2017-12-05 02:02:59vxj553jz11
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□牛寒婷
近些年，韓劇越來越好“看”瞭！這個“看”，意在視覺效應、奪人眼球。隻不過這樣的韓劇，越來越像現在的桶裝爆米花美國商標類別瞭：香甜的快餐化零食，讓味蕾瞬間體驗美好，卻毫無回味
小鮮肉、高顏值，這些頗流行的網絡詞兒，用來形容韓劇，再恰當不過。韓劇的特色之一是畫面的唯美，韓劇的本領之一是把本不出眾的男女藝人，塑造成“高精尖”的帥男靚女。在這個圖像和視覺過度發達的時代，電視劇追求眼球效應無可厚非，賞心悅目呀。《太陽的後裔》是搬演甜美愛情的韓劇典范。男一號宋仲基“鮮嫩”無比，動不動就曬肌肉、扮可愛；已不再年輕的女一號宋慧喬，顏值和美妝依舊；還有“美圖”式的面部特寫、流行服飾，精心佈置、制作考究的畫面……再熟悉不過的套路，卻是屢試不爽，火得一塌糊塗。
近些年，韓劇越來越好“看”瞭！這個“看”，意在視覺效應、奪人眼球。美男美女明星坐鎮，自不必說，美妝美裝美飾，精美絕倫； 而畫面，盡是炫目晃眼的圖景，要麼是流光溢彩的城市景觀，要麼是美不勝收的自然風光。而這些，恰好與不食人間煙火的純美愛情，匹配完好，構成瞭美輪美奐的愛情烏托邦。此番《太陽的後裔》，除瞭宋仲基、宋慧喬的高顏值這最大的看點外，把故事的發生地設在“世外桃源”烏魯克，盡情展示異域景觀，而在劇中就連地震這樣的突發事件，也絲毫不能影響到演員和畫面之美。好看養眼，浪漫唯美，甜膩膩或虐心的愛情，最終“王子和公主幸福地生活在一起”的永遠不變的結局——想要做一場泡沫愛情的美夢，看韓劇總沒錯。
隻不過，這樣的韓劇，越來越像現在的桶裝爆米花瞭：香甜的快餐化零食，讓味蕾瞬間體驗美好，卻毫無回味。我雖然更喜歡看相對復雜和高級、有智力挑戰的美劇和英劇，但韓劇有時會像早年的瓊瑤小說，悠悠地牽動著漸漸遠去的少女心和似水流年。相比現在博人眼球、靠美圖吸引觀眾的韓劇，我特別懷念十多年前的韓劇。那時韓流剛剛進入中國，婆婆媽媽傢長裡短、動輒幾十集甚至上百集的傢庭倫理劇，往往靠故事取勝；那些關於婆媳、小姑子、大姨媽的絮絮叨叨的傢庭故事，雖然沒有現在的劇集光鮮亮麗，卻浸潤著韓國文化的餘香。
早期的韓劇，講究敘事，看重故事的內涵，愛情的講述總有獨特的視角，避免與其他作品重復；即便是淺顯如心靈雞湯者，在故事上也相對復雜，與時下美圖式、甜膩膩、故事簡單、缺乏原創性的韓劇不可同日而語
那時的韓劇是真正的好“看”，不僅入眼，也能入心。以2004年引入中國的《人魚小姐》為例，這部獲得韓國多項大獎、長達247集的韓劇，正是靠不同尋常的故事吸引觀眾。同樣是打造高顏值的俊男美女，同樣是註重畫面、音效和拍攝的高品質，同樣是極盡種種美圖之能事，但其最大看點，卻是女主角雅俐瑛的命運。雅俐瑛這個背負著愛與仇恨、才貌兼具的女人，和整個關於愛與復仇、人性與救贖的故事，打動瞭無數觀眾。
247集的超長故事，演繹瞭四個傢庭每日的生活，像一針一線的精心縫補，縝密嚴謹，錯落有致，沒有絲毫懈怠，更沒有欺騙觀眾的“註水”。漫長的劇集，是漫長的期待，雅俐瑛不平凡的人生，在與觀眾的約定中慢慢綻放開來。200多集的長度，使得觀眾有足夠的時間投入其中，跟隨著角色慢慢生活，細細品味，遍嘗人生之苦辣酸甜，遭際命運之乖戾多舛。劇中的一處場景，我有時會想起，那是雅俐瑛作為不受待見的兒媳，獨自站在朱旺傢客廳的角落，望著窗外的落雪，想著不久前意外死去的母親，喃喃自語。畫面中出神的、憂傷的雅俐瑛，連帶她過往的磨難苦痛、曾經的怨與恨、現在的隱忍與堅持，都像是沉淪人生的幻景，在停滯瞭的鏡頭時空中被抹平，抑或得到救贖。
