！

日片潮消退，韓國風取而代之，「野蠻女友」第一集帶起韓國電影一窩風引進台灣，變成和當年日片風潮一模一樣的流行現象，結果如何已經可以想見，因為不出幾年，只要流行消退，就會走入歷史。

台灣對電影的政策是很自由的，因此什麼樣的電影都可以引進，不會受到太大的限制！原本這是個好現象，因為這樣一來，我們會有更多的機會和空間能看到各個地區不一樣的電影，但是台灣觀眾眼裡只有好萊塢，任何其他地區的電影即使再好，也是乏人問津！因此綜觀整個院線生態，除了好萊塢主流電影，實在很少有換口味的機會。偶爾有不同風格的電影引進而造成熱潮，也大多是一時的炒作，過了就沒了！反正對台灣人來講，一切都是「跟流行」！就像過季的款式你不會再拿來穿，幾年前的流行歌你也不可能再拿來聽一樣，不是因為不好看，不好聽，而是因為沒有新鮮感了，不流行了！電影就在這樣的觀念下被樣品化，想來也是悲哀。即使「野蠻女友」是相當成功的電影，但是它所引發的韓片風潮能夠在台灣持續多久？連我本身也持著懷疑的態度！