「偉大之物始於渺小」 這段出自【阿拉伯的勞倫斯】的經典台詞替【 普羅米修斯】這部理念過多以致於法完全發揮的電影做出完美的圓場，因此使我自昨日進戲院觀影過後，強大的後座力與餘韻遲遲無法在我腦海中散去，藉由片中沒有加以深入探討的謎團激盪出更多的想法，倘若如劇組所稱是"原創科幻片"，可能只能淪為一屆泛泛之輩，但換作是看成【異形】前傳，就會是個壯闊宏偉的全新開端。

此片打從去年年底排定檔期就讓我殷殷期盼了半年，而我們學校的威尼斯電影社就在上映第一天的第一場就觀賞，只可惜我目前已經退出社團以至於無法搶先一睹為快，本片除了金獎影后 莎莉賽隆 是大卡司外，男女主角兩人皆是後起之秀， 如 威尼斯影帝 麥可法斯班德是演了【X戰警:第一戰】才慢慢走紅，而 歐蜜瑞佩斯則是 演了【福爾摩斯2】，除此之外，無論是導演雷利史考特或是美術指導 H.R. Giger，都是33年前當時拍攝【異形】的原班人馬，而且都曾入圍奧斯卡獎，可說是頂級完美陣容。

此片就片名的字面解讀我們即可推敲了解電影顧名思義就是以希臘史詩作背景的科幻片，而片中也因為埋了不少令影迷會心一笑的「異形梗」而被視為【異形】前傳，從太空船的內部構造圖，影迷應該看的出【異形】與【普羅米修斯】師出同源，那環狀的飛船簡直就與【異形】中的如出一轍。

【異形】版本:

【 普羅米修斯】版本:

連砲台也是按照同樣造型設計
【異形】版本: 

【 普羅米修斯】版本:

兩部電影中的造物主造型也差異不大
【異形】版本: 

【 普羅米修斯】版本
 

【普羅米修斯】就像是部警世的寓言，從電影一開場就推翻達爾文的進化論，明瞭的表達外星造物主創造人類的方法，使用一種能分解並重組ＤＮＡ的高科技產物，到處在各個星球創造生命，造物主喝下黑色液體後DNA便身體開始分解，就如同【蜘蛛人3】的沙人，身體被分解後掉入水中，造物主犧牲自己，他的DNA與水融合後就成為地球的生命，這解釋萬物生命與人類皆由外星造物主創造(或許會引起宗教人士的反彈)，更在刪剪片段提到外星造物主其實是被造物主長老製造出來當作白老鼠使用(左圖為本片，右圖為刪剪片段)。

本片宏觀的製片理念以生命初始作發想，包括:LV-223是造物主的實驗場、巨人頭像後方的綠色提煉水晶、受到黑水汙染的蚯蚓所突變的眼鏡蛇具有會噴出強酸的自我防衛機制，

女主角蕭博士藉由化驗的造物主頭顱得知與人類DNA有100%吻合、

透過上述舉例的現有物證鞏固並印證自己的理論，拼湊出完整的的世界觀，烘托出"人類是LV-223實驗場的產物(LV-426則是母星)、

黑水的用途是重組基因產生新的物種、

上帝以自己的形象造人"這3個論點，而不是只有建立在單方面假設的猜測。 

本片是以驚悚來包裝科幻，雖然比起【異形】的頭破血流、處處見血只是小巫見大巫，但至少導演雷利史考特連最後1分鐘都不放過要嚇壞觀眾，以令人不寒而慄的音效搭配陰森的色調，讓異形迷們引頸期盼的”異形”現身大銀幕，同時也隱喻了耶穌在馬廄誕生的意涵，