除《人魚小姐》外，《藍色生死戀》《冬日戀歌》《天國的階梯》《大長今》《夏娃的誘惑》等，都是當時以敘事見長的流行韓劇。這些早期韓劇，有瓊瑤劇的影子，很多都是演繹苦戀、悲情和情感磨難的苦情劇，但它們講究敘事，看重故事的內涵，愛情的講述總有獨特的視角，避免與其他作品重復；即便是淺顯如心靈雞湯者，在故事上也相對復雜，與時下美圖式、甜膩膩、故事簡單、缺乏原創性的韓劇不可同日而語。
作為消費文化產品的電視劇，是一種與敘事相關的文化藝術形式，或者說，它得憑借敘事獲得最終的評判，敘事是它的內在砝碼。在播出若幹年後，提到《人魚小姐》，觀眾還會想起雅俐瑛充滿愛恨情仇的人生故事，敘事的力量讓作品本身歷久彌香。而像時下正播的《太陽的後裔》等劇，除瞭視覺上的鮮亮，敘事和人物經不起推敲，故事本身乏善可陳。否則，本該是關於故事內容的熱烈討論，也不會被小鮮肉、高顏值、宋仲基表情包、宋慧喬耳飾之類的戲外炒作話題所替代。
故事性差是近年來韓劇的普遍現象，《太陽的後裔》不是個案，它暴露出的許多編劇方面的嚴重問題，有一定代表性。比如，表面上看，故事情節新鮮刺激，特種兵集訓、反恐行動、地震、緊急醫療支援等，都是日常生活之外的異常事件，顯示瞭編劇原創的功力和野心。可事實上，這些極端事件與男女主人公的愛情進展不能緊密結合，裡外兩層皮。無論多麼危急的情節，危險過後，薑醫生和柳大尉照樣“套路式”(韓國泡沫劇的常規套路)地打太極，二人的對白輕飄而又疏離，無法真正融入故事之中，更不要說危機事件對人物內心的深刻影響和對情感的催化。
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對愛情劇而言，“如何愛上”對方的過程，往往比“愛上之後如何”的過程，更為重要，也更有看點。韓劇裡的許多愛情避重就輕，註重表現後者，忽視或舍棄前者。《太陽的後裔》幹脆讓男女雙方一見鐘情，把“如何愛上”的過程徹底省略，由此，主要看點就變成男女雙方拉鋸式的情感戰和模式化的搞笑橋段。本該有的情感層次的剝離和人物內心的深度挖掘，被編劇巧妙地回避瞭，以至於故事原創性缺失，敘事整體上缺乏動力，劇集落入庸俗無聊和低級淺顯的窠臼中。韓流湧入中國這十幾年，韓劇一波又一波襲來，街邊的韓國商品店紅紅火火，炸雞啤酒年糕成為流行飲食，韓國文化已然深入人心，可是，在韓流的重要法寶——韓劇中，故事卻消失瞭。
故事的消失，在韓劇中是一個漸變的過程……既然不再以故事為中心，那麼必然要依托故事之外的敘事伎倆……於是，愛情劇陷入瞭男女雙方不斷制造誤會、解除誤會，再制造誤會、再消除誤會的無限循環之中
故事的消失，在韓劇中是一個漸變的過程。如果說，以《人魚小姐》為代表的早期韓劇精品，都努力講一個好故事的話，那麼到瞭《浪漫滿屋》《我的名字叫金三順》《妻子的誘惑》《秘密花園》等劇中，故事性開始弱化，敘事上越來越簡單，有的作品明顯開始追求獵奇和題材的狗血。《浪漫滿屋》紅極一時，而事實上它不過講述瞭一個現代灰姑娘的勵志故事，是明星中心、而不是故事中心的制作模式，征服瞭大量韓粉。
