會去看大亨小傳，主要原因是導演巴茲魯曼Baz Luhmann。這位相當少產的澳洲導演，以影像營造及音樂著名，1996年第一次與李奧納多Leonardo Dicaprio合作的羅密歐與茱麗葉 Romeo + Juliet 就以現代感的風格技驚四座，後來的紅磨坊 Moulin Rouge 更是開創一種音樂劇的風格，也讓人特別期待他從澳大利亞Australia 摔了一跤後的復出之作。

嚴格來講，巴茲魯曼的強項就是影像、懷舊與音樂。所謂的懷舊，並非是回到過去，而是用現今觀點詮釋過往故事，這從他最有名的兩部影片中就可看出來，而他的弱項則是講一個具有深度的故事，不僅從澳大利亞，在大亨小傳中也清晰可見。

大亨小傳一如紅磨坊，講的是大都會的黃金時代，上次選的是巴黎，這次則是紐約，故事同樣是貧窮男愛上有名∕有錢的女子。從整體影響、布景、服裝看來，巴茲魯曼也藉由回到1920年代紐約之名，創造了一個屬於他自己的紐約，幾場派對的調度，更是直追紅磨坊，展現他對大場面歌舞的功力。

但可惜的是，大亨小傳是個極複雜的故事，在一往情深的愛情背後，費茲傑羅小說中有著解謎（蓋茲比的財富從何而來？他為何這樣做？）、角色複雜化（蓋茲比、黛西的內心想什麼？），以及美國夢、階級、經濟大恐慌前美國社會的種種。這都不是紅磨坊、羅密歐茱麗葉的只有相愛、沒有其他所能比擬，這也使得整部電影在派對之後，只能平舖直述講故事，也如同蓋茲比派對結束後的豪宅，空虛且寂寞。

我想，巴茲魯曼應該看清楚自己的強項，下次乾脆選部歌舞片，才不會浪費他對於影像、音樂驚人的調度功力，更能再創事業巔峰。