文◎洪慧 HONG Wai

最近在協會廣場附近的Jeu de Paume國家美術館有一個十分精采的攝影展，展出了美國廿世紀二戰前後攝影大師Richard Avedon的作品，六十年代至八十年代的代表作，共二百五十件作品。

Richard Avedon於一九二三年出生於紐約，十九歲開始重事攝影，早年便進身時尚攝影接觸上流社會，但他沒有因此停頓在商業攝影的框框中。從來沒有透過照片去討好被攝者，無論他是位高權重的政府高官，知名作家或演員，在他的鏡頭下，被攝者都得承受被觀看的眼神，來來回回幾個不刻意的Pose中，真性格無所遁形。

Richard Avedon說過”人像照並不追求相似，一陣情緒或一個表情便傳遞了一個訊息，一種意見。我的照片中不存在猶疑，它們都是精確地，表現了真實。”

Richard Avedon愛以日光拍攝，照片背景全白，突出前面的模特兒，沒有背影。這種黑白分明的風格貫穿在他整個攝影生涯。

他曾替很多家著名的時尚雜誌操刀，拍盡了當時著名的模特兒，演員，音樂家，藝術家和作家。第一個系列為五十年代的法國風French Touch，奧黛麗赫本身穿華麗Dior或Chanel真絲晚裝，穿梭在巴黎左岸破舊的街角，老式酒巴，咖啡館和賭場；模特兒身穿長絲群挔撫著非洲大象；還有行走失神的瑪利蓮夢露等。

Richard Avedon喜歡捕捉被攝者的神，意想不到的一個表情，意料之外的一個動作，是無意中留下真實的痕跡。這些風格在第二個系列  « 人物 »中表現無遺：凝視中的作家DorothyParker，擦眼睛的藝術家Marcel Duchamp，摸著嘴巴的美國當代畫家FrancisBacon，滿身刀疤的Andy Warhal，無目表情的美國總統和黑奴並排展出，這是對階級的旁敲側擊。

第三系列，晚期作品« 美國西部 »，拍攝美國西部偏遠小城的尋常百姓，這也是他最著名的系列：作品名題都引人深思，如：  « 無家可歸的人 »， « 工人 »， « 侍應 »，還有組合照：如題名為  « 殺人犯 »的肖像照，旁邊並排列另一張作品  « 殺人犯的爸爸 »，多了影像背後的故事。

« Sandra Bennett, 12歲 », 1980年, « 美國西部 »系列

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