既然不再以故事為中心，那麼必然要依托故事之外的敘事伎倆。看過韓劇的人都知道，韓劇特別善於制作滑稽和搞笑的橋段。無論什麼類型的韓劇，在故事的主線之外，總有副線和相關的角色負責搞笑情節，以起到襯托和調節主線的作用。在《人魚小姐》等早期韓劇中，這些搞笑部分，所占比例不多，與故事主線相輔相成，相安無事。然而，當敘事弱化、故事本身毫無亮點的時候，這些原本作為副線的搞笑，就躍升為劇集的主要看點。生活中的不少笑料和滑稽行為，都來自人與人之間的誤會誤解，而這正是電視劇所擅長表現的內容。於是，愛情劇陷入瞭男女雙方不斷制造誤會、解除誤會，再制造誤會、再消除誤會的無限循環之中。明明是你儂我儂，卻死活要誤會彼此。從討厭、敵視對方到最後接納、愛上對方，成為韓劇的慣用策略。《浪漫滿屋》《我的名字叫金三順》《秘密花園》等劇，莫不如此。
《太陽的後裔》一開篇薑暮煙和柳時鎮一見鐘情，可是直到第9集，情感都毫無進展，二人始終在反反復復地“拉鋸”。柳時鎮所謂的“被拒絕3次”，均來自於極為牽強的誤會。以至於在二人近距離、面對面的關鍵時刻，精心準備的臺詞像落空瞭的期待，多餘而隔膜，倒是直接的肢體動作顯得更為貼合。這愛情玩得累人又雷人。好不容易有瞭地震和懸崖墜車這樣的“大事件”，可在忙亂過後，無論是薑暮煙還是柳時鎮，都像極瞭逃兵，好好地讓兩個人面對面地相愛，沉潛地講一個愛情故事，就那麼難嗎？
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韓劇主動選擇貧弱的故事和表面豐富實則單一的視覺效應，是一種繳械，是與日益深入的娛樂化消費大潮合流，而非抗爭，是把自己等同於廉價的笑料和桶裝爆米花
故事消失瞭，因為故事之難難於上青天。這完全符合現代人的價值選擇，難的事不去觸碰，甚至避之唯恐不及，而庸俗成功學、一夜成名的僥幸、占便宜走捷徑的價值觀才是“正道”：快樂來自於得到的容易。而事實上，與心靈和精神有關的一切，都恰恰相反：在精神領域，你越是踏實努力、迎難而上，你越有可能收獲非同凡響的精神快樂。就此而言，韓劇主動選擇貧弱的故事和表面豐富實則單一的視覺效應，是一種繳械，是與日益深入的娛樂化消費大潮合流，而非抗爭，是把自己等同於廉價的笑料和桶裝爆米花。
從故事弱化到故事消失的韓劇產品鏈上，繞不過去的，是話題性韓劇《繼承者們》和《來自星星的你》。相比《太陽的後裔》，它們尚有一定的故事性，引發瞭很多的社會話題，也因此獲得瞭更大的成功，當然，它們仍然是眼球效應之集大成者。《繼承者們》講述的是白窮美的現代灰姑娘和高富帥的王子修成正果的故事。與薑醫生和柳大尉讓人“摸不著頭腦”的愛情相比，車恩尚和金嘆的愛情故事要真誠和質樸得多，車恩尚含淚的雙眼讓人印象深刻；不過，更讓人難忘的，也許是男一號男二號的大長腿與搭配得當的瘦腿褲，“韓國長腿美男齊聚拼帥”的廣告語的確無半點虛假。
與其他劇集不同，《來自星星的你》似乎是故事弱化的反例。才貌雙全的外星人都教授，還有他穿越時空的愛情故事，是該劇的最大看點，賺取瞭無數粉絲的眼淚。而其實，它是2009年的電影《時間旅行者的妻子》(根據同名暢銷小說改編)的韓劇版，穿越時空的都教授連穿越的動作，都和電影中的亨利一模一樣。但這並不是問題所在，問題的關鍵依舊在於故事本身：撇開外星人和穿越時空的噱頭，都教授和千頌伊的愛情，雖講得真誠但不夠精彩；在故事層面，《來自星星的你》盛名之下，其實難副。不過，在粉絲們看來，這些全不重要，重要的是小鮮肉金秀賢和貌美的全智賢，憑著高顏值和亮麗奢華的劇中生活，早已成為穿越的最佳代言人。
對《太陽的後裔》，我不再心懷期待。我不再向它索要不合理的、記憶中有關韓劇情結的蛛絲馬跡，那對它過於沉重，也不公平。我一邊吃著爆米花，一邊欣賞小鮮肉宋仲基，還有我一向喜歡的宋慧喬……哦，這下，我終於心滿意足瞭。(作者系省理論研究室、《藝術廣角》編輯)
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