而牆上的異形浮雕就是一枚佐證(姿勢就和耶穌一樣，也透露異形早在遠古時期就已產生，與【異形戰場1】提出的觀點一致，剛好和終極戰士把異形帶到地球的時間點相符)，

雖然本集的異形設計上與舊版的造型有不小的差距，除了有人類上顎外還有鯊魚下顎，沒有尾巴且沒有背骨，頭又是尖的，舌頭內也沒有嘴巴，完全沒有符合正統異形的特徵，

但片中異形的演化史就像【極地詭變】中的怪物一樣變化多端，開闢了與【異形】個別苗頭的生態觀，透過以下的示意圖或許可以加深觀眾的印象。

而影片最後8分鐘則解決了【異形】片中的多數疑點(只差異形蛋的由來)，例如【異形】片頭女主角蕾普莉看到的求救訊號正是【普羅米修斯】片尾蕭博士發出的，而造物主在【異形】中被發現胸口破裂，則是被外星章魚寄生後產下異形，儘管有些畫面不太對盤且有所出入，卻有一定程度的間接關聯。

有趣的是，片中的機器男僕大衛的命名是有由來的，【異形1】的機器人叫Ash(艾許)，2~3集的是Bishop(比夏普)，第4集是Call(凱兒)，按照順序，這集的就是D開頭的David，一說到大衛，就令人想到他與50年前的老片【阿拉伯的勞倫斯】主角神似，

無論是髮型長相還是性格，【阿拉伯的勞倫斯】主角是在一戰期間將阿拉伯民族集結抵抗外族的英雄，他很困惑自己的國籍是阿拉伯還是英國，相同的大衛也面臨真人與機器人間的兩難認同問題(被譏笑"不必呼吸何必穿太空裝"也是如此)，大衛原本是被設定成是無法了解感情與感覺的，而他卻能擁有自己的意志，精心的打扮成人類就只為了能夠離人類更進一步(目標與追求上帝的的人類一般)，卻始終依然被蕭博士認定是「機器人」(他過去所說的"沙漠裡空無一物"就是替後續的情節鋪陳)，看到他那幾乎落淚的臉龐，似乎也能讓觀眾感到同等的失落。

此片的角色設定十分極端且環環相扣，一個無法懷孕的女太空人想了解造物的奧妙，無法看見子女只好追求祖先，但大衛卻想急著藉由親人的消失得到自由(對於想脫離父母掌控的某些觀眾或許會產生共鳴)，相反的蕭博士則是渴望擁有父親與小孩這類的親情，形成強烈的衝突背景，然而一個追求永生的企業家，卻忽略了自己近在眼前的「假兒子」大衛是個就算斷頭也能存活的不死之身，

以及一個對任何真理、存亡毫不在乎只顧薪水的黑人艦長，最後漸漸轉變為義無反顧、為多數人犧牲的英雄，與貪生怕死的企業家彼得偉倫相反。

雖然【普羅米修斯】有些設定與44年前的老片【2001:太空漫遊】類似，卻有不少的相反與變更，其中就主軸而言，【2001:太空漫遊】是前往進化的下ㄧ步，【普羅米修斯】則是探討人類起源的旅程，此外【普羅米修斯】開場5分鐘的毫無對白與結尾的異形儘管和【2001:太空漫遊】毫無台詞的片頭25分鐘與片尾的星孩都大同小異，但前者卻安排的更具有頭尾呼應，且隨後兩者緊接的片尾曲”雨滴前奏曲”和”藍色多瑙河”都同樣屬於古典樂，不過前者配上【普羅米修斯】的孤獨絕望卻格外合適，此外在【2001:太空漫遊】中的石碑能讓物種往美好的方向邁進(如黑猩猩進化成人，人再進化為長生不老)，但【普羅米修斯】的陶壺卻是引領災難與墮落的發展，而"陶壺"正是本片最關鍵的環節，有句成語說:「水能載舟，亦能覆舟」，大自然創造人類，也可以因為人類開發文明破壞自然，而讓人們遭到天災反撲;同理可證，"陶壺"可以創造人類，也可以用以毀滅人類，成為極為重要的象徵性符號。

接著我們可以不妨試著從5個大方向觀察此片是否能奠定影史的地位，以下所做的小小研究與整理希望能提供各位讀者參考。

1.性別關係:

從大衛思考的角度去出發，我們可以發現大衛有種心思細膩的陰柔美，

從他在任務簡報時那優美的坐姿與在場的男性大不相同即可說明一切，雖然有不少觀眾認為莎莉賽隆表現機會有限，顯得大材小用，但我卻看到了角色的特質，她雖然是女性，卻有著中性的打扮，沒有濃妝豔抹，

想對父親證明自己也能像男性般領導大權，但父親卻寧可將機器人視為後代也不願認她這個女兒，沒有冠上"偉倫”的姓氏，是個重男輕女的刻版印象(而情急之下蕭博士剖腹取出異種還得必須由男性執行也是一道線索)，也因此讓父女的互動疏遠，造成她強勢且獨立的個性，完全不需要機器人也能自行從冬眠狀態起床，而兒女之間的相互仇視就是競爭的交集，因為大衛受到父親青睞而贈恨他，進而習慣以命令的語氣差遣他，尤其在艦橋內大衛被攔下的那段對手戲是最佳的證據，展現雄性的威嚇與雌性的懦弱。

另外米爾波頻頻向地質學家放電更是表現的展露無遺，從最一開始初識時用餐的搭訕、搭上運輸車時刻意坐在他對面撞了一下頭盔，到最後為了想與地質學家獨處而假裝害怕屍體，與他親切的對貌似龜頭狀的太空眼鏡蛇示好，都是明顯證實這樣的理論，告訴大眾現實生活的傑出人士也能由同性戀擔當。

而怪物方面，繼【異形】中抱臉怪與破胸怪分別象徵陰道和陽具，這集【普羅米修斯】造物主的寄生與遭擊落的環狀飛船都是影射性行為當中處於被動的一方(其中以環狀飛船的造型借代子宮)。

2.宗教與神話:

這項項議題是【2001:太空漫遊】沒有的，年輕時背棄信仰、自栩為神的彼得偉倫，在刪剪片段向造物主提出傲慢言論而被狠狠修裡一頓，反觀蕭博士在男友與父親相繼感染病毒並歷經災難後拿回十字架重拾信仰的那份掙扎互為對比，而懷有強烈好奇心的大衛打開造物主的冬眠艙就和希臘神話中的潘朵拉行為相仿，

其後潘朵拉亡羊補牢所留在世間的"希望"更是在片尾蕭博士身上得以看見，另外幫忙偉倫洗腳的橋段就如同基督教的受洗(畢竟偉倫已成了年老色衰的風中殘燭因此只能做局部的清洗)，只是角色不應該是以下對上，凸顯出偉倫眼中容不下他人的自私自利。

3.影像構圖:

此片的階級對立比【銀翼殺手】多了一層上帝對人的關係，除了較為完整外也算是一種延伸概念，形成一種「三元對立」，而排除在階級制度外的正是暗指惡魔的異形，以外觀形體表現出的淫穢代表了牠是經過天神與人類間接亂倫所得到的罪惡產物。

對影像空間深感著迷的雷利在鏡頭構圖上，雖不及【銀翼殺手】的影像成就，但依舊值得嘉許，透過造物主甦醒的橋段以俯視帶給觀眾高度的壓迫感，呈現出人類的卑微(如下)，

仰望的角度則代表造物主高高在上的傲慢(如下)。

4.階級意識之以下對上:

導演巧妙的利用彼得偉倫與大衛兩位角色論述了對"生命限度"的見解，他們搭上妄想探索宇宙奧秘的太空船長達2年就是為了滿懷期待的朝聖，殊不知自己只是徒勞無功追尋虛幻的憧憬，被現實狠狠賞了巴掌，因為彼得偉倫只是想證明自身的能力不亞於上帝，因為賦予生命而認為機器人受到聽命是理所當然，在虛擬實境登場時更是提到大衛沒有靈魂，並視為炫耀才華的創造物，因此對他的心理產生打擊，激起了爾後心中的反叛慾望，由此可證，大衛的每一場行動與脫隊都是另有目的，

