在同月的【我送阿姆斯壯上月球】【太空漫步】接連週週上映後，隔週同為太空片的【登月先鋒】自然讓人們容易聯想到陰謀論，歷史題材也不討喜，但事實上，這則人類史上家喻戶曉的風光事蹟，有著不可言喻的危險與艱難，相當具有看點。

這不是一部傳記電影，這是一部｢任務｣電影，聚焦在任務的起承轉合，因此阿姆斯壯的人物描寫顯得有些平淡無奇，沒有展現太多情感(故想探索、拼湊傳奇偉人生平的典型影迷可能要失望了)，因此與一般觀眾的連結性降低，反而在戰友傑森克拉克葬身火中後，我們看見阿姆斯壯之妻對於丈夫可能一去不返的執迷深感氣憤表現得真誠萬分、合情合理(畢竟要向孩子解釋父親的去向或生死)，承擔一家重擔幾乎搶光阿姆斯壯的風采，這樣執著的代價與化學效應也在導演先前的作品可以看見。

壓力是影片中人、事、物不斷面對的，就以故事主人翁為例，在歷經女兒腦癌去世、太空人重新遴選後，這位第一個登上月球的宇航員(也是這場任務的指揮官)，被劇組塑造出其獨自拿著望遠鏡的壓抑與孤僻，以做好工作來淡忘悲傷，卻遺忘身邊愛他的人，一切只求尊崇機率，矛盾的情緒若隱若現，另一方面，同事們在受訓時故作鎮定，實際上卻在廁所嘔吐也是如此，中半段納稅人對登月任務的怨聲載道更是緊迫逼人，貫徹編劇當年【驚爆焦點】細膩的核心描繪，膨脹了角色的奉獻，縮小了表面的成功。

導演達米恩査澤雷在與萊恩葛斯林合作【樂來越愛你】後再度聯手(也從柯林伊斯伍德接任此位，而太空艙放的爵士名曲“月球狂想曲-Lunar Rhapsody”不只和電影好搭，還透露出導演的喜好)，並首次放棄編劇職位，引來史蒂芬史匹柏的加盟監製，雖然任務行前NASA高層告訴阿姆斯壯阿波羅11號會成功稍有離譜(他怎麼有這個自信預知這些？比先前雙子星8號的信誓旦旦更糟，是自大還是太有信心？)，劇情線忽然從阿波羅1號跳到阿波羅11號猶如趕火車，前一個半小時堆砌的文戲又太冗長，考驗觀眾的耐受力，但最後約莫半小時可就不一樣了，阿波羅11號起飛、登月艇降落一望無際的月球地平線搭配配樂震耳欲聾長達6分鐘都是無不令人屏息以觀，曠世名言“這是我個人的一小步，卻是全人類的一大步”也沒讓我失望，雖是枝微末節，卻相比同類型的【絕地救援】更有窒息的感染力，光這些如坐針氈、無與倫比的段落就值回票價了。

撇開萊恩葛斯林與阿姆斯壯相貌不似這點(只有低調這點有像)，影片中｢阿姆斯壯沒在月球插國旗｣說，是首映時無法被保守派政客接受的內容(沒採集隕石也是如此，但若仔細觀察，電影在雙子星8號起飛前、片尾新聞畫面、檢疫室與阿姆斯壯之妻受訪皆有出現美國國旗)，但阿姆斯壯最後將女兒遺物遺留月球這般情節正好象徵著將登月角度從｢個人｣出發，而非替國爭光(同時展現美國公民以更寬廣的視野看待萬物，儘管此段與燃料用完都是史實沒有的)，可以見得，阿波羅登月計劃表現出一個時代的壯舉，一個妻子的認同，一個父親的救贖。

評分：★★★☆ [3.5/5]

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