關於毛澤東的詩詞水平，就我本人的審美標準來看，可算他自成一派，但遠遠無法與文學史上諸大文人－如李白、杜甫、王維、蘇軾、李煜、陸游、...等人相提並論。但看在崇拜毛的人眼中，毛澤東是全能的神，既然是全能的神，那麼連詩詞也運筆如神，這些言論當然是非理性的吹捧，當中甚且有不少人假借對毛詩詞的諂媚來取得政黨認可與政治利益。

中國人自古對詩詞講究“氣象、神韻、意境、情景交融”，著重點不同於西洋文學審美理論所提倡的“意象、節奏、主義、表現手法”。中文古典文學的審美觀，主要是建立在對詩詞所折射的背後那顆心靈的感受與評價，是與對作者本人心靈的評價無法截然二分的，這也不同於西洋接受美學的那種“僅以作品論作品”審美標準。

若真只論毛詩詞的功力而要在中國詩詞史上進行排名，毛無法擠進前五百名，甚至前一千名。了不起只當他有寫出自己的風格，而不能說他的風格能有多感人、多震撼人心、多有創造力。整體而言，我認為他的詩詞技巧缺少細緻與細膩的本領，用字遣詞一味誇張聲勢，難以真正寫出情景交融的傑作。「沁園春‧雪」是他將聲勢做最大幅度誇大的作品，被吹捧為他的代表性傑作。


《沁園春﹒雪》　1936年2月　毛澤東

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽﹔大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蜡象，欲与天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采﹔唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

大意是說：

看到了冬天的北國風光，如此大氣磅礡，千里冰封、萬里雪飄，看長城內外，只剩下大片荒雪，大河原本應滔滔流動，但被冰凍住而不流，山脈如銀蛇舞起，高原如奔馳的白蠟象群...，不禁想讓豪氣干雲的自己來與老天爺比高。江山就像美女一般多嬌，吸引了無數英雄為她折腰競爭。可惜擁有江山的史上所有帝王均有缺點，稱不上真正的風流人物，例如秦始皇、漢武帝缺乏文采；唐太宗、宋太祖，風騷程度更稍遜了些；而一代天驕成吉思汗不識字，只是個能彎弓射雕的武夫。他們都死了，要在歷史上找到真正的風流人物，就看今天了！(暗示毛自己的帝王氣勢想要超越古人)

這首詞氣勢有餘，具有豪氣，更有要超越前朝帝王的大志氣、大口氣。純就「詞達意」的角度來看這詞的藝術水平，可以這麼說：「這首詞確實傳達出了想要超越古人的豪氣，算是首佳作，可以在文壇佔有一席之地，自成一格。」

這首詞推出當時也在文壇引起注意與好評，但稱不上技巧絢爛或卓越華麗，更談不上意境深遠，離所謂大文豪的水準相去甚遠。只算是有效傳達了毛的豪氣與狂氣而已。他的用字遣詞都很直接赤裸，對於景色的氣勢營造手法只採取直接而簡單的“誇大口氣”手法，而缺少圓潤手法與細膩深刻的意象，志氣情感上太濁，時空境界上太粗。

大陸人將這首毛詞吹捧成什麼前無古人的名詞，卻拿不出像樣的理由說辭，真可說是文革洗腦的殘餘後座力。真正懂得如何欣賞詩詞的人，不妨比較看看以下我所列舉的三大名句來與毛詞比看看。

同樣是描述大志氣大豪氣的詩詞，毛這首詞比起李白的「俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月」，心態上少了李白“仙氣”的灑脫氣質，而多出了人類狂妄的濁重氣味；技巧上不如李白藉由動態飛行、攬月等巧妙譬喻所營造的飄逸氣氛，而是很赤裸地藉由否定歷代帝王來肯定自己是風流人物。兩人文采相比，真是一個在天，一個在地。

再比杜甫名句「會當凌絕頂，一覽眾山小」，毛詞心態上少了杜詩的心志高遠與英氣煥發，卻多出毛自比帝王的霸氣；技巧上少了杜甫那種寫出眼界開闊感來傳達心胸格局的本領，而多出赤裸坦白的簡單誇大語氣，寫景達情的技巧能力遠遜杜詩，實在難以相提並論。

而比起林則徐的「海到無涯天作岸，山登絕頂我為峰」，心態上毛詞少了一股承擔大任、孤峰頂上的志氣雄心，卻多了佔有天下的私欲；技巧上林詩巧妙地運用譬喻、轉化手法與情景交融的技巧，渾然天成，少年英雄，讓只做誇大語氣上鋪排的毛詞要大形失色。

毛澤東在文學史上之所以能自成一家，可說僅因他的帝王身分；若他並非奪得政權，決無可能僅憑詩詞水準而享有今日詩詞史之評價地位。...眾多文人之所以注意到他的詩詞，並非因為他的詩詞有多高的水準，而是因為他是個極為狂妄的政治帝王，藉由政治宣傳造成的偶像神話而已。被稱為什麼浪漫詩人、雄渾氣勢...之類的說法，完全只是非理性崇拜。他的詩詞水準不算高，勉強只算自成一格罷了。

依我之見，毛詩詞的風格可用「肅殺氣重，霸道氣濃，豪情氣粗，婉約氣短，情感氣濁」二十個字概括。文如其人，是個典型唯我獨尊的政治自大狂氣質。