一方面不只是替偉倫找尋目標，更是試圖達成電話中「神秘上司」將蕭博士的腹內之物帶回地球的指令，好藉由叛變讓自己也能晉升為比人類更加優越的創造者，和偉倫的想法無異。

5.階級意識之以上對下:

本片在角色在對話中的小細節其實也暗示關鍵的劇情發展，人類認為自己創造的機器人很危險，於是對其感到不信任，深怕它的力量足以造反，而相同的造物主也認為人類是個危險的物種，因為彼得偉倫的貪念想要長生不死、想與「神」並駕齊驅、創造物種而自食惡果，讓祂感到自己創造的物種(人類)野心太強、太過貪婪因此打算毀滅地球，引發太空戰爭(而不是像宣傳標語說的"尋找人類起源而遭受天譴")，

此種上對下的關係就如同希臘神話中祖孫三代的宙斯家族，也許當我們詢問上帝造人的原因時，祂也和我們一樣自負的認為"因為我們可以"，而我們可能就只是上帝無意間創造的「機器人」，得到的答案是多麼的令人失望空虛。

雖然【普羅米修斯】把【異形】中的種種謎團解決了，但卻留下了更多疑問，不過全部都可以在藍光收錄的刪剪片段中得到解答，除了上述提到的刪剪片段以外，還有造物主的家鄉來自何處，以及為何會有成群的造物主屍體遭到破肚爆頭(原因可能是被異形攻擊，從下圖他們撿到的蛻皮即可得知)，

還有地質學家不是變成腫頭殭屍，而是和一整套太空衣融合，頭部被氧氣罩包覆並拉長，這個概念因為當時【異形】經費不足而放在【普羅米修斯】，

甚至是最終蕭博士與造物主的對打戲也蒐錄其中。

【普羅米修斯】與【2001:太空漫遊】設定類似，又與【阿拉伯的勞倫斯】台詞相同，而且還多了些【異形1】因經費不足而沒呈現的元素(偉倫在虛擬實境登場時放的配樂以及主角們造訪的骷髏金字塔)，

在片頭一邊投籃一邊騎車的大衛則是模仿【異形4】，這也告訴我們，就算是金獎大導，也還是要向前作和老片致敬的呀!

此片野心十分的大，耗資1.3億美元打造，為【異形】的10倍，磅礡且眼花撩亂的宇宙星象圖與化為光點的造物主肯定使用不少炫麗特效，

另外登機門內的陶壺與10公尺高的巨人頭像都是劇組手工搭建，

當然也是【異形】【異形戰場】【終極戰士】3大系列中成本與票房最高的一部。

總而言之【普羅米修斯】是部不落俗套的科幻作品，短短的2小時卻是內容滿滿，不斷透露出新訊息，對我而言只能以「神作」來形容，近年來只有【第九禁區】【全面啟動】兩部片能與它比擬，儘管被許多人批評是只知撒網不知收網(“網”指的是話題)，但卻能夠成功引發討論話題，甚至雇用年輕演員化老妝飾演彼得偉倫，用以凸顯他年輕勇於冒險的心境，所謂一部片之所以能成就經典除了能受到年代的考驗外，更必須讓觀眾在多年後提起本片還能馬上聯想到最具張力與衝擊性的畫面，例如開頭的飲鴆自盡與結尾的異形破肚就是呼應因毀滅而誕生的循環(證明了大衛所言”創造之初，始於毀滅”)，且片中第一次前往金字塔的片段與後半段彼德偉倫的著裝出發都是全片氣氛醞釀最佳的時刻，

另外太空船最後犧牲自我，阻止異形入侵也有如【鐵達尼號】般的壯烈，

而開場那直奔而來的滾滾瀑布帶有一股霸氣卻不失人文氣息，且故事橫跨的時間更是超越【2001:太空漫遊】，由此可見【普羅米修斯】不只是一部前傳，而是借【異形】的殼訴說一個格局更龐大磅礡的故事，至於是否能足以成為日後經典就靜待時間如何淬鍊了。

我對此片的評分：★★★★☆

延伸觀賞: 【異形戰場】【撕裂地平線】【2001:太空漫遊】

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