《敏郎悲歌》是一部以通俗劇方式為架構深入探討人性的電影。全片以多元性的衝突刻畫出深刻的人性，使本片的通俗不再平凡。

片中描述一個不願承認自己農家背景的都會上班族，甫接到父親的死訊，心不甘情不願地回家照料後事，並替自己的弱智弟弟僱了一個管家。三船敏郎的「七武士」是她兩兄弟最愛的電影，平時兩人常扮敏郎自娛。新來的管家實際是逃避性騷擾的妓女，這三個不相稱的人物在衝突中培養出真情。

《敏郎悲歌》一開始的婚禮與床戲，導演即展現執導的功力，簡單但清楚的交代了主角克斯頓的為了鞏固自己的地位而產生與老闆女兒近似交易的婚禮。在粗粒子的畫面中，直接也殘忍的看到克斯頓是如何的向現實妥協而與一個不確定自己是否深愛的女人結婚。在婚禮之後，馬上接到兩人做愛的場景，藉由兩人最親密的接觸行為，讓觀眾發現新娘的粗鄙與克斯頓的矛盾。在手提攝影的影像風格中，對於現實的描寫接近殘忍；但是撥開克斯頓精心設計到隱瞞家庭背景的目前生活來看，卻是深刻的表達出克斯頓崇尚媚俗的生活情形。似乎在婚禮後接到父親死訊必須回家重新面對智障弟弟的發展來看這或許是上天給了他最好的贖罪與救贖方式，但克斯頓卻又不甘於此極力的想向為妻子掩飾。

原片名「mifune」是指「敏郎」，也就是日本已逝演員「三船敏郎」。在片中我們看到身為哥哥的克斯頓不斷地用敏郎來警告弟弟路得，同時也和弟弟十分享受這個嚇與被嚇的遊戲。這一幕幕角色扮演的過程中不難發現克斯頓面對白癡弟弟時的厭惡與內心親情的衝突。亦可看出導演想藉著這場遊戲與克斯頓以劍道來發洩情緒的場景，間接向黑澤明和三船敏郎致敬。同時也讓我們了解到歐洲國家對武士道是既景仰又害怕，以及西方對東方電影的認識是由黑澤明開始。雖名為悲歌，但是在克斯頓回家後與弟弟之間發展出雖為牽絆但又溫馨的細膩情感中，卻是一部實實在在的通俗喜劇。

看完《敏郎悲歌》之後，總覺得它很像之前湯姆克魯斯與達斯汀霍夫曼所主演的《雨人》，但是它又比《雨人》更加寫實的描述出人性中的自私與善的衝突。片中出現了一位應克斯頓之需要而來應徵當管家的妓女，這位妓女卻為了使自己弟弟上學才當妓女，但又無法了解自己弟弟的想法；管家與妓女的身分對換呼應到克斯頓由沒有家庭背景的成功生意人變成既有家庭責任又喪失自已以婚姻作為名利交換的失敗者，一方面使得劇情詼諧諷刺，一方面也點出都市中的人們為追求名利而喪失自己家庭的荒謬。導演順勢的使兩個如此相似的人發展出愛情，即順理成章的肯定了家人所帶來的幸福是沒有任何東西可與之相比。雖然結局是如此通俗劇的happy ending，但卻不流於俗套，因為導演在結局之前所帶出來的思考空間已經不是一般導演所能凌駕的領域了。

令我感到佩服的是這部DOGME電影雖然沒有其他電影議題來的聳動僅僅是部通俗劇，但導演卻堅持DOGME規則恰如其分的將片中人物內心的情感、多元的面向真實的呈現在觀眾的眼前與之達到共鳴，給予尊崇DOGME宣言的電影人開拓了另一新的視野真正進入DOGME的精神中。就像DOGME宣言一開始所提的，DOGME宣言不是為了限制導演，而是為的經由限制而激發出更無窮的